Выпуск 1

Цель этой книги — стать некоторым подспорьем для молодого советского музыканта, изучающего историю своего искусства.

       Выпуск 2

       Вторая половина XVIII века — одна из значительнейших эпох в истории музыкальной культуры. Уже позади была твор­ческая деятельность таких гигантов мирового музыкального ис­кусства, как Бах и Гендель. Новое время, ознаменовавшееся важными общественно-историческими и идеологическими сдви­гами, потребовало нового искусства, выдвижения гениальных художников, которые отразили бы в великих творениях передо­вые идеалы своей эпохи.

       Выпуск 3

        Учебник создавался первоначально для общих курсов. Таким в основе своей он остается и сейчас. Выбор материала, господствующая проблематика, характер музыкальных анализов ориентируются на студента исполнительского профиля. Однако уже вскоре после выхода в свет первого издания стало ясно, что фактически в процессе учебной работы будущие музыковеды также пользуются данным пособием.

       Выпуск  4  

       Бурные события социально-политической жизни, большие обще­ственные движения получили правдивое отражение в зарубежном музыкальном искусстве второй половины XIX века. Причем в силу ряда исторических предпосылок в разных странах по-разному взаимо­действовали традиции романтизма и реализма.

Сложное переплетение столь различных идейно-стилевых тенденций требует вдумчивого и тщательного их рассмотрения в конкрет­ных исторических условиях. Данные условия полнее всего раскрываются при изучении национальных особенностей раз­вития музыкальных культур зарубежных стран. Поэтому в настоящей книге истории каждой культуры посвящаются специальные главы.

       Выпуск  5

       Конец XIX — начало XX века — богатый и во многом трудный период в истории мировой художественной культуры. Существенные сдвиги в развитии капиталистического общества, вступившего в полосу империализма, так или иначе сказались на всех сферах духов­ной жизни, включая и новое искусство. Крайне обострилась конфрон­тация между демократической культурой народных масс, все более активно вступавщих в борьбу за свои социальные права, и элитар­ной, идейно деградирующей культурой реакционных кругов буржуа­зии. Сами крупнейшие художники этого времени с горечью признава­ли черты ущербности, кризисности в эволюции новой музыки: «Мы живем во время, когда основа человеческого существования испыты­вает потрясение,— утверждал И. Ф. Стравинский,— Современный человек теряет чувство ценности и устойчивости, ,,.Так как сам дух болен, то музыка нашего времени и особенно то, что она говорит, то, что считает верным, несет с собой признаки патологической недоста­точности....»' Аналогичные признания не раз можно было услышать и из уст других крупнейших музыкантов.

Не следует, однако, рассматривать этот период только как траги­ческую полосу упадка, разрушения великих музыкальных ценностей, созданных человечеством. Несмотря на кризисные воздействия эпохи, европейская музыка достигла в лучших своих образцах новых блиста­тельных вершин, отражая — в опосредованной форме — возвышен­ные духовные устремления демократических кругов общества, их действенную мечту о свободе и братстве людей.

       Выпуск 6.

       От редактора-составителя