Дьёрдь Лигети (1923 - 2006)

1.Реквием

Сопрано - Лилиана Поли
Меццо-сопрано - Барбро Эриксон

Хор Баварского радио п/у Вольфганга Шуберта
Sinfonie-Orchester des Hessischen Rundfunks Frankfurt
Дирижер: Михаель Гилен


2.Приключения

3.Новые приключения

Герти Шарлен  - Сопрано
Мари-Тереза Кан  - Альт
Уильям Пирсон  - Баритон

Интернациональный ансамбль Дармштадта
Дирижер: Бруно Мадерна

György LIGETI

1     Requiem (1963-65) 26:41
 
 Mezzo-soprano Vocals – Barbro Ericson,  Soprano Vocals – Liliana Poli
Choir – Chor Des Bayerischen Rundfunks
Sinfonie-Orchester Des Hessischen Rundfunks Frankfurt
Conductor – Michael Gielen
 
Recorded at Hessischer Rundfunk Frankfurt, November 1968.
  

2     Aventures (1962) 10:47
 
  Soprano Vocals – Gertie Charlent
Alto Vocals – Marie-Thérèse Cahn
Baritone Vocals – William Pearson
Internationales Kammerensemble Darmstadt
Conductor – Bruno Maderna

   Recorded at Studio des Internationalen Musikinstituts Darmstadt, 1966.

 
3     Nouvelles Aventures (1962-65) 11:45

Soprano Vocals – Gertie Charlent
    Alto Vocals – Marie-Thérèse Cahn, Baritone Vocals – William Pearson
Internationales Kammerensemble Darmstadt
Conductor – Bruno Maderna

    Recorded at Studio des Internationalen Musikinstituts Darmstadt, 1966.

Теа́тр абсу́рда, или дра́ма абсу́рда — абсурдистское направление в западноевропейской драматургии и театре, возникшее в середине XX века. В абсурдистских пьесах мир представлен как бессмысленное, лишённое логики нагромождение фактов, поступков, слов и судеб. Наиболее полно принципы абсурдизма были воплощены в драмах «Лысая певица» (La cantatrice chauve, 1950) румынско-французского драматурга Эжена Ионеско и «В ожидании Годо» (En attendant Godot, 1953) ирландского писателя Сэмюэла Беккета.

Термин «театр абсурда» впервые использован театральным критиком Мартином Эсслином (Martin Esslin), в 1962 году написавшим книгу с таким названием. Эсслин увидел в этих произведениях художественное воплощение философии Альбера Камю о бессмысленности жизни в своей основе, что он проиллюстрировал в своей книге «Миф о Сизифе». Считается, что театр абсурда уходит корнями в философию дадаизма, поэзию из несуществующих слов и авангардистское искусство 1910—20-ых. Несмотря на острую критику, жанр приобрёл популярность после Второй Мировой войны, которая указала на значительную неопределённость человеческой жизни. Введённый термин также подвергался критике, появились попытки переопределить его как «анти-театр» и «новый театр». По Эсслину, абсурдистское театральное движение базировалось на постановках четырёх драматургов — Эжена Ионеско (Eugene Ionesco), Сэмюэла Беккета (Samuel Beckett), Жана Жене (Jean Genet) и Артюра Адамова (Arthur Adamov), однако он подчёркивал, что каждый из этих авторов имел свою уникальную технику, выходящую за рамки термина «абсурд». Часто выделяют следующую группу писателей — Том Стоппард (Tom Stoppard), Фридрих Дюрренматт (Friedrich Dürrenmatt), Фернандо Аррабаль (Fernando Arrabal), Гарольд Пинтер (Harold Pinter), Эдвард Олби (Edward Albee) и Жан Тардьё (Jean Tardieu). Вдохновителями движения считают Альфреда Жарри (Alfred Jarry), Луиджи Пиранделло (Luigi Pirandello), Станислава Виткевича (Stanislaw Witkiewicz), Гийома Аполлинера (Guillaume Apollinaire), сюрреалистов и многих других.

Движение «театра абсурда» (или «нового театра»), очевидно, зародилось в Париже как авангардистский феномен, связанный с маленькими театрами в Латинском квартале, а спустя некоторое время обрело и мировое признание.

На практике театр абсурда отрицает реалистичные персонажи, ситуации и все другие соответствующие театральные приёмы. Время и место неопределены и изменчивы, даже самые простые причинные связи разрушаются. Бессмысленные интриги, повторяющиеся диалоги и бесцельная болтовня, драматическая непоследовательность действий, — всё подчинено одной цели: созданию сказочного, а может быть и ужасного, настроения.

Нью-йоркская Театральная компания без названия № 61 (Untitled Theater Company #61) заявила о создании «современного театра абсурда», состоящего из новых постановок в этом жанре и переложений классических сюжетов новыми режиссерами. Среди других начинаний можно выделить проведение Фестиваля работ Эжена Ионеско.

___________________________________________________