А я видел этот диск. Но Константин в последнее время резв
Что касается Дюпарка, то к сожалению он не сумел полностью себя реализовать по причине того, что в 1885 сошёл с ума. Лучшее у него - это песни, а тут он ещё под влиянием Вагнера, как и Лаццари
Кстати, у него ещё есть 6 концертов для фортепиано с оркестром (1934, 1937, 1948, 1950, 1958, "Машинный" 1964). Ни один особенно не запомнился. Как пишут в книге по Истории музыки XX века: "Композитору более удавались малые формы. В его крупных произведениях, калейдоскопическая смена образов порой нарушает целостность драматургии, развитие приобретает характер смутного потока сознания, не подчиненного четкой концепции".
Пожалуйста! Малипьеро, вообще для меня пока меньше интересен, чем Респиги или Казелла, но вот фортепианные его вещи почему-то понравились. Скорее всего из-за стиля - то Дебюсси с Равелем мелькнёт, то Прокофьев, то Стравинский
Можно поспорить. Скифская сюита - сюита из балета, написанных для Дягилева и Трапеция изначально для театра писалась. Просто он любил всё делать наоборот - из балетов симфонии и квинтеты
Спасибо! Смысл Прокофьева известен - он о своей музыке любил говорить. Можно поискать - у меня под рукой
Со 2м скрипичным концертом парижане явно промахнулись: "Я постарался в нём быть столь простым как только возможно. Это необходимо для композитора, работающего в Москве. Ибо у нас сейчас большие новые массы пришли к музыке" (C,П.)
Но, по крайней мере это не Шостакович - музыка более русская. И вообще симфония медитатативная какая-то, странно минималистичная. Концерт в духе позднего Прокофьева - очень мелодичный, лучше Кабалевского
Можно только добавить, что балетов у Прокофьева по сути не 7мь, как везде пишут, а 9ть. "Ала и Лолий" (то бишь Скифская сюита) и "Трапеция" (переработанный в Квинтет,оп.39)
Балет "Трапеция" (1924) был заказан Прокофьеву русским танцовщиком и хореографом Борисом Романовым. Его постановка предполагала синтез хореографии с элементами акробатики, эксцентрики, пантомимы. Кроме того, музыка была рассчитана на исполнение небольшим ансамблем - скрипка, кларнет, гобой, альт и контрабас. Три основных номера представляют собой цирковые номера. Спектакль открывается чудом. На висящей трапеции, словно белая птица, появляется прелестная, необычайно гибкая девушка - балерина. В цирковое представление вторгается Грубиян - матросня, дорвавшаяся до власти. Он нагло пристает к Балерине, но появившиеся Прыгуны вырывают девушку у Грубияна и вроде бы спасают ее. Однако и они играют с ней, как с куклой, отнимая ее друг у друга. Следующий цирковой номер - Силовые акробаты. Музыка этого номера, с обозначением "медленно и тяжело", исполнена напряжения, трудного преодоления - дуэт акробатов представлен как поединок. На фоне поединка пробегают Прыгуны, тянущие каждый в свою сторону Балерину. В это время появляется решивший всех уничтожить Грубиян. Он устраивает игрушечный взрыв (хлопок петарды), от которого Балерина умирает. Финал - шутовские похороны. Под непристойное нытье музыки плачущие Прыгуны пролезают между ног друг у друга, чешутся, танцуют, забываясь, кувыркаются. Они вынимают из балерины тряпочную душу и рвут ее на носовые платки, вытирают слезы и сморкаются. В конце (в соответствии с музыкой) эти безобразные персонажи, как тараканы, разбегаются на четвереньках в разные стороны. Остается один треугольник – подмостки. Прокофьев, не уверенный в репертуарности своего балета, изначально представлял его и как самостоятельное камерно-инструментальное сочинение - на материале "Трапеции" был написан Квинтет оп.39
С.Прокофьев Трапеция, балет в одном акте для камерного ансамбля (1924) 1. Балерина (4:27) 2. Танец грубияна (1:52) 3. Прыгуны выпрыгивают; Они защищают балерину (1:28) 4. Силовые акробаты - поединок; Грубиян с петардой; Общая суматоха; Взрыв (11:55) 5. Похороны балерины (5:04)
В. Соколова, Г. Капитонов, Р. Авархин, М. Хейфец, И. Михайлов С. Сапожников, дирижёр
Статья переводная была - интервью для иностранцев, возможно там речь шла о 50 долларах, в переводе на наши - 5 тысяч. А по радио с 48 года крутили только 'Вставайте, люди русские...'
Я тоже увлекаюсь тем периодом - это наша история (разве, что скрябинисты вроде Лурье мне не нравятся), есть даже сообщество - там люди от каждой редкой затёртой пластинки млеют http://home.wanadoo.nl/ovar/
Есть товарищ Джорджий (настоящее имя не знаю) - тоже преподаватель и композитор, единомышленник Зажитько, пропагандист Росетти, ниспровергатель Моцарта. Он большой поклонник нашего раннего авангарда - Мосолова, Половинкина, Лурье, Рославца и проч http://intoclassics.net/forum/7-2755-51384-16-1298288422
Часть этой серии я выкладывал на прошлое 9е мая http://intoclassics.net/news/2010-05-09-16180, а остальные тоже будут, если добрые люди будут делиться По-моему остался Глиер, Стравинский и ещё кто-то Ага, посмотрел - Евлахов
Ну, кстати довольно изысканная музыка - местами очень по-французски, оркестровка тоже - с арфой, челестой и проч, мелодии в духе Шута и Блудного сына Прокофьева, несоветская музыка, короче Пусть не по порядку, Мосолова я выкладывал полдиска - он раньше вышел, но пусть первой будет премьера симфонии Половинкина. К слову, ваши украинские композиторы обоих очень уважают
Меню сайта
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.