Francesco Barsanti · Pietro Castrucci · Francesco Geminiani · Giuseppe Sammartini
Italian Musicians in London
A Collection of Old Scots Tunes (избранное) · Sonata in A minor
Sonatas no 7 in G major · Sonata for in E minor · Sonata for in G major
Sonata in G major · Pièces de clavecin (избранное)
Michel Henry (гобой) · Roberto Gini (виолончель) · Diana Petech (клавесин)
Италия 17-18 веков была центром европейской культуры, однако у этого были и свои издержки, "культура била через край" по инерции, а вот денег больше не становилось. Зато, в это самое время становилась богатейшая Британская империя, но с культурой, особенно музыкальной, там было не так хорошо как в Италии, то ли из-за климата, то ли из-за чего другого, но местные музыканты не были способны удовлетворить спрос богатеющей английской аристократии и буржуазии в музыкальных развлечениях, поэтому искусство в лице их создателей стали активно зазывать (процесс этот начался ещё в 17 веке, уже тогда при дворе служил итальянец Драги и разные немцы). Итальянцы (да и не только) массово стали заезжать на Альбион, многие оставались там навсегда.
На диске подобрана камерная музыка итальянских музыкантов после эмиграции связавших свою жизнь с Британией. Репертуар - камерная музыка по подписке. Её исполняли в богатых домах лондонцев.
Вполне вероятные приключения итальянцев в Англии, в данном случае не посредством партитур, а благодаря естественным жизненным обстоятельствам в судьбе авторов. Англия во многом консервативна и давала любовь и тепло композиторам, чья музыка в остальной Европе стилистически устарела и не имела былого успеха, и именно в Англии Гендель написал Мессию, интересно что бы он написал в других странах где предавали забвению старую барочную школу и композиторов, в большинстве своем живших в нищете. Но здесь же истиная благодать и его музыка процветала влоть до начала 19 века и этот расцвет заметен до сих пор! Чего не скажешь о Бахе равном по масштабу Георгу Фридриху, которого с удивлением (!) только открыли заново в начале того же самого 19 века. Выходит, что не с проста, творцы променяли солнечное итальянское небо на туманный Альбион, где возможно обрели признание и что немаловажно счастливую старость...
Весьма спорный тезис. Британия - один из центров музыкального издательства своего времени, в Лондоне издавались самые модные композиторы, постоянно приезжали с гастролями, но оставались далеко не все. Так что о предпочтениях англичан я бы не говорил столь однозначно. Другое дело, что Гендель, например, отнюдь не потакал консервативным англичанам, он создавал музыкальную моду имея значительный авторитет и связи. Гендель не сравним как личность с Бахом. Бах - один из многих европейских церковных капельмейстеров своего времени, чья музыка издавалась смешными тиражами, другое дело Гендель - мало того, что он издавался массово, так ещё и был вхож в королевский двор, чем активно пользовался. Гендель посодействовал переезду в Англию многих музыкантов, вокруг него создалось целое общество, которое сохраняло не только гениальное наследие, но и добрую память о человеке который немало сделал для них и их учеников лично.
Да, к сожалению не учел это, ведь и правда при жизни Бах был известен только своими томами с "Клавиром", и прожил на скромное жалованье имея постояные склоки и раздоры с начальством. Его всеобъемлющий масштаб действительно оценили позже, и поставили в один ряд с Генделем, лишь когда издали полные собрания его немногочисленных рукописей и массу копий. Но все же впечатление от его музыки незабываемо, и видимо в глубине подсознания засела мысль, что такую музыку не могли не оценить по достоинству современники. Но видимо моя оплошность заключилась в том, что я оценил его творчество с современных позиций, где остается одна лишь музыка...
"И сейчас я скажу страшную вещь, но я не нахожу Генделя как музыканта равным Баху. Люди злятся на меня, когда я так говорю. Да, это странно, я знаю, что Бетховен ставил Генделя даже выше Баха — но причина в том, что он не слышал Баха, исполненного должным образом." Филипп Херревеге. https://www.classicalmusicnews.ru/interview/herreweghe-interview-2016/
Вот что старина Гайдн писал молодому Людвигу вану: "Ваши вещи прекрасные, это даже чудесные вещи, но то тут, то там в них встречается нечто странное, мрачное, так как Вы сами немного угрюмы и странны; а стиль музыканта — это всегда он сам."
В наших мнениях, суждениях и оценках, помимо прочего, тесно переплетены влияние времени, эпохи, а также нашего собственного пути развития. Херревеге, если мне память не изменяет, начинал с пения в детском церковном хоре. Что же касается эпохи, то в своей приверженности Баху Филипп несколько старомоден, и эта его черта сама по себе очень привлекательна.
"Мало ли кто чего сказал" Наши собственные взгляды формируются как раз на основе "высказываний" родителей, учителей, писателей, политиков и других людей, которых мы признаём как авторитетных личностей. И происходит это в течение всей жизни (при условии, что человек на каком-то этапе не закоснел и не окуклился (!)). Не знаю, как для вас, а для меня Херревеге авторитет, и его мнение по данному вопросу только подкрепляет моё (не авторитетное) собственное.
Не, ну одно дело, если задачей стоит подкрепление собственного мнения. И совсем другое, когда хочешь услышать собеседника, лучше его понять. Тогда становится важным не столько само высказывание, сколько его контекст, его предыстория и его цель. Лично мне не столь интересен сам факт того, что Лев Толстой ниспровергал Шекспира, сколь то, почему и ради чего он это делал. А искать у "авторитетов" подтверждение того, что и без того известно из собственных интуиций -- по большому счёту, лично мне не так уж важно. Т.е. само созвучие интересно, но больше опять-таки контекстом, подробностями, логикой рассуждений. А не то, чтобы размахивать цитатой как дубинкой.
Нехорошо как размахивать, так и отмахиваться. Здесь как-то был обмен мнениями на эту тему, и кто-то высказался так: "Бах космичнее, что-ли". Не очень изящно, но, по моему, верно. Ещё хотел спросить, почему вы считаете приверженность Баху старомодной?. Способ выражения - аутентизм - старомоден, или вообще приверженность?
1. "Бах космичнее, что-ли". 2. "И сейчас я скажу страшную вещь, но я не нахожу Генделя как музыканта равным Баху".
(1) не тождественно (2)
*** Ещё хотел спросить, почему вы считаете приверженность Баху старомодной?. Способ выражения - аутентизм - старомоден, или вообще приверженность? ***
Нет, я не о стиле исполнения. Бах по духу оказался ближе (актуальнее) ХХ-му веку. В последние десятилетия Гендель начинает отыгрывать. Мне тоже по духу ближе Бах (= я тоже старомоден), но я стараюсь прислушиваться и к новой эпохе, больше тяготеющей к Генделю и Вивальди.
Если уж упомянули Вивальди, то в табели о рангах от Херревеге он стоит ещё на ступень ниже: "У меня нет времени на Вивальди". Ещё ниже - Телеман (что тоже соответсвует моим предпочтениям).
*** "Да, это странно, я знаю, что Бетховен ставил Генделя даже выше Баха — но причина в том, что он не слышал Баха, исполненного должным образом." Филипп Херревеге. ***
Это вообще смехотворный аргумент. Остаётся только пошутить насчёт Херревеге, недооценивающего Генделя по той причине, что не слышал его, исполненного должным образом
Гораздо интереснее поразмыслить о том, почему и в самом деле Бетховен предпочитал Генделя Баху. Чтобы не получилось, как у Херревеге, что Леонардо с Микеланджело уклонились в культуру Ренессанса только в силу той нелепой случайности, что у них в нужный момент не оказалось под рукой качественных репродукций Андрея Рублёва
Если уж вы притянули Рублёва, то я позволю себе упомянуть Тарковского. «Когда бы я к нему ни пришёл, у него обязательно звучала музыка Баха. Без неё Андрей просто не мог жить... Я думаю, что не погрешу против истины, если скажу, что музыка Баха сопровождала его почти ежедневно», — Эдуард Артемьев о Тарковском. http://muzium.org/posts/tarkovskij/
*** Параллель сомнительная. Разные жанры <...> ***
Вы со мной не согласны, зато сам Тарковский такую параллель явно проводил. Вплоть до одного из рабочих названий фильма "Страсти по Андрею", содержащего очевидный намёк на произведения Баха. Впрочем, Тарковский не был ни композитором, ни иконописцем. "Разные жанры", как вы говорите. Но лично мне лестно оказаться в компании Тарковского, пусть и по другую сторону ваших баррикад
*** <...> и от собственных работ Рублёва, в отличие от наследия Баха, почти ничего не осталось. ***
Гм. А разве не к этому же апеллирует Херревеге в приведённой вами выше цитате? Разве не к тому, что ко времени Бетховена от подлинного Баха "почти ничего не осталось"?
Гендель - огненный, Бах - медитативный. Ясен пень, что Бетховену Гендель более созвучен. Да и скучен Бах, это как старый знакомый, который бесконечно дорог, но ничего нового он тебе из раза в раз не говорит.
Хлёстко, но упрощённо. А вот утверждение, что Бах скучен, от вас, адепта барокко, казалось бы, странно слышать. Если не знать, что вы постоянно ищете и выкладываете записи малоизвестных композиторов, как бы стремясь доказать, что не Бахом единым. Это верно, но Бах - вершина Барокко или даже всей музыки, написанной по сию пору. И если он скучен, то надо над собой поработать. Вот эссе с давно почившего в бозе сайта: https://cloud.mail.ru/public/FaeD/6spVpPNR7 Смотреть через IE или Word-ом, Хром не кажет картинки.
Возможно, когда-нибудь я погружусь в музыку Баха и перестану искать что-то интересное, оригинальное. Пока я соглашусь с Берни, который характеризуя немецкую музыку говорил о невозможной её продолжительности, такой, что не хватает никакого христианского терпения. Для меня многочасовая оратория Генделя является увлекательным погружением в мир прекрасного, а вот сравнимая оратория Баха мною воспринимается как урок музыкальной теории, крайне информативный, но малоинтересный.
Чайковский очень ценил у Генделя хоровую технику. Ставил его в этом отношении выше других композиторов. Надо будет поискать и уточнить. А в остальном во многом с вами согласен. При том, что продолжаю настаивать на своем мнении, высказанном выше (об огромном значении Баха для ХХ века и о том, что Гендель сейчас на подъеме). Лично для меня несколько оперных постановок Генделя, которые слушал вживую -- одни из наиболее ярких музыкальных впечатлений последних лет. И такое ощущение (возможно, ошибочное), что для исполнителей тоже. При том, что в опере я предпочитаю Генделю Монтеверди. Которого на сцене, увы, не видел.
Спасибо за цитату из дневника ПИЧ. Относительно "непротиворечия": Бах для мне, вне всяких сомнений, величайший и любимейший. Так что спорить тут действительно не о чем.
*** Чайковский, как известно, не любил Баха *** И Брамса не любил: "Это один из заурядных композиторов, которыми так богата немецкая школа; он пишет гладко, ловко, чисто, но без малейшего проблеска самобытного дарования…". Вот тут ещё цитаты и подробное толкование: https://www.e-reading.club/chapter.php/1020491/4/Nikitin_-_Chaykovskiy._Staroe_i_novoe.html
Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи. [ Регистрация | Вход ]
Аудио/видеозаписи и литература предоставляются исключительно для ознакомления. После ознакомления они должны быть удалены, иначе, вероятно, Вами будет нарушен закон "об авторском праве и смежных правах".
Меню сайта
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.