Погружение в классику
Погружение в классику
RSS
аудио
Меню сайта
Поиск
по заголовкам
по всему сайту
поиск от Google

Из нашего архива
Антонио Вивальди – Неистовый Орландо (опера), Antonio Vivaldi –Orlando Furioso [видео]
Дмитрий Шостакович. 24 Прелюдии и фуги, Op.87 (1950-51) (mp3 320 кбит/с; ape, wma, flac). Кейт Джаррет [аудио]
В.А.Моцарт - Концерт для ф-но с оркестром №23. Исп. Мария Юдина, 1943г. [аудио]
Календарь новостей
«  Октябрь 2017  »
ПнВтСрЧтПтСбВс
      1
2345678
9101112131415
16171819202122
23242526272829
3031

Приветствуем Вас, Гость.
Текущая дата: Пятница, 24 Ноябрь 17, 05:09
Главная страница » 2017 » Октябрь » 21 » Моцарт – Масонская траурная музыка и Реквием – солисты, La Capella Reial de Catalunya, Le Concert des Nations, дир. Жорди Савалль (1991)
Моцарт – Масонская траурная музыка и Реквием – солисты, La Capella Reial de Catalunya, Le Concert des Nations, дир. Жорди Савалль (1991)

Теги: реквием, Моцарт, Савалль




Ape | Cue | Covers | 234 MB

Mozart – Requiem & Maurerische Trauermusik - La Capella Reial de Catalunya, Le Concert des Nations Jordi Savall (Recorded in 1991)


МОЦАРТ

1     Maurerische Trauermusik K 477     5:21

    Requiem K 626
2     Requiem     6:48
3     Dies Irae     1:41
4     Tuba Mirum     2:53
5     Rex Tremendae     1:37
6     Recordare     5:11
7     Confutatis     2:10
8     Lacrimosa     3:00
9     Domine Jesu     3:21
10     Hostias     3:32
11     Sanctus     1:14
12     Benedictus     4:55
13     Agnus Dei     3:23
14     Lux Aeterna     5:22

Montserrat Figueras (soprano)
Claudia Schubert (alto)
Gerd Türk (tenor)
Stephan Schreckenberger (bass)


La Capella Reial de Catalunya
Le Concert des Nations

Jordi Savall (conductor)


Duration:  50'50"
Recorded in August 1991 at l'Eglise des Dominicains à Guebwiller, France.



пароль (p/w) - euphony

Через искусство имеете Свет.
Н.К. Рерих

В этой "исторически информированной" записи Реквиема Савалль использует небольшой хор из 18 человек (6-4-4-4) и камерный оркестр (4-4-2-2-2). Уступая классическим записям Реквиема в величественности и мощи, версия Савалля компенсирует это прозрачностью фактуры и явным присутствием той самой "вторичной невинности" (проявленной в подчеркнуто "простодушной" манере исполнения вокальных партий), о которой столь вдохновенно писал Альфред Эйнштейн. В трактовке Савалля Реквием предстаёт как поэма о смерти, созданная бессмертным существом - самый артистизм и драматическая изощренность подхода Моцарта к заупокойной мессе, особенно написание им "Трубы Предвечного" (Трубы Страшного Суда - Tuba mirum) в МАЖОРЕ говорят о понимании смерти как радикальной ПЕРЕМЕНЫ, но не УНИЧТОЖЕНИЯ.
______________________________________

As for who really wrote the Requiem, there is no doubt that it is largely the work of Mozart, though only some sections are in his hand.  Franz Xaver Süssmayr (1766‐1803) is the principal secondary actor.  Sophie Haibel (Constanze’s sister) confirms Nissen’s account that Süssmayr received instructions from Mozart: 
". . .  Süssmayr was at Mozart’s bedside. The well‐known Requiem lay on the quilt and Mozart was explaining to him how, in his opinion, he ought to finish it, when he was gone . . . His last movement was an attempt to express with his mouth the drum passages in the Requiem."

Vincent  Novello  also  records  these  events  following  his  conversations  with Constanze in 1829:
"A short time before his death [Mozart] sang with Madame [Constanze] and Süssmayr the Requiem.  Several of the movements oppressed him to tears. He wrote the Recordare and principal parts first, saying, ‘If I do not live these are of the most consequence.’ When they had finished he called Süssmayr to him and desired that if he died before he had completed the work, the fugue he had written at the commencement [Kyrie] might be repeated and pointed out  where  and  how  other  parts  should  be  filled  up  that  were already sketched.  It was in consequence of this, that Süssmayr afterwards wrote to Breitkopf of Leipzig that he had written the principal part of this Requiem, but as Madame justly observed, anyone could have written what he had done, after the sketching and precise directions of Mozart, and nothing Süssmayr
ever did, before or after, proved him to have any talent of a similar kind."

Of course, Constanze had to ensure that the commission was completed, and in so far as it was possible, as Mozart’s own work.  The manuscript sent to Count von Walsegg even carried a forgery of Mozart’s signature, penned by Süssmayr, whose hand was very similar to Mozart’s.  Constanze was right that Süssmayr’s talent was well below that of Mozart’s, but Süssmayr was not incorrect in claiming a significant level of authorship. As a matter of family  honour, Constanze may well have been playing down the role of Süssmayr, whilst he, Süssmayr, may have exaggerated the level of his contribution. 

But what was the level of this contribution? To abbreviate a long and complex story:  Mozart completed the opening movement (Requiem aeternam), and the vocal parts of the ensuing fugue (Kyrie eleison) with indications of instrumental scoring.  He also wrote the vocal material of the movements of the Sequenz (Dies irae,  Tuba  mirum,  Rex  tremendae,  Recordare,  Confutatis,  Lacrimosa – here stopping  at  bar  8),  again  indicating  some  details  of  the  instrumentation, including for instance the trombone solo at the beginning of Tuba mirum.  The Offertorium’s vocal material (Domine Jesu Christi and Hostias et preces) is also in his hand.  All this material was reviewed and then completed by other hands, not only Süssmayr’s (the principal contributor to the completion) but, at an earlier stage, also those of Franz Jacob Freystädtler (who orchestrated  the Kyrie), and Joseph Eybler (who fleshed out the greater part of the instrumentation of the Sequenz movements).  All three of these musicians had been pupils of Mozart, and members of an inner circle of professional acquaintances on whom Constanze could naturally call to deal with the problem of completing the commission. Süssmayr’s predominance as the compositional assistant in the project emerges in the final movements ‐ in the orchestration of the Offertorium, and then rather more problematically in the composition of the Sanctus, Benedictus and Agnus Dei.  As the historical record suggests, the return to Mozart’s music for the closing Communio (which reprises the opening two movements of the score) followed an instruction left by the composer to Süssmayr.

These later movements (Sanctus, Benedictus and Agnus Dei) have been the subject of particular debate among musicians and musicologists. Some have seen in them infelicities (voice‐leading crudities, short‐winded fugues, curious tonal planning, lack of invention), all said to be the inevitable and regrettable
consequence of having a next‐to‐competent hack complete a masterrwork.
EDWARD HIGGINBOTTOM - MOZART’S REQUIEM, 2011

Категория: аудио | Просмотров: 500 | Добавил(а): komponist
Важно: что делать, если ссылка на скачивание не работает.
Понравился материал?
Ссылка
html (для сайта, блога, ...)
BB (для форума)
Комментарии
Всего комментариев: 14
1. николай монастырский (ybrjkfq0145)   (21 Октябрь 17 21:24)
Как интересно-то,совсем без духовых,а там в вступлении-фагот сбассетом-соло.Спасибо,я сейчас и погружусь. appl appl appl

2. (komponist)   (21 Октябрь 17 21:31)
Все духовые на месте, играют как положено. 4-4-2-2-2 - это струнные.

3. Александр (Trompete)   (21 Октябрь 17 22:00)
Ко времени. :( Каталонская капелла в трауре.

4. Симон Шпак (nepman)   (21 Октябрь 17 22:20)
давно уже пора писать Реквием Моцарт-Зюсмайера, если уж быть более "исторически информированным" - сочинение в оригинале было чрезвычайно далеко от завершения.

5. alexey semlyanoy (terrestro)   (22 Октябрь 17 21:45)
вы правы! Эти искатели "правды" надоели до тошноты, если уж говорить начистоту...
Время всё расставило по местам.
Каким бедным кажется ГОДУНОВ без "Польского" и без невероятно красивой оркестровки и поправок Р-Корсакова!!!

6. Симон Шпак (nepman)   (22 Октябрь 17 21:53)
Ну а с "Игорем" вообще история сами знаете какая... Увертюра сочиненна Глазуновым от начала до конца и Бородина там в помине нет.

7. alexey semlyanoy (terrestro)   (22 Октябрь 17 22:32)
В воспоминаниях пишут, что "ГЛАЗУН" лишь, обладая феноменальной памятью, записал то, что на рояле играл Бородин... Так что тут сам чорт ногу сломит...

9. Симон Шпак (nepman)   (22 Октябрь 17 23:06)
В воспоминаниях пишут, что по воспоминаниям Глазунова эта увертюра была воссоздана, а сам он лично где-то ляпнул, что только в знак уважения к Бородину он своё авторство приписал ему. Вообщем, без поллитровки там не разберёшь, это правда, кто автор, а кто соавтор.

8. Александр (Trompete)   (22 Октябрь 17 22:59)
Часть музыки Моцарта в Реквием Моцарта-Зюсмайра не попала. Просто потому, что ее наброски валялись в другом месте, и Зюсмайр про них не знал. Так, в 1960-е гг были найдены эскизы номера (фуги) Amen, в который предположительно переходила Лакримоза. Этот номер восстановлен в редакции Роберта Левина http://intoclassics.net/news/2008-10-11-1673 (дирижирует Риллинг). С ним Лакримоза воспринимается совсем по-другому.

10. Симон Шпак (nepman)   (22 Октябрь 17 23:12)
Ну и что. Это всё равно не отменяет того факта, что четыре последних номера, от "Sanctus" до "Lux aeterna" Моцарт даже не успел и начать. Остальные разделы Реквиема существовали по большому счету в набросках, где вокальные линии плюс аккомпанирующая партия бассо континуо, и только некотоые эпизоды были размечены на основные оркестровые партии.

11. Александр (Trompete)   (22 Октябрь 17 23:17)
Это понятно. Оттого "работа" над Реквиемом Моцарта и не ограничилась Зюсмайром и продолжается разными музыковедами-редакторами по сей день.

12. Симон Шпак (nepman)   (22 Октябрь 17 23:36)
Обычно все эти "новшества" в редакцию Зюсмайера обычно реализуют либо черещ корректировку оркестровки Зюсмайера, либо через введение абсолютно новых вариантов решения финальных частей реквиема. Правда, всё это опять же гадание на кофейной гуще.

13. Сергей Самусенко (friedenstaube)   (30 Октябрь 17 21:29)
И тут вездесущая Montserrat Figueras! Может она жена Савалля, что он всюду ее пихает? Других что ли певиц нет? :)
Не самый приятный голос у нее, по крайней мере, не для всякой музыки.

14. Симон Шпак (nepman)   (30 Октябрь 17 22:27)
Компонист! То, что Вы добавили текст (правда, почему-то на английском, как будто на сайте все поголовно знают английский язык), раскрывающий сколько в Реквиеме Моцарта, это, конечно, интересно. Но Вы всё время боитесь за Моцарта, как бы его "не разоблачили" в очередной раз, не оставили пятно сомнения на его Реквиеме. От того, что какие то части он не дописал в этом сочинении, менее привлекательным его творчество не станет. Не надо бояться "разгерметизации" его шедевров и всеми силами оставлять в прежнем границы его музыкальных текстов, не давая ходу расширение контекста, в котором всё его творчество кипело. Если мы будем держаться за одну только аксиому, что не тронь Моцарта, то мы никогда не поймём многоструйность течения современной ему западной музыки, в котором только сливающиеся потоки прокладывали общее русло. И оставим на совести Констанции, которая говорила, что Моцарт якобы все подробные инструкции по завершении Реквиема передал Зюсмайеру, это все лишь её слова, реальных доказательств этому никаких нет.

Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи.
[ Регистрация | Вход ]

Аудио/видеозаписи и литература предоставляются исключительно для ознакомления. После ознакомления они должны быть удалены, иначе, вероятно, Вами будет нарушен закон "об авторском праве и смежных правах".
Помощь тяжело больным детям. Подробнее.
Форма входа








ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.