Записи, представленные на данном диске, уже размещались на Погружении по отдельности (Гендель http://intoclassics.net/news/2011-09-20-1223, Бах - http://intoclassics.net/news/2009-02-05-3381), но данного альбома от "Коламбиа", где записаны и Бах, и Гендель ещё не было.
Поскольку меня сильно опечалили "глубина" и "адекватность" некоторых комментариев о Гульде в посте с Генделем, хочу здесь сказать, что, IMHO, для зрелого Гульда главным в играемой музыке стал императив выявления её "математически"-абстрактной, духовной метаструктуры (того первообраза, что "находится за нотами"), проникновение в её смысловую субстанцию через логику и динамику развёртывания линеарной составляющей исполняемой композиции. Такой акцент на духовно-разумном аспекте музыки приводит, зачастую, к частичному игнорированию её душевно-эмоционального аспекта.
Хотя, многие шедевральные записи Гульда (ранние записи Сонаты № 10 C-Dur и до-минорного Концерта Моцарта, Сонаты Es-Dur Гайдна, запись Трёхголосных инвенций Баха 1957 г., Багателей Бетховена, пьес Брамса и др.) показывают, что, при желании, Гульд мог играть как истинный поэт чувства и образа. Но жертвование чувственным компонентом музыки у зрелого и позднего Гульда, в большинстве случаев, оправдывается беспрецедентной возвышенностью, невероятной энергией и духовной глубиной его трактовок.
О данном альбоме:
IMHO, если в "Искусстве фуги" Гульд акцентирует сверхличное начало в баховском шедевре, особенно в Contrapunti 8 и 9, как бы открывающих окно в огненную интенсивность и беспредельную структурную мощь "работы" Высшего Разума, то в сюитах Генделя ударение сделано на их интроспективности, камерной, медитативно-сокровенной природе, вместо привычной экстравертной "концертности". ___________________________
Спасибо! на первом фото Гульд -необычайный красавчик ( ретушированный портрет?), а второе фото-памятник в торонтском downtown,е, в обнимку с которым и я снимался. Отдельные пассажи из аннотации трижды прочитал, но так и не въехал, как говорится...
Гульд в юности и был красавчиком! Тьма фотографий об этом свидетельствуют. Что до аннотации, то я лишь пытался выразить в ней нечто трудно выразимое...
Вообще-то, Бетховена считают "отцом" романтизма! После 1800 г. романтически-субъективистская эстетика царила в его творчестве почти безраздельно, за несколькими исключениями, пока не сменилась трансцендентно-субъектививистским стилем позднего Бетховена...
Спасибо огромное!!! Если уж специалисту-музыканту трудно "въехать" в глубину аннотации, то чего уж другим... Но очень интересно почитать, спасибо, Андрей!
Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи. [ Регистрация | Вход ]
Аудио/видеозаписи и литература предоставляются исключительно для ознакомления. После ознакомления они должны быть удалены, иначе, вероятно, Вами будет нарушен закон "об авторском праве и смежных правах".