Теги: Гедда, Сукупова, Дневник исчезнувшего, Яначек

«Дневник исчезнувшего» (1917-1919), вокальный цикл для тенора, меццо-сопрано, трех женских голосов и фортепиано по поэме Озефа Калды 

Николай Гедда (тенор), Вера Сукупова (контральто), Женский хор Чехословацкого радио дир. Мирослав Кошлер, Йозеф Паленичек (фортепьяно)

Оцифровка винила, формат АРЕ, без разбивки на треки

Качество отличное

Первая сторона (1-11), вторая сторона (12-22)

1.     Тенор соло – Я видел молодую цыганку

2.     Тенор соло – Эта черноглазая молодая цыганка

3.     Тенор соло – На озере воздух мягок

4.     Тенор соло – Чирикают в своих гнездах

5.     Тенор соло – Тяжела сейчас пахота

6.     Тенор соло – Гей, ты, серый бык

7.     Тенор соло – Мой колышек упал

8.     Тенор соло – Не гляди так пристально, бык

9.     Меццо-сопрано соло, тенор соло, 3 женских голоса – Добро пожаловать, Яничек

10.  Меццо-сопрано, 3 женских голоса – Бог над нами, Господь бессмертен

11.  Тенор соло, меццо-сопрано соло – Запах цветущего просо  

12.  Тенор соло – Темная ольха, холодная криница

13.  Соло фортепиано

14.  Тенор соло – Солнце восходит

15.  Тенор соло – Мой серый бык

16.  Тенор соло – Что я сделал?

17.  Тенор соло – Что кому суждено

18.  Тенор соло – С одной мыслью весь день

19.  Тенор соло – Лети, сорока, лети

20.  Тенор соло – Смотри, как горят ее глаза

21.  Тенор соло – Отец, о, дорогой Отец

22.  Тенор соло – Я должен покинуть это место

Пароль gedda

Цифра 44 кгц на 16 бит

https://cloud.mail.ru/public/TYF4/X1qwBZf5s

Леош Яначек написал музыку на цикл из 22 фрагментов, представляющих собой отрывочный дневник молодого мужчины, который влюбился в цыганскую девушку и потом исчез.

Стихотворения поэта-самоучки Озефа Калды, написанные в форме дневника и опубликованные в одной из чешских газет в 1916 году, произвели глубокое впечатление на Леоша Яначека. История деревенского юноши, полюбившего молодую цыганку и решающего покинуть родную деревню и уйти с ней в табор, взволновала композитора.

Он создает на эти тексты вокальный цикл для тенора, меццо-сопрано, небольшого женского ансамбля и фортепиано. В результате получилась своеобразная кантата в 22-х частях, оригинальная по музыкальному языку и поэтическому сюжету.

Главенствующей в этом сочинении является партия тенора, женские голоса лишь окрашивают моноповествование  своими теплыми и мягкими тембрами. Прихотливый метроритм, свободная речитативность, неожиданные драматические кульминации, использование предельных голосовых регистров, – все эти музыкальные средства позволяют герою цикла высказаться ярко и сильно. Как и в других сочинениях зрелого периода, Яначек превосходно сочетает здесь  импрессионистическую красочность, экспрессионизм и модернистские веяния начала ХХ века с фольклорными интонациями, что, собственно, и является отличительной чертой стиля этого выдающегося чешского композитора.