Карл Филипп Эмануэль Бах • Пьесы для пианофорте • Лучано Сгрицци - 13 Августа 2025

Карл Филипп Эмануэль, "гамбургский Бах” и крестник Телемана, стоял у истоков того, что получило название Empfindsamkeit (сентиментальный стиль). Этот термин, часто используемый для обозначения чувственности, определяет гораздо более точное явление, которое можно обнаружить между концом эпохи барокко (и величайшими произведениями И.С.Баха) и самым ранним проявлением романтизма – движением "Буря и натиск”, с его внезапным взрывом в соль миноре около 1770 года.

Произведения К.Ф.Э. Баха направлено передают душевные эмоции в инструментальных терминах, вплоть до самых причудливых. Задолго до того, как Георг Зульцер в своей книге "Общая теория изящных искусств” (1771) сформулировал аксиому, что "любое произведение, не выражающее понятным образом какую-либо страсть или игру чувств (Empfindung), является не более чем лишним шумом", "гамбургский Бах” считал своим идеалом выразить состояния души, проистекающие из глубин человеческого существа, из тех недоступных областей, которые считаются самой его сутью.

В высшей степени индивидуальный инструментальный стиль Карла Филиппа Эмануэля находит своё наиболее полное воплощение в этих шести сборниках "для знатоков и любителей”, изданных в конце его жизни; они были напечатаны в Лейпциге между 1779 и 1787 годами и содержат сонаты, фантазии и рондо.

Творческая свобода этих произведений выходит за рамки общепринятых форм того времени, вплоть до использования инструментального речитатива или нотной записи без штрихов. Их техника лишь отдаленно напоминает что-то специфическое для клавесина, даже если это и так, как, например, в рондо ми-бемоль мажор из четвёртого сборника иногда можно встретить композицию в стиле старой токкаты. Она скорее тяготеет к подлинно пианистической концепции, хотя и не лишена некоего тайного соучастия, свойственного интимному, доверительному характеру клавикордов.

Хотя Карл Филипп Эмануэль одним из первых разработал битематическую сонатную форму, изобретённую его старшим братом Фридеманом, он редко использует её в своих знаменитых сборниках, давая волю своей фантазии в сонате из одной или трёх частей. Так, например, в Allegro assai из сонаты фа минор третьего сборника он иногда сочиняет необычайно трогательную пьесу с великолепными аккордами, которые звучат как призыв и предвещают стремительную часть бетховенской Аппассионаты.

Здесь присутствуют резкие модуляции и, как в рондо ре минор из шестого сборника, резкий хроматизм, граничащий с атональностью. Между pp и ff сразу возникает контраст, а динамические уровни даже накладываются друг на друга. Это речитативное пение, исполненное глубокой ностальгии, где, как и в центральной части сонаты соль мажор из второго сборника (фа-диез минор), обе руки расположены на краях клавиатуры, предвещая последние сонаты Бетховена. Благодаря удивительному, непредсказуемому разнообразию этих клавишных произведений рождается целый мир звуков. В этой записи представлен широкий ассортимент, который, несомненно, вдохновит как любителей, так и знатоков ознакомиться со всем содержимым всех шести сборников.