Вальтер Кольнедер. Послесловие

Несколько меланхолично, но без всякой патетики оборвал Черни за пятнадцать лет до смерти свои воспоминания. Он рассказал много интересных подробностей, но из-за чрезмерной скромности о многом также и умолчал. О том, что его фортепианные упражнения и этюды, которые и сегодня являются лучшей, незаменимой подготовкой к классической фортепианной музыке, уже тогда пользовались все возрастающей популярностью и уважением (например, «Школа беглости» ор. 299); или о том, что изданием фортепианных произведений Баха и Скарлатти он внес существенный вклад в дело пропаганды этих мастеров. Он не упомянул также своего перевода пятитомного учения о композиции Антонина Рейхи, изданного в 1834 году у Шотта, и маленьких работ о генерал-басе и гармонии, а также ничего о произведении, основополагающем для интерпретации Бетховена — «Искусство исполнения старых и новых фортепианных произведений», которое было опубликовано в том же году, когда он закончил свои воспоминания.
Черни издал не менее 861 опуса, причем один опус часто состоит из 50 и более пьес. Полное собрание включает более 2000 произведений, не считая обработок, фортепианных переложений и т. п. Но при столь непостижимом трудолюбии более всего удивляет качество композиций, созданных им в юности. В сочинениях примерно от Первой фортепианной сонаты ор. 7 до Токкаты ор. 92 неожиданно встречаются черты вполне самостоятельного раннеромантического мироощущения, а также монотематические музыкальные конструкции и включения фуги в классическую сонатную форму. Когда несколько лет тому назад венский пианист Ганс Канн решился ввести в свою концертную программу произведения композитора, чье имя ассоциируется со штампом «этюды Черни», слушатели были поражены качеством музыки. Тогда стали понятны слова Стравинского (из «Хроники моей жизни»): «Я всегда ценил в Черни полноценного музыканта выше, чем выдающегося педагога».
После первого периода творчества, когда Черни вдохновляли юношеские впечатления от общения с Бетховеном, будучи робким в жизненных вопросах, как все холостяки, он стал все больше отстраняться от общества; одновременно иссякал источник его изобретательности. Преобладающая часть его поздних произведений — это исключительно рутина.
Пчелиное трудолюбие Черни в сочетании с заимствованным у Бетховена методом работы, его творческий стиль, полностью соответствующий вкусам эпохи, а также высокое качество его широко популярных пособий дали ему возможность со временем стать зажиточным человеком. В завещании он сам определил, что его наличное состояние составляет примерно 100000 гульденов. Разделив на равные части, Черни оставил их Обществу друзей музыки, Союзу поддержки нуждающихся музыкантов, Институту глухонемых и монастырям Милосердных сестер и братьев в Вене. Сюда следует добавить библиотеку, насчитывавшую примерно 3000 томов, два фортепиано фирмы Бёзендорфера и многочисленные музыкальные редкости, в том числе автограф Скрипичного концерта Бетховена.
Характер этого человека, высоко ценимого в музыкальном обществе Вены также за его честность, раскрывается в начале его завещания. После перечисления имущества Черни пишет: «Всем этим я распоряжаюсь следующим образом: душу мою я поручаю милосердию всемогущего Творца, а мое тело должно быть похоронено в могиле, просто, но прилично, по христианскому католическому обычаю»

Начало статьи Шохиревой:

Деятельность видного немецкого педагога XIX века Фридриха Вика стала одним из самобытных явлений в музыкальной культуре прошлого. Имя Вика хорошо знакомо музыкальному миру. Оно часто встречается в литературе, посвященной Роберту Шуману, — популярной, научной, учебно-методической. Как правило, акцент ставится на том, что Фридрих Вик был педагогом-тираном и жестоким отцом, мешавшим счастью дочери с Робертом Шуманом. В XX веке на полки книжных магазинов хлынула настоящая волна романов «о Роберте и Кларе», появился и кинофильм «Весенняя симфония» (ФРГ, 1983). Исторические персонажи на страницах популярных изданий выглядят как ходячие стереотипы. Вик предстает в них отрицательным героем с головы до ног. Он изображается прагматичным и корыстолюбивым, бессердечным и упрямым. «Отвратительным папашей» назвал Вика С. Т. Рихтер после просмотра кинофильма «Весенняя симфония».
Негативная характеристика несправедливо распространяется и на Вика-музыканта. А ведь его во многих отношениях новые взгляды на музыку, на преподавание игры на фортепиано и вокала высоко ценились в профессиональных кругах. Знаменитые виртуозы и композиторы первой трети XIX века почитали за честь отдавать своих детей учиться именно к Фридриху Вику. Влияние его как педагога в середине XIX века было очень заметным — прежде всего, в Германии, а также в других европейских странах (особенно в Англии) и даже в Америке. Благодаря изданиям книги Вика «Фортепиано и пение» (1853) в 70-х годах XIX века в Лондоне и Бостоне и ее большой популярности в англоязычных странах, метод Вика послужил базой и стимулом для создания там фортепианных методик.
Думается, неординарный облик выдающегося педагога, талантливого литератора, успешного коммерсанта, человека с трудной, интересной судьбой, безусловно, заслуживает внимания.
...

Спасибо!

Спасибо!

Благодарю