Густав Малер - Симфонии 6 & 7. Переложение для фортепиано
07:33
Теги:
Обращение к фортепианным аранжировкам известных сочинений полезно и интересно не только музыковеду, но и слушателю. Предлагаю послушать две симфонии Малера в переложении для ф-но в 4 руки, сделанном Александром Цемлинским и Альфредо Казеллой в начале века ещё при жизни композитора. В этом варианте они звучат несколько "одомашненно", но не менее впечатляюще :)
Четырехчастная Шестая симфония Малера названа "Трагической"". В ней передана потрясающая драма в звуках - борьба и в финале гибель героя в страшной катастрофе. Несмотря на трагизм, музыка симфонии не пессимистична. Поэтому финал вызывает ассоциации с траурными частями бетховенских симфоний, полными суровой мощи и скорбного величия
Решение цикла в 7й симфонии необычно для Малера: не через разворачивающийся показ явлений и их осмысление в медленной части, как складывалось во всех предшествующих симфониях, а через сопоставление света и тени, образов дня (в первой части и финале) и образов ночи в трёх средних частях
Gustav Mahler (1860 - 1911)
Symphonies Nos 6 & 7 for piano 4 hands
Disc: 1
Symphony No. 6 in A minor ("Tragic")(75:23)
arranged for piano duet by Alexander Zemlinsky (Leipzig, 1906)
1. Allegro Energico, Ma Non Troppo 2. Andante Moderato 3. Scherzo 4. Finale
Disc: 2
Symphony No. 7 in E minor ("Song of the Night") (76:46) arranged for piano duet by Alfredo Casella (Berlin, 1910)
Седьмая звучит прекрасно..а шестая стала "его наиболее личным и в то же время пророческим произведением" ,да,она явилась музыкальным предсказание и связана с самым драматическим периодом его жизни,отсюда и волнующая,потрясающая драма в звуках..Спасибо,интересно очень.
Ну что такое!!!, заклевали бедного Густава - то им Прокофьев мешает, то помпезность Нормальная музыка, переходная от романтизма к экспрессионизму. Почему то в фортепианной версии романтизма больше
Мне понравилось,вообще очень нравится 7,а фп транскрипция дает развернуться воображению,у которого есть и оркестровые впечатления.Кстати,я Прокофьева люблю(и больше,чем Малера),поэтому некая предтечность прокофьеву в его музыке для меня сладость и радость..
Спасибо! Состоялось первое знакомство с материалом; сегодня особенно "забойно" (как у Маяковского) звучит вывод работы Соллертинского: "Буржуазный симфонизм запада умер. Новая симфоническая культура создается пролетариатом и — под его руководством — его союзниками из мелкобуржуазной интеллигенции и крестьянства". P.S. Там же в качестве примечания про Брукнера оценил следующее: "Центром его (Брукнера) творчества являются девять монументальных симфоний, в которых некогда усматривали приложение вагнеровских принципов «музыки будущего» к области симфонизма. Ныне германские музыковеды выводят Брукнера из Шуберта и вообще венской музыкальной традиции. Малер не был учеником Брукнера, как это часто утверждают биографы, но испытал кое в чем влияние его музыки". Честно говоря, чем больше проникаюсь творчеством Брукнера и Малера, тем больше склонен согласиться с данными выводами. Как же все-таки мало отвела судьба Шуберту времени (31 год жизни), и несмотря на это, как поразительно много он успел создать...
Спасибо, Олег! Такое loss-переложение услышать никогда не помешает, т.к. у Малера цельная оркестровая ткань очень сложная: когда обращаешь внимание на детали - теряешь общую картину и наоборот... такая интересная игра получается, словно композитор это и задумал Возможно, такое клавирное исполнение помогает проявить "линии ускользания", но в то же время оставляя нам только "ритм и мелодику", которых для музыкальной малеровской палитры явно недостаточно, по-моему...
P.S. По поводу "романтизма"... В какой-то статье прочитал, что "Малер, по существу, завершает традицию философского классико-романтического симфонизма (Л. Бетховен - Ф. Шуберт - И. Брамс - П. Чайковский - А. Брукнер)"... По-моему, уникальность творчества Малера состоит еще и в том, что он явился серьезным новатором, как говорится "без страха и упрека", и в этом смысле трудно не согласиться с теми музыковедами, которые утверждают, что его масштаб сродни Бетховенскому...
может быть, коллега, но насчет пророка скорее воздержусь... известно ведь также, что Малер в отличие от Гоголя был неверующим... а, извините, понял, что Вы имели в виду "музыкального пророка"... да, это как раз подтверждает масштаб его творчества, как мы к нему не относись...
Ну да, некоторые его наследником Брукнера считают, хотя по мне это уже 20й век - и в оркестровке, и в гармонии, и особенно в философии. дальше уже Шёнберг-Берг-Шостакович-Шнитке
Согласен, коллега А еще (из собственных ощущений) личность Малера мне очень напоминает Чехова, а Брукнер - скорее Тургенева (хотя совсем недавно думал, что протяженностью и обзорностью повествования Л.Толстого)... Однако это уже совершенно лирическое отступление от музыкальной темы, так сказать, наблюдение родственных душ в других сферах искусства
Кстати, еще одна банальная заметка по поводу правомочности клавирного переложения, которое можно объяснить следующим образом: с одной стороны, некоторые композиторы сами сначала сочиняют в клавирном изложении, а затем оркеструют, а с другой, дирижеры, прежде чем приступить к репетициям, проигрывают произведение за роялем... Почему бы и нам для разнообразия не послушать в таком варианте, чтобы лучше понять сложное произведение, мысль автора и т.д.
Неа,исторически известно,что так сочинял Петр Ильич,а Моцарт где попало,Шостакович на диване итд,и писали они сразу партитуру.(4 ДДШ попробуйте на рояле сыграть-послушать....мда.Они или спец.люди писали четырехручные переложения-но как служебные записки)
Друзья, я же имел в виду, что как вариант прослушивание клавирной арранжировки вполне является историческим и закономерным... Понятно, что все писали по-разному, но ведь когда отметил этот факт, имел в виду, что вариант сочинения на клавире, а затем оркестровки имеет место быть, а значит и нам можно послушать так... Кроме Чайковского и Брукнер излагал сначала в клавире, а затем оркестровал, может быть, еще кто-то...
сергей сергеев (seriho) "прежде чем приступить к репетициям, проигрывают произведение за роялем." Дирижеры играют по партитуре! Не по переложениям. А тембры - в голове.
По-моему, Вы не поняли меня... Понятно, что играют по партитуре и с оркестром, но перед этим зачастую проигрывают произведение на рояле (кстати, я и не сказал, что по переложениям)...
Интересно, всё-таки, почему Чайковский изначально писал клавирно (ведь не для игры, это очевидно; взять хотя бы, во-первых, сложность и пианистичную неудобность его вещей; во-вторых, то, что сам он не за роялем сочинял; в-третьях, по воспоминаниям, в Клину у него рояль был жутко расстроенный; можно привести ещё аргументы)? Тем более, что темы ему являлись сразу в нужном тембре? Может быть, это просто было удобнее. По-моему, у него слух (как известно, не абсолютный с рождения) был натренирован, по свидительствам, так, что он представлял себе при звучании нужную клавишу фортепиано. Ну или что-то вроде этого... А сочинял Ильич также, где угодно - на клочках бумаги, на корабле во время плавания, непосредственно записывал ноты в книге "Пиковой дамы" и т.п...
Ну эти переложения скорее для тех кто на концерты попасть не мог, а записей в начале века ещё не было. Всё-таки Малер изначально оркестрово мыслил. Может быть поэтому 6я на ф-но не звучит
Пожалуйста. Алексей я вам (как поклоннику камерной музыки и пентатоники) рекомендую ещё вот это И всем рекомендую http://intoclassics.net/news/2009-10-04-9512
Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи. [ Регистрация | Вход ]
Аудио/видеозаписи и литература предоставляются исключительно для ознакомления. После ознакомления они должны быть удалены, иначе, вероятно, Вами будет нарушен закон "об авторском праве и смежных правах".
Меню сайта
Возможно, такое клавирное исполнение помогает проявить "линии ускользания", но в то же время оставляя нам только "ритм и мелодику", которых для музыкальной малеровской палитры явно недостаточно, по-моему... 
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.