Приветствуем Вас, Гость.
Текущая дата: Пятница, 04 Октября 24, 17:40
Главная страница » 2021»Декабрь»30 » Игорь Левит - Бетховен, 32 сонаты для фортепиано /Beethoven - Complete Piano Sonatas (Igor Levit - 2019), два варианта (FLAC и HD-качество)
Игорь Левит - Бетховен, 32 сонаты для фортепиано /Beethoven - Complete Piano Sonatas (Igor Levit - 2019), два варианта (FLAC и HD-качество)
Дата записи: 2013-2019 Продолжительность: 10:05:04
1-ый вариант:
Треклист:
CD1: 01-04. Piano Sonata No. 1 in F minor, Op. 2 No. 1 05-08. Piano Sonata No. 2 in A major, Op. 2 No. 2 09-12. Piano Sonata No. 3 in C major, Op. 2 No. 3 CD2: 01-04. Piano Sonata No. 4 in E flat major, Op. 7 05-07. Piano Sonata No. 5 in C minor, Op. 10 No. 1 08-10. Piano Sonata No. 6 in F major, Op. 10 No. 2 11-14. Piano Sonata No. 7 in D major, Op. 10 No. 3 CD3: 01-03. Piano Sonata No. 8 in C minor, Op. 13 'Pathetique' 04-06. Piano Sonata No. 9 in E major, Op. 14 No. 1 07-09. Piano Sonata No. 10 in G major, Op. 14 No. 2 10-13. Piano Sonata No. 11 in B flat major, Op. 22 CD4: 01-04. Piano Sonata No. 12 in A flat major, Op. 26 'March Funebre' 05-08. Piano Sonata No. 13 in E flat major, Op. 27 No. 1 'Quasi una fantasia' 09-11. Piano Sonata No. 14 in C sharp minor, Op. 27 No. 2 ‘Moonlight' 12-15. Piano Sonata No. 15 in D major, Op. 28 'Pastorale' CD5: 01-03. Piano Sonata No. 16 in G major, Op. 31 No. 1 04-06. Piano Sonata No. 17 in D minor, Op. 31 No. 2 'Tempest' 07-10. Piano Sonata No. 18 in E flat major, Op. 31 No. 3 'The Hunt' CD6: 01-02. Piano Sonata No. 19 in G minor, Op. 49 No. 1 03-04. Piano Sonata No. 20 in G major, Op. 49 No. 2 05-07. Piano Sonata No. 21 in C major, Op. 53 'Waldstein' 08-09. Piano Sonata No. 22 in F major, Op. 54 10-12. Piano Sonata No. 23 in F minor, Op. 57 'Appassionata' CD7: 01-02. Piano Sonata No. 24 in F sharp major, Op. 78 03-05. Piano Sonata No. 25 in G major, Op. 79 06-08. Piano Sonata No. 26 in E flat major, Op. 81a 'Les Adieux' 09-10. Piano Sonata No. 27 in E minor, Op. 90 CD8: 01-04. Piano Sonata No. 28 in A major, Op. 101 05-08. Piano Sonata No. 29 in B-flat major, Op. 106 'Hammerklavier' CD9: 01-03. Piano Sonata No. 30 in E major, Op. 109 04-06. Piano Sonata No. 31 in A flat major, Op. 110 07-08. Piano Sonata No. 32 in C minor, Op. 111
Beethoven: Piano Sonata No. 1 in F minor, Op. 2 No. 1 16:14 01. I. Allegro 3:41 02. II. Adagio 5:07 03. III. Menuetto. Allegretto 2:50 04. IV. Prestissimo 4:36 Beethoven: Piano Sonata No. 2 in A major, Op. 2 No. 2 22:52 05. I. Allegro vivace 6:36 06. II. Largo appassionato 7:14 07. III. Scherzo. Allegretto 3:12 08. IV. Rondo. Grazioso 5:50 Beethoven: Piano Sonata No. 3 in C major, Op. 2 No. 3 25:46 09. I. Allegro con brio 9:40 10. II. Adagio 7:47 11. III. Scherzo. Allegro 3:04 12. IV. Allegro assai 5:15 Beethoven: Piano Sonata No. 4 in E flat major, Op. 7 27:58 13. I. Allegro molto e con brio 7:16 14. II. Largo, con gran espressione 9:37 15. III. Allegro 4:44 16. IV. Rondo. Poco allegretto e grazioso 6:21 Beethoven: Piano Sonata No. 5 in C minor, Op. 10 No. 1 17:11 17. I. Allegro molto e con brio 4:57 18. II. Adagio molto 8:04 19. III. Finale. Prestissimo 4:10 Beethoven: Piano Sonata No. 6 in F major, Op. 10 No. 2 10:47 20. I. Allegro 5:16 21. II. Allegretto 3:17 22. III. Presto 2:14 Beethoven: Piano Sonata No. 7 in D major, Op. 10 No. 3 22:30 23. I. Presto 6:07 24. II. Largo e mesto 10:11 25. III. Menuetto. Allegro 2:27 26. IV. Rondo. Allegro 3:45 Beethoven: Piano Sonata No. 8 in C minor, Op. 13 'Pathetique' 17:52 27. I. Grave - Allegro di molto e con brio 8:38 28. II. Adagio cantabile 5:03 29. III. Rondo. Allegro 4:11 Beethoven: Piano Sonata No. 9 in E major, Op. 14 No. 1 12:17 30. I. Allegro 6:13 31. II. Allegretto 3:00 32. III. Rondo. Allegro comodo 3:04 Beethoven: Piano Sonata No. 10 in G major, Op. 14 No. 2 16:09 33. I. Allegro 6:54 34. II. Andante 5:43 35. III. Scherzo. Allegro assai 3:32 Beethoven: Piano Sonata No. 11 in B flat major, Op. 22 25:40 36. I. Allegro con brio 7:18 37. II. Adagio con molto espressione 8:50 38. III. Menuetto 3:25 39. IV. Rondo. Allegretto 6:07 Beethoven: Piano Sonata No. 12 in A flat major, Op. 26 'March Funebre' 20:25 40. I. Andante con variazioni 7:52 41. II. Scherzo. Allegro molto 2:41 42. III. Marcia funebre sulla morte d'un eroe 7:21 43. IV. Allegro 2:31 Beethoven: Piano Sonata No. 13 in E flat major, Op. 27 No. 1 'Quasi una fantasia' 14:49 44. I. Andante - Allegro 4:44 45. II. Allegro molto e vivace 1:47 46. III. Adagio con espressione 3:06 47. IV. Allegro vivace 5:12 Beethoven: Piano Sonata No. 14 in C sharp minor, Op. 27 No. 2 ‘Moonlight' 14:09 48. I. Adagio sostenuto 5:13 49. II. Allegretto 2:05 50. III. Presto agitato 6:51 Beethoven: Piano Sonata No. 15 in D major, Op. 28 'Pastorale' 24:49 51. I. Allegro 9:36 52. II. Andante 8:12 53. III. Scherzo. Allegro vivace 2:08 54. IV. Rondo. Allegro ma non troppo 4:53 Beethoven: Piano Sonata No. 16 in G major, Op. 31 No. 1 24:05 55. I. Allegro vivace 6:05 56. II. Adagio grazioso 11:37 57. II. Rondo. Allegretto 6:23 Beethoven: Piano Sonata No. 17 in D minor, Op. 31 No. 2 'Tempest' 23:31 58. I. Largo - Allegro 8:50 59. II. Adagio 8:50 60. III. Allegretto 5:51 Beethoven: Piano Sonata No. 18 in E flat major, Op. 31 No. 3 'The Hunt' 19:42 61. I. Allegro 7:41 62. II. Scherzo. Allegretto vivace 4:39 63. III. Menuetto. Moderato e grazioso 3:16 64. IV. Presto con fuoco 4:06 Beethoven: Piano Sonata No. 19 in G minor, Op. 49 No. 1 6:45 65. I. Andante 3:45 66. II. Rondo. Allegro 3:00 Beethoven: Piano Sonata No. 20 in G major, Op. 49 No. 2 7:54 67. I. Allegro, ma non troppo 4:39 68. II. Tempo di Menuetto 3:15 Beethoven: Piano Sonata No. 21 in C major, Op. 53 'Waldstein' 23:46 69. I. Allegro con brio 10:02 70. II. Introduzione. Adagio molto 4:30 71. III. Rondo. Allegretto moderato - Prestissimo 9:14 Beethoven: Piano Sonata No. 22 in F major, Op. 54 10:17 72. I. In Tempo d'un Menuetto 5:06 73. II. Allegretto - Piu allegro 5:11 Beethoven: Piano Sonata No. 23 in F minor, Op. 57 'Appassionata' 23:18 74. I. Allegro assai 9:23 75. II. Andante con moto 5:57 76. III. Allegro ma non troppo - Presto 7:58 Beethoven: Piano Sonata No. 24 in F sharp major, Op. 78 9:32 77. I. Adagio cantabile - Allegro ma non troppo 6:58 78. II. Allegro vivace 2:34 Beethoven: Piano Sonata No. 25 in G major, Op. 79 9:11 79. I. Presto alla tedesca 4:29 80. II. Andante 2:48 81. III. Vivace 1:54 Beethoven: Piano Sonata No. 26 in E flat major, Op. 81a 'Les Adieux' 15:25 82. I. Das Lebewohl. Adagio - Allegro 6:39 83. II. Abwesendheit. Andante espressivo 3:28 84. III. Das Wiedersehn. Vivacissimamente 5:18 Beethoven: Piano Sonata No. 27 in E minor, Op. 90 13:33 85. I. Mit Lebhaftigkeit und durchaus mit Empfindung und Ausdruck 5:34 86. II. Nicht zu geschwind und sehr singbar vorgetragen 7:59 Beethoven: Piano Sonata No. 28 in A major, Op. 101 21:19 87. I. Etwas lebhaft und mit der innigsten Empfindung 4:27 88. II. Lebhaft. Marschma?ig 6:07 89. III. Langsam und sehnsuchtsvoll 3:28 90. IV. Geschwind, doch nicht zu sehr, und mit Entschlossenheit 7:17 Beethoven: Piano Sonata No. 29 in B-flat major, Op. 106 'Hammerklavier' 41:42 91. I. Allegro 10:18 92. II. Scherzo. Assai vivace 2:34 93. III. Adagio sostenuto. Appassionato e con molto sentimento 17:13 94. IV. Largo - Allegro risoluto 11:37 Beethoven: Piano Sonata No. 30 in E major, Op. 109 18:36 95. I. Vivace ma non troppo 3:51 96. II. Prestissimo 2:18 97. III. Gesangvoll, mit innigster Empfindung. Andante molto cantabile ed espressivo 12:27 Beethoven: Piano Sonata No. 31 in A flat major, Op. 110 19:33 98. I. Moderato cantabile molto espressivo 6:44 99. II. Allegro molto 2:13 100. III. Adagio ma non troppo - Fuga. Allegro ma non troppo 10:36 Beethoven: Piano Sonata No. 32 in C minor, Op. 111 27:30 101. I. Maestoso - Allegro con brio ed appassionato 9:28 102. II. Arietta. Adagio molto semplice e cantabile 18:02
Из одной заметки о Левите: "...он покоряет публику качеством, которое Алекс Росс, обозреватель американского журнала «The New Yorker», определил как «интеллектуальный драйв». "
К этим записям претензий нет, ибо я их не слушал ввиду полного отсутствия интереса, причину которого можно обозначить словами С.Т.Рихтера: "Я испытываю неприязнь (кажется именно это слово) перед слишком часто играемыми сочинениями. Я только услышу название 2й сонаты Шопена, мне становится плохо... Это просто невозможно... А соната ж гениальная...".
Лучше бы записали раритеты, типа собрания фортепианно музыки Метнера, Лядова, Балакирева, Ляпунова... Да хоть и Чайковского или Гайдна... Ибо то, что есть в каталогах от фортепианной музыки этих композиторов в количественном, да и качественном отношении за редкими исключениями, мягко говоря, оставляет желать лучшего. И если тот же Левит действительно большой музыкант, то в этом репертуаре я бы его послушал.
А слушать 150й (а может 200й) комплект сонат Бетховена это действительно просто невозможно...
"Вася пел, ведь нельзя же не петь". Сонаты Бетховена настолько хороши, что нельзя не играть. А удалось хорошо сыграть, как, ИМХО, в данном случае, то почему бы не записать?
Не удержусь кинуть камешек в огород вокалистов По заигранности комплект сонат Бетховен ни в жизнь не сравнится с запетостью иных опер Верди и Пуччини. Но бедный слушатель терпит
"Заигранная" Травиата с каждым новым составом звучит по разному, просто в силу разных возможностей голосов. Сонаты Бетховена, как впрочем и вся инструментальная музыка, в 99% случаев у разных исполнителей звучит абсолютно одинаково.
Ух, какая классная провокация! Насчёт равных возможностей у музыкантов-инструменталистов. Думаю, к ним можно смело присоединить современных художников и поэтов. Минули те благословенные времена, когда каждый самостоятельно добывал себе пигменты и собственноручно выдергивал перо из гусиной задницы.
Тем не менее, звук, ритм, артикуляция, фразировка у всех пианистов разные. Все зависит от личности, школы и процесса работы. И современные пианисты никакое не исключение. Сравните звук и ритм у Левита, и у Трифонова. Как говорится, имеющий уши ...
Любого вокалиста, если конечно вы знаете тембр его голоса вы не спутаете.
Пианистов трудно спутать, когда сравниваете антиподов, типа условных Горовица и Гульда, если конечно выбирать только из них двоих. Если же выбирать из бесконечного множества записей, точность угадывания (несмотря на различия фразировки итд итп) будет сведена к статистической погрешности.
Вы напрасно не учитываете принципиальную вещь - слушать зная кого вы слушаете и слушать некую анонимную запись, когда не работает ни магия имени и нет ничего, что могло бы указать на то, кто играет.
Вспомните как Рихтер рассказывал, что их путали с Гавриловым в сюитах Генделя. И добавлял, что и сам мог бы спутать, если не знал заранее кто и что играет.
Вы пишете, что у Левита и Трифонова есть отличия в ритме итд. Безусловно, с этим никто и не спорит. Но вы готовы утверждать, что нет во всем фонографическом наследии вариантов, которые были бы в большей или меньшей степени аналогичны тем, которые демонстрируют эти пианисты? Я такого утверждать не возьмусь. Более того. я уверен в обратном. Соответственно, ценность сета Левита обусловлена лишь невозможностью знать все прочие исполнения. При этом сама игра этого пианиста может быть не лишена каких-то достоинств.
Впрочем эта тема слишком обширна и выходит за рамки обсуждения конкретной записи.
Заканчивая обсуждение этой темы скажу, что голос это клеймо на всю жизнь, именно поэтому, сравнение музыки инструментальной и оперной в плане заигранности некорректно изначально.
Сюиты Генделя — пример слишком уж специфический, чтобы не отнести его скорее к исключению, чем к общему правилу. И по выбранному произведению, и по обстоятельствам записи, и по соотношению — скажем так — личностей этих двоих исполнителей. То, что для Рихтера было не более чем рядовым проектом, одним из многих, для Гаврилова — мощнейшим стимулом прыгнуть выше головы, причём именно в мастерской стилизации. Рихтера же этот момент соревновательности скорее угнетал и сковывал — тоже в силу особенностей характера.
Можно привести аналогичный пример: запись Золушки в четыре руки Плетнёвым и Аргерих. Там их тоже сложно отличить, хотя стилистически они антиподы в несравненно большей степени, чем Рихтер с Гавриловым. Ну и что? Плетнёва популярность этого релиза скорее раздражает, чем радует, о чём он откровенно говорит в интервью. И это вовсе не рисовка с его стороны, а нормальная реакция исполнителя, для которого сама музыка важнее собственного я. Тем охотнее признаю значительность и самодостаточность его личности, в отличие от того же Гаврилова, что как пианист он мне совсем не близок.
Отдельные частные примеры не отменяют общего правила. Вы либо не понимаете о чем я написал, дибо занимаетесь самообманом.
Вы рискнете в слепом тесте определить из условно 100 пианистов на материале тех же сонат Бетховена хотя бы четверть?
Можно предположить, что 1% попаданий будет точно. И скорее всего потому, что вы будете знать некоторые исполнения или это будет какая-то уж очень специфическая манера, как у Гульда.
Речь не идет о том насколько будет хорошим (ярким, убедительным) исполнение. Это будет очевидным само по себе. Вопрос в другом - сможете ли вы в слепом тесте достоверно сказать, что это Гизекинг, а не Фишер, хоть Эдвин, хоть Анни, или вообще кто-то, чье имя совсем не на слуху?
Повторюсь, что наше восприятие сильно меняется от того, что мы знаем кто играет. И это касается не только пианистов, разумеется.
Константин, я во многом с вами согласен. Но это лишь половина правды. Никто не спорит, что тембральные особенности вокалистов позволяют нам различать их вслепую. И с тем, что фамилия исполнителя способна если не оказывать на нас сама по себе магическое воздействие, то во всяком случае влиять на нашу оценку исполнения.
Но. Всё-таки, мы ценим конкретных музыкантов вовсе не за то, что с первых тактов способны безошибочно их распознать. Причём в полной мере это распространяется и на вокалистов. Хотя кредит доверия для более известных и признанных, тем более — для любимых, несомненно больше. По фамилии встречаем, по игре провожаем.
Все так, только мы сейчас уходим немного в сторону от темы, которую затронул Александр (Trompete) и на которую я не мог не отреагировать.
Вопрос не в том можно ли по первым тактам определить исполнителя - инструменталиста. Ответ очевиден, почти всегда - нет и только очень редко - да. Основная проблема заключается в другом. Никакой инструмент в руках даже очень больших мастеров не обладает той степенью индивидуальности, какая есть у голоса. Поэтому микронюансы, которые есть в исполнении после 5го (10го, 20го - это не принципиально) варианта теряют значительную часть своей новизны и перестают быть опознаваемы. Ладно 100, даже из 10х пианистов одной эпохи (чтобы не было особой разницы в качестве фонограмм) верно угадать всех 10х может быть крайне сложной задачей.
И именно поэтому я и поспорил, на счет аналогии между заигранностью музыки инструментальной и оперной. А дальше эту тему можно долго обсасывать, но по факту вы прекрасно понимаете, что я прав. Да и вообще, о переоценности роли исполнителя говорили многие сами же исполнители. И Рихтер, и ныне это фишка Березовского. Я в последнее время стал склоняться к мысли, что они правы.
От любой музыки можно устать. От какой-нибудь Травиаты не меньше, чем от ХТК или бетховенских сонат. Не верите — спросите у Алексея, он не даст соврать. Узнаваемы ли солисты — вопрос в данном случае второстепенный. Но конечно в сфере вокала определять исполнителя значительно проще. Тут и спорить не о чем.
Любая музыка может надоесть, но я с самого начала имел ввиду совершенно иное, о чем пишете вы.
Мне не сонаты Бетховена надоели, а их бесконечное ОДИНАКОВОЕ исполнение. Радоваться как Александр, что Левит отличается от Трифонова, я не могу и не хочу. По факту и тот и другой вторичны. И не потому, что они плохи сами по себе. Скажем "спасибо" звукозаписи, которая способствует пресыщению и убивает свежесть восприятия не только у слушателя, но и у исполнителя.
Вы только задумайтесь, что начиная с послевоенной эпохи любой школьник буквально с первых шагов слушает все, что ему задают еще до того как выучит сам. Они часто даже ноты читают как попало, а играют со слуха.
Если предположить, что Левит не извращенец и играет то, что написал автор, не занимаясь целенаправленной "интерпретацией", то я с большой долей уверенности могу сказать, что его трактовка процентов на 90 это компиляция чужих идей. При этом внешне все может быть достаточно эффектно.
Современным музыкантам трудно и самим абстрагироваться от багажа предшествующего столетия и убедить слушателя, что его исполнении хотя бы в мизерной части обладает хоть какое-то новизной. В этом смысле музыкантам даже первой половины XX века было несколько проще.
Ну да. Звукозапись что-то убивает. Наверное, закономерным результатом будет постепенное смещение центра тяжести в сторону живого исполнения. Не такого технически совершенного, зато и не такого выхолощенного, как современные студийные записи с последующей обработкой.
В отношении полного цикла Бетховена. Если не разбрасываться, то возможно "позволено". Судя по дискографии Левита, он не играет романтиков или Рахманинова. Основной репертуар - сонаты и вариации Бетховена, прелюдии и фуги Шостаковича, Гольдберги и сочинения его покойного приятеля Ржевского.
Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи. [ Регистрация | Вход ]
Аудио/видеозаписи и литература предоставляются исключительно для ознакомления. После ознакомления они должны быть удалены, иначе, вероятно, Вами будет нарушен закон "об авторском праве и смежных правах".