Э.В.Корнгольд взял новеллу Ж.Роденбаха (1892) за основу, но передал свои собственные ощущения, переживания и взгляды на эту историю. Если вы почитаете роман, а потом послушаете оперу, то увидите, что главный герой Корнгольда и Роденбаха несколько отличаются. У писателя - это тихий человек, тихо страдающий от одиночества, потом тихо от ревности, не устраивающий сцен, без резких перепадов настроения, и даже убив, в порыве внезапно нахлышувшей ненависти, очень спокойный, он садится в кресло, что полностью отражает эстетику старой застывшей Фландрии, которую так любил описывать Роденбах. А у композитора главный герой находится почти на гране безумия, его нервы оголены, все его переживания - на поверхности.
А постановка, на мой взгляд, сделана так, что её можно трактовать по-разному: может и не было никакой Мариетты, а всё это только привиделось, истосковавшемуся по настоящей, "живой" любви Паулю, и он убивает себя, от безысходности, надеясь встретиться с возлюбленной на небесах...
Опера начинается с того, что служанка Пауля Бригитта показывает эту комнату его приятелю Франку. Появляется взволнованный Пауль и рассказывает о необычайном событии - он встретил девушку, удивительно похожую на Марию, он уверен, что это и есть Мария, он умолял ее вернуться домой. Девушку зовут Мариетта, позже выясняется, что она танцовщица из приехавшей в Брюгге театральной труппы. Мариетта, приняв его пылкие просьбы за обычные ухаживания, приходит, поет, танцует, очаровывает Пауля. Замечая портрет Марии, Мариетта поражается своему сходству с ней. Но после ухода девушки граница между реальностью и воображением потрясенного Пауля начинает стираться. Появляется призрак Марии и взывает к верности Пауля. Но призрак исчезает, сменяясь видением обольстительно танцующей Мариетты. Во втором и третьем действии бред нарастает. Франк представляется Паулю его соперником, служанка Бригитта оставляет его и становится монахиней. Пауль и Мариетта смотрят из окна на традиционную религиозную процессию.
Охваченный чувством вины, Пауль горячо молится, ему начинает казаться, что процессия входит прямо в комнату. Мариетта смеется над ним, она бросает вызов своей мертвой сопернице - «жизнь против смерти!» - и продолжает соблазнять Пауля, танцуя с золотыми волосами Марии. В ярости Пауль выхватывает волосы и
душит ими Мариетту... Но при свете зари тело Мариетты исчезает, волосы покойной жены лежат нетронутыми.
Служанка Пауля объявляет о приходе Мариетты. Кокетливая девушка вернулась за забытыми ею зонтиком и цветами. Ничего не случилось. Затем появляется Франк и убеждает Пауля покинуть Брюгге – «мертвый город».
В партии Пауля выступил известный американский тенор Джеймс Кинг. Легенда оперы, здесь он выступил весьма сильно, роль ему явно удалась. Ведь Р.Штраус и Вагнер, равно как и постромантизм - его основной репертуар.
Сам образ неуравновешенного, полу-безумного Пауля, как по мне оказался весьма подходящим для амплуа Кинга. Ведь его герой живет в мире своих иллюзий, которые он не отличает от реальности. Это является и причиной его ухода из той жизни, которая для него будто нереальна, мешает его фантазиям.
В партиях Мариэтты и призрака возлюбленной Мари - американское сопрано Каран Армстронг (по совместительству жена постановщика Г.Фридриха), в 2 партиях женщины как будто с двумя обличиями. Партия вытянута Каран весьма успешно. Особо отмечу удачный декор художника А.Райнхарда, благодаря его пугающим, мрачным драпировкам
атмосфера оперы приобрела необходимую атмосферу "мертвого города".
Субтитры переведены мной лично (частично с ютюбового подстрочника, частично с английских субтитров постановки 2001 года.)
Качество видео не высокое - не ДВД. Затертая видеокассета.
Спасибо за видео! Раньше слышал только в аудио. Опера местами напоминает "Дальний звон" Шрекера, где тоже полумистика с призраками, слегка тронутый умом герой.
Пожалуйста. Недавно на сайте (может на авеклассикс) выложили постановку "Города" 2001 года, тоже неплохая, но хуже данной. Шрекера пока не слушал, нужно обратить внимание. А в этой опере Пауль не то, чтобы тронутый. Он душевнобольной, находящийся в состояни крайней ностальгии, меланхолии. Если помните еще в пору Ренессанса такие психические расстройства считались тяжелыми заболеваниями. Сейчас вроде как нет времени обращать на них внимания, время не то. У Корнгольда выщла такая себе моно-опера, с "фантомными" героями Мари, Мариэтты, Франка - все будто происходит в голове Пауля, протагониста происходящего.
Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи. [ Регистрация | Вход ]
Аудио/видеозаписи и литература предоставляются исключительно для ознакомления. После ознакомления они должны быть удалены, иначе, вероятно, Вами будет нарушен закон "об авторском праве и смежных правах".
Меню сайта
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.