3 магия.
В ладу существуют чёткие тяготения (притяжения) ступеней, из которых самая векторная - это седьмая(вводная). Она тянется к тонике.
В связи с этим возникают две пары тянущихся друг другу.
Это D - T , в которой середина Доминанты- это та самая вводная седьмая ступень, активно требующая слияния с тоникой( первой)
И - вот он парадокс - T - S - это "зеркало" предыдущей пары! В ней также оказывается есть тяготение от середины Тоники(вводной) к Субдоминанте.

Отсюда возникает

4 магия.
Плагальный оборот T - S - T ... становится "перевёртышем". То есть при долгом звучании чёткое ощущение тональности размывается и возникает новая тональность, в которой уже бывшая Субдоминанта - главная, т.е. Тоника, а бывшая Тоника - уже Доминанта.

Если в традиционном классическом варианте автентический оборот D - T - это норма и закон.
Отсюда и некий характер стабильности, уверенности, жизнеутверждения.

То в поздней музыке(романтической, а также - заметьте! - русской и славянской) плагальный оборот - норма и закон.
Отсюда и нерешительность, неоднозначность, загадочность, свобода даже,если хотите(всегда можно выбрать другую Тонику).

5 магия формы.
Если правилами гармонии установлена строгая последовательность: T - S - D -T
То в тональном плане формы в целом, как правило, должна выстраиваться обратная последовательность: T - D - S - T.
Тем самым "треугольник - в треугольнике" даст крепкую монолитную конструкцию ( как объёмная "Звезда Давида"-представляете себе? у меня такая игрушка - головоломка есть)

Спасибо за внимание.

Магия нынче в моде.
Науке
Дороги
Нету.
Товарищ Тюлин,
Товарищ Способин,
На помощь!
Дайте ответы!

И еще (правда плагиат):

Привычка нам людьми дана
Замена магии она.

Вообще же гармония полностью связана с физической природой звука - с колебательными волнами, обертоновым рядом и т.д.(это тоже не откровение).
И то, как она появилась, развивалась, сама её структура,закономерности. Вообщем всё из физики.
А если учесть,что всё кругом физика (не примешивая современную метафизику), то и воздействие гармонии Вивальди абсолютно закономерно...

Музыка была возможна в Средние века, когда знали, что D - S - T - это Промысел.

В эпоху Возрождения, когда знали, что D - S - T - это Магия.

Барокко и Просвещение знали, что D - S - T - это Разум.

Романтизм знал, что D - S - T - это Воля.

Новейшее время - что D - S - T - это Факт.

Когда "поняли", что T - S - D - это Физика, музыка становится невозможной.

Потому что эти понятия расположены по степени убывания КРАСОТЫ.

С Вами ведь тоже случается...

А вообще-то я бы предложил тему для форума: почему ни на нем, ни в комментариях никогда не увидишь слова [b]красота[/b, (ради которой мы все здесь и собрались)?
Или мы такие целомудренные?

Согласна.
О красоте как-то забыли,но каждый о ней думает и по-своему.
Эталоны её различны...увы...

Скорее, избегаем пафоса. Пафос нынче - дурной тон.

А мысль Вы, действительно, подкинули интересную. Я бы так ее продолжила: "Красота и/или простота в музыке".

1) что такое музыкальная простота;
2) в каких случаях она прекрасна, а в каких становится вульгарной. Допустим с большинством сегодняшних популярных песен ситуация ясна. Но как оценить с этой точки зрения Вивальди, советскую песню, творчество известных эстрадных зарубежных певцов и групп 40-х, 50-х, 60-х, 70-х и т.д.;
3) насколько усложнение музыкальной структуры (и убывание простоты) соотносится с красотой;
4) что предпочтительнее для каждого - красивая простота или изысканная сложность (если можно, с примерами)?