Спасибо! Пробники прослушал на Амазоне - очень интересно.

Пожалуйста!

Гоберман - великолепный дирижёр, со своим свежим взглядом на играемую музыку, часто акцентирующим непривычные стороны хорошо знакомых произведений! У меня есть несколько его LPs с Гайдном и Шубертом от фирмы "Одиссей", но его Баха я не слышал. Огромное спасибо!

Пожалуйста! А мне вообще никакие другие его записи не попадались. Очень хотелось бы послушать, ведь это всё любимый репертуар. Если верить википедии, он ещё много Вивальди записал.

С Божьей помощью, обязательно оцифрую всего Гобермана, который у меня есть (его Вивальди, по-моему, тоже где-то был).

Замечательно! Будем ждать, надеяться и верить)

Спасибо!

Пожалуйста!

Спасибо за доставленное удовольствие. Это лучшая филофонистская находка этого года и удивительно жизненное, полнокровное исполнение!

Пожалуйста! Да, определение "живое" тоже вертелось в голове, когда слушал.

Антуан, у Вас плохое настроение?

Не буду спорить, а лучше попрошу Вас дать возможность ознакомиться с вышеназванными записями Штросса и Bosse. Это новые имена для меня. И записи Ределя тоже пока не встречал.

Штросс записал всего два концерта, выходившие на советской пластинке, которую давал я здесь:
http://raritetclassic.com/load/bach_brandenburg_concertos_4_6_wilhelm_stross_chamber_orchestra_1955_moscow/4-1-0-993
Из перечисленных AntuanFlemondon записей мне был интересен Райнер и Клемперер. Остальные - обычные. Запись Гобермана - из лучших, не сомневайтесь. Но, конечно, могут разные подходы. Что, с моей точки зрения, является главным в Бранденбургских - это атмосфера праздника, свободного музицирования. Запись Гобермана - праздничная и импровизационная. Много игры как бы небрежной, но надо много работать, чтобы научиться играть таким образом. Это своеобразный хэппенинг.

Антуан, такие, как Вы рассказываете (с красивой и совершенной игрой струнных и духовых) - почти все академические записи бранденбургских. Начиная с Корто и Буша. А добиться праздника им не удалось. Даже в лучшей во многих отношениях записи позднего Клемперера этого нет (но она интересна по-другому). Полутона - в данном случае свойство скучных записей, а здесь нужна крестьянская прямолинейность! Лучше всего - единственный концерт с Убраду (но Вы его не поняли). Выделил бы Райнера, Мюнша. Хаас запомнился своей как бы ленью - но это как раз то, что надо!

Фернан Убраду, Тоша, один из лучших музыкантов, когда-либо родившихся!

Лучший 2-й, который я слышал. Но Вы можете считать по-другому. Это как карикатуры на пророков.

К Концертам Бранденбургским прохладно отношусь,
Но здесь такие страсти, что надобно качнуть.
Спасибо!

Пожалуйста!

Вам надо посетить врача по борьбе со слухом. Он поможет преодолеть прохладу.

Врач по борьбе со слухом - не иначе, вредитель.
А с нарушеньем слуха к сурдологу идите.

Спасибо!!!

Пожалуйста!

Большое спасибо!

Пожалуйста!

Спасибо большое !
Совсем новый для меня дирижер, хотя оркестр слышал ранее.
Исполнение великолепное !

Пожалуйста!

Спасибо! У себя навскидку нашёл с Гоберманом только "Оперу нищего" Гея да Рондо для фагота с оркестром Вебера. Будем изучать

Пожалуйста! Про эту оперу и этого Гея в первый раз слышу:)

Пожалуйста!

Я согласен с Сильвио, что Гоберман - ... дирижёр, со своим свежим взглядом на играемую музыку, часто акцентирующим непривычные стороны хорошо знакомых произведений. Его интерпретация Бранденбургских концертов нестандартна. Но реализована она не самым лучшим образом, и похоже не зажгла самих ансамблистов. Заторможенность (не только физическую, но и психическую) и откровенную дряблость исполнения (особенно в 6-м концерте, что совершенно справедливо отмечает Антуан) все-таки не оправдывает никакая интерпретация.
Прошу прощения у публики.

Послушал - очень приличное исполнение, хотя и не лучшее, IMHO: в 1-й и в 3-й части Второго трубач пару раз "киксует", Andante из Второго и Affettuoso из Пятого сыграны невыносимо (похоронно) медленно, качество скрипичного солирования в Allegro (1-й части) Четвёртого, мягко говоря, неудовлетворительно (сплошное non legato, пассаж prestissimo 32-ми сыгран как безмозглые гаммы, без экспрессивной динамики); струнники "зашиваются" в Финале Шестого и т.д. Тем не менее, есть очень симпатично сыгранные куски!

Что касается "заторможенности" и "дряблости", о которых Вы говорите, то я думаю, что это - результат тогдашних представлений (в Англии и Америке) об эстетике барокко, акцентировавших его гедонистическую расслабленность (придворная музыка), причудливость инвенции и изукрашенную пышность формы, но зачастую игнорировавших его внутреннюю интенсивность и экзистенциальный напряг...

Надо также учитывать и архаичное качество записи (сделанной, вероятно, в начале 1960-х гг.), которую кто-то "отредактировал" так, что почти все высокие и половина средних частот оказались обрезанными (а потом искусственно "восстановленными" эквализацией), жутко искажая качество тона и отчетливость attacca, которые, вероятно, были гораздо лучше в оригинале...

Всё-таки, лучшие свои записи Гоберман сделал в Вене с Wiener Staatsoper Orchester!

Ещё раз спасибо, дорогой Михаил, за предоставление доступа к этому уникальному документу!

И ещё раз пожалуйста:)

Удивительно, я наоборот, когда слушал, отметил для себя прекрасный звук. Впрочем, у меня не самые чуткие уши и не самые продвинутые наушники.

Просто на "Одиссеевских" LPs Гоберман звучит совсем по другому - острые высокие, отчетливая attacca и у духовых, и у струнных...