Признаться, никогда не испытывала особого апломба по отношению к Дамрау. Много огрехов в ее пении, в отличии от технически безупречной Силлз. Не самое лестное для Дамрау сравнение. Кстати, немало было сопрано, не уступавших немке в качестве вокала. К примеру, Дессе образца 1990-х намного убедительнее и при том без извечной вокальной вульгарности и сдавленности Дамрау.
Сравнение Дамрау с Дессей - несерьёзно. Масштаб голоса и репертуар тоже несопоставимы. Я уж не говорю о том, что Дамрау чуть не десятка полтора лет была штатной исполнительницей партии Царицы Ночи чуть не во всех театрах не только Германии, но и мира. Дессей - это субретки, а не героини, а с Дамрау ровно наоборот. Разумеется, прежде всего в немецком репертуаре, но и не только. Прекрасно пела и оперетту. Где уж тут Дессей!... Не будем поминать всуе Виолетту - это не её партия по всем параметрам. Лучше пересмотрите ГРАФ ОРИ с Дамрау, и всё станет ясно и насчёт мастерства и всего прочего. О какой "сдавленности" идёт речь?!
Так не масштаб голоса был предметом сравнения. Слушала-смотрела с Дамрау практически все имеющиеся аудио-, видеозаписи, но мнения своего не изменила. Царица Ночи - партия для многих показательная, но и сейчас немало сопрано, которые прекрасно ее исполняют, просто они не так медийно популяризованы. Но от этого хуже они не поют. А сдавленность - это манера звучания Дамрау, простите за сравнение, словно она давится звуком. Кстати, многие это отмечают, но сейчас это не считается недостатком. Поют как могут...
Ой, ну не пишите таких фраз! Не уподобляйтесь тем "знатокам", что не имеют ни малейшего понимания в голосведении и фонации, зато имеют о себе мнение, что разбираются досконально в вокальном искусстве. . Я пою уже полтинник лет, преподаю, и лишь могу повторить слова ушедшего уже доброго знакомого, преподавателя английского языка: "Чем дальше живу, тем отчётливее понимаю, что языка (английского -прим. моё)) я не знаю, хотя не один десяток лет гощу у друзей англичан" Так и я. Кстати, если бы у Дамрау была "сдавленность", то сложности, что изобилуют в её партии - пассажи, скачки на предельно высокие ноты, бесконечные верхушки, которыми она блещет в ГРАФЕ ОРИ, были бы ей просто недоступны. Не надо строить из себя знатока. Лучше им быть. Я понимаю, что в политике, футболе и вокале понимают все, но всё же ...
Ну, видимо, есть исключения - я, к примеру, ничего не понимаю в футболе... Кстати, и претенциозность, и снобизм, и демонстрация всесторонней искушенности и прочие экзерсисы гипертрофированного эго мне чужды. И все-таки странно было бы со стороны Дамрау притязать на звание колоратурного сопрано без способности преодолевать сложные каденции. Но поелику творчество этой дамы мне умеренно интересно и дискуссионного задора во мне не разжигает, думаю, не стоит утомлять пользователей критическим разбором певицы в посвященной ей выкладке. Пусть поклонники просто оценят ее в новом репертуаре.
Когда нет аргументов, Изольда, всегда можно уйти от ответа простой фразой, что "...я не претендую..." Не претендовали бы - не писали бы о технике и технологии... Что касается Вашей фразы о Дамрау, смешной и нелепой о "претензии называться колоратурным сопрано", то весь её репертуар как раз и подтверждает именно этот тип техники и голоса. К примеру: разве не демонстрация возможностей колоратуры и диапазона, включая ЛЯ третьей октавы вот это: https://youtu.be/NP6tccMMFYs
Ого, как разрослась дискуссия за время моего отсутствия. Здорово! terrestro, так я и не оспаривала "колоратурной природы" голоса Дамрау, как раз напротив, жаль, что Вы превратно восприняли мое замечание. Заключение мое было простой "заметкой на полях", не стоит расценивать его как технический "разбор полетов", поскольку очевидно оно им не является. Так что "уходить от ответа" мне точно было незачем. Кстати, в сети довольно давно наметилась тенденция своеобразного "критического нигилизма", адепты которого отрицают славу не только нынешних "звезд", что вполне обоснованно, но, главное, - отказывают в заслугах великим певцам прошлого. Гедду или Силлз, к примеру, они вообще считают позором мировой сцены. Я вот не хочу уподобляться этим неугомонным фанатикам и потому практикую ныне относительную лояльность. Это мудрее, нежели исходить в иступленной и примитивной критике исключительно ради публичного удовлетворения извращенных мотивов больной психики подобно этим "знатокам". Кстати, здравое наставление от Вас этим убожествам не повредило бы.
"...Гедду или Силлз, к примеру, они вообще считают позором мировой сцены."... Дорогая Изольда! С дураков спрос невелик!!! Пусть пишут, изобретают какие-то классы, виды и подвиды голосов!!. Равно как и ставят отметки (смешные люди!!!) великим!!! Пусть их!...
Тут выкладывали видео с концертом из сочинений Россини ия, как и всегда, не перставал и любоваться стати Блека и восхищаться его огромным, колоссальным мастерством и изумительной музыкальностью. Одна филировка чего стоит!!! А тут (и не только тут) его критикуют и чуть не с грязью смешивают. СМЕШНО ЧИТАТЬ!! Посмейтесь и Вы над теми ослами и ослицами, кто херит Блейка, Гедду, Силлз...
Переубедить этих заблуждающихся упрямцев не представляется возможным. Вспоминается фраза Наполеона "У дураков есть одно преимущество - они всегда уверены в себе".
Да Натали Дессей,сама лёгкость, я понимаю о чем вы говорите ,но голос Ингеборги Хальштейн ещё более легче по исполнению.Обязательно послушайте Ингеборгу Хальштейн ,одна из моих любимых оперных певиц например Луиджи Ардитти.Поцелуй в её исполнении https://youtu.be/7fT244R83zM Или соловья Алябьева. https://youtu.be/qj2aFnxQVbU Олимпия из сказок Гоффмана https://youtu.be/fE0F3nPNkkE Вставная ария Адель.Весенние голоса https://youtu.be/qmPrIW1lGLk Делиб.Лакме https://youtu.be/nTG9oinUOGE
Благодарю за ссылки. Современные певцы, конечно, не выдерживают сравнения с мастерами прошлого. С этой певицей я знакома очень хорошо, у меня есть записи с ее участием и я даже выкладывала здесь Фатме Флотова - вот ссылочка на пост, ежели надобно: http://www.intoclassics.net/news/2020-03-03-48798
Как артистично Диана Дамрау исполняла в 2006 арию Царицы ночи и по голосу всё здорово, а вот последнюю Травиату её помню в метрополитен опере 2018 г , при просмотре было видно что ей было тяжело верха брать и как будто даже больно ,было такое ощущение что её заставили больной петь. Зато раньше как пела, вот ссылка на Царицу ночи https://youtu.be/pZcaf9GfyWs Самая высокая нота Дианы Дамрау https://youtu.be/NP6tccMMFYs . Опера Антонио Сальери."Узнанная Европа
Мадо Робен имела РЕ четвертой октавы. Она официально зафиксирована и всем, кто мало-мальски знающий человек, это известно. У меня её записей очень много. В 1960 году она пела у нас, в Ленинграде в Кировском театре... Кто не знает...
Если отбросить некоторый спортивный аспект подобных сверхвысоких нот, то что в них хорошего? Этот визг лишен не только минимальной тембральной окраски, но, самое главное, художественного смысла. Создается впечатление, что Лючию пытали если не в застенках гестапо, то как минимум Шарроне или кто там был у Скарпии?
Ну, как во всяком состязании (а опера всё же ещё и состязание артистов, вовсе не лишённая азарта), наличие всякого рода высоких нот, умопомрачительных пассаже и прочей вокальной эквилибристики позволяет слушателям наслаждаться мастерством артиста. Я не спрашиваю же скрипачей, зачем они играют Кампанеллу Паганини или ПОСЛЕДНЮЮ РОЗУ ЛЕТА Эрнста, как не спрашиваю пианистов, зачем они играют Трансцендентные этюды Листа или, того хуже, прелестную пустышку ИСКОРКИ Мошковского... Ну и так далее...
Алексей, разница в том,что Этюды Листа это хорошая музыка и даже Капанелла. А вот визг почти выходящий за пределы восприятия человеческого уха чем хорош кроме азарта? Можно понять ми-бемоли и ми-бекары, но до 4й это уже только спорт, а не искусство.
Константин! Это спор даже не эстетический, как бы философский. Что ценность представляет и что не представляет. Что нам понятно и что нами принято, и что нет. Я, к примеру, никак не принимаю женскую тяжёлую атлетику. Не понимаю этой эстетики и логики, считаю извращенчеством. Тем не менее она имеет поклонников и поклонниц. Но если в тяжёлой атлетике идут вопреки не только эстетике и физиологии, то в этих сверхвысоких нотах кто-то и выдит неэстетичность, то никто не может бросить камень в огородобладательниц таких нот вместе плакатом: "Это не физиологично! Фи!!!". Если они легко берут эти ноты, значит они могут, в то время как другие - нет. Ойстрах не обладал штихом staccato, ну и не играл Динику "Хоро стаккато". И ничего. У меня было много учениц, которые не имели от природы трели, а другим только покажи - и пожалуйста, слушайте! Брумель прыгал выше всех, Таманьо имео оглушительный голос при превосходно высоком ДО. Ну и так далее. Феномены - это исключения, ну так что ж, им запретить это демонстрировать? Я стретту Манрико в си-бемоль мажоре слушать не желаю, а в си мажоре слушаю без удовольствия. Сам пел в этой тональности. Но в до мажоре - это совсем другое дело!! А кому-то это всё равно, а кто-то голосит, что Верди там не выписал это высокое ДО. Я просто не вижу предмета спора. Когда Генка Димитрова влеписла в Одессе ы ТРУБАДУРЕ в конце первой картины МИ-бемоль, я был ошеломлён. Хотя это тоже трюк, конечно... Но опера - это и спорт тоже!... Кто лучше, кто выше, кто долше... Закон жанра!!
Так я не говорю, что это "фи". Меня тоже заводит, когда кто-то обладает нечто сверхъестественным. Но его применение должно быть к месту. Стретта Манрико прекрасный пример. Но зачем в приведенном отрывке из Лючии этот визг? Просто что бы был?
Повезло тем, кто слышал крайне высокие ноты у Гоар Гаспарян в молодости.какая легкость и какой тембр ! Сегодня так не поют...
Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи. [ Регистрация | Вход ]
Аудио/видеозаписи и литература предоставляются исключительно для ознакомления. После ознакомления они должны быть удалены, иначе, вероятно, Вами будет нарушен закон "об авторском праве и смежных правах".
Меню сайта
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.