Чигарева Е. И. Оперы Моцарта в контексте культуры его времени

От автора
Предисловие к третьему изданию
Предисловие к первому изданию

Введение

== Часть первая. Оперы Моцарта и культурная ситуация его времени
Глава 1. Моцарт в контексте австрийского Просвещения
Глава 2. Моцарт в контексте европейского Просвещения
- Моцарт и масонство. «Волшебная флейта»
- Утопические тенденции в «Волшебной флейте»
- Проблема просвещенного монарха в поздних операх Моцарта. «Милосердие Тита»
- Восточная тематика в операх Моцарта
- Моцарт и Бомарше. «Свадьба Фигаро». Образ Керубино
- Тема любви в операх Моцарта. «Дон Жуан». Киркегор о Моцарте
- «Так поступают все»
- Моцарт и Гёте
Глава 3. Оперы Моцарта и музыкально-жанровая традиция XVIII в.
- Система оперных жанров
- Жанр оперы-сериа в творчестве Моцарта. «Идоменей»
- Жанр оперы-буффа в творчестве Моцарта. «Мнимая садовница»
- Зингшпиль в творчестве Моцарта. «Похищение из сераля»
- Жанровые процессы в поздних операх Моцарта
-- «Свадьба Фигаро»
-- «Дон Жуан» Да Понте — Моцарта и «Каменный гость» Бертати — Гаццаниги
-- «Волшебная флейта»
-- «Милосердие Тита» и «Так поступают все»

== Часть вторая. Семантика музыкального языка Моцарта. Художественная индивидуальность и семантика
Глава 1. Семантические фигуры в операх Моцарта и их отражение в его инструментальных сочинениях
- Риторические фигуры
- Общеклассицистские музыкальные формулы и жанровые модели
- «Турецкая музыка». Жанровые цитаты
- Масонские фигуры
Глава 2. Авторские семантические фигуры в оперной и инструментальной музыке Моцарта
- Семантические фигуры, связанные с темой любви
- Семантический и интонационный комплекс смерти, страдания

Вместо заключения
Послесловие
Литература