Погружение в классику
Погружение в классику
RSS
аудио
Меню сайта
Поиск
по заголовкам
по всему сайту
поиск от Google

Из нашего архива
Джироламо Фрескобальди, канцоны и партиты, ансамбль Fitzwilliam (ape) [аудио]
Thirty-Two Short Films About Glenn Gould (Francois Girard, 1993)/Тридцать две истории о Гленне Гульде (Франсуа Жирар, 1993) [видео]
Георгий Свиридов Музыкальная иллюстрация к повести Пушкина "Метель. (ape) (mp3 / 320) kbps" Пушкинский венок. (mp3 / 320 kbps). [аудио]
Календарь новостей
«  Январь 2014  »
ПнВтСрЧтПтСбВс
  12345
6789101112
13141516171819
20212223242526
2728293031

Приветствуем Вас, Гость.
Текущая дата: Суббота, 21 Октябрь 17, 02:30
Главная страница » 2014 » Январь » 31 » Александр МОСОЛОВ (Русский авангард ХХ столетия)
Александр МОСОЛОВ (Русский авангард ХХ столетия)
Материал восстановлен
Бывший материал участника Sergey (SergiYYarunskiY)



 МОСОЛОВ Александр Васильевич (11 VIII 1900, Киев - 12 VII 1973, Москва)
Сложна и необычна композиторская судьба А. Мосолова - яркого и оригинального художника, интерес к которому в последнее время все более возрастает. В его творчестве совершались самые невероятные стилистические модуляции, которые отразили метаморфозы, происходившие на различных этапах развития советской музыки. Ровесник века, он смело ворвался в искусство в 20-е годы и органично вписался в "контекст" эпохи, со всей своей импульсивностью и неуемной энергией воплощая ее бунтарский дух, открытость новым веяниям. Для Мосолова 20-е годы стали своего рода периодом "бури и натиска". К этому времени уже четко определилась его жизненная позиция.
Судьба Мосолова, который в 1903 г. с родителями переехал из Киева в Москву, была неразрывно связана с революционными событиями. Горячо приветствуя победу Великого Октября, он в 1918 г. добровольцем уходит на фронт; в 1920 - демобилизуется из-за контузии. И только, по всей вероятности, в 1921 г., поступив в Московскую консерваторию, Мосолов начинает сочинять музыку. Он занимается по классу композиции, гармонии и контрапункта у Р. Глиэра, затем переходит в класс Н. Мясковского, у которого и заканчивает консерваторию в 1925 г. Параллельно он занимался по фортепиано у Г. Прокофьева, позже - у К. Игумнова. Удивителен интенсивный творческий взлет Мосолова: уже к середине 20-х гг. он становится автором значительного количества произведений, в которых вырабатывается его стиль. "Чудак вы эдакий, из вас лезет, как из рога изобилия", - писал Мосолову Н. Мясковский 10 августа 1927 г. - "Шутка ли сказать - 10 романсов, 5 каденций, Симфоническая сюита, а вы пишете сочинил-то мало. Это, батенька, "Универсаль" (издательство "Universal Edition" в Вене. - Н. А.), и та взвоет от такого количества!"
С 1924 по 1928 г. Мосолов создает почти 30 опусов, в числе которых - фортепианные сонаты, камерные вокальные сочинения и инструментальные миниатюры, Симфония, камерная опера "Герой", фортепианный концерт, музыка к балету "Сталь" (из которой появился знаменитый симфонический эпизод "Завод"). В последующие годы он пишет оперетту "Крещение Руси, Антирелигиозную симфонию" для чтецов, хора и оркестра и др.
В 20-30-х гг. интерес к творчеству Мосолова в нашей стране и за рубежом в наибольшей степени был связан с "Заводом" (1926-28), в котором стихия звукоизобразительной полиостинатности рождает ощущение работы огромного механизма. Это сочинение во многом способствовало тому, что Мосолов воспринимался современниками главным образом как представитель музыкального
конструктивизма, связанного с характерными тенденциями в развитии советского
драматического и музыкального театра (вспомним режиссерские работы Вс. Мейерхольда, балет С. Прокофьева "Стальной скок" - 1925, оркестровый эпизод "Металлургический завод" из оперы В. Дешевова "Лед и сталь" - 1930). Однако Мосолов в этот период искал и обретал другие пласты современной музыкальной стилистики. В 1926 г. он пишет два необычайно остроумных, озорных вокальных цикла, содержащих элемент эпатажа: "Три детские сценки" и "Четыре газетных объявления" ("из Известий ВЦИКа"). Оба сочинения вызвали шумную реакцию и неоднозначное толкование. Чего стоят только сами газетные тексты, например: "Лично хожу крыс, мышей морить. Есть отзывы. 25 лет практики". Легко представить себе состояние слушателей, воспитанных в духе традиции камерного музицирования! Находящиеся в русле современного музыкального языка с его подчеркнутой диссонантностью, хроматическими блужданиями, циклы тем не менее обладают четкой преемственностью с вокальным стилем М. Мусоргского вплоть до прямых аналогий между "Тремя детскими сценками" и "Детской"; "Газетными объявлениями" и "Семинаристом, Райком". Еще одно значительное произведение 20-х годов - Первый фортепианный концерт (1926-27), положивший начало новому, антиромантическому взгляду на этот жанр в советской музыке.
К началу 30-х годов период "бури и натиска" в творчестве Мосолова завершается: композитор резко порывает с прежней манерой письма и начинает "нащупывать" новую, прямо противоположную первой. Изменение стиля музыканта было столь радикальным, что, сравнивая его произведения, написанные до и после начала 30-х годов, трудно поверить, что все они принадлежат одному и тому же композитору. Стилистическая модуляция, совершившаяся в 30-е годы, определила собой всё последующее творчество Мосолова. Чем же был вызван этот резкий творческий перелом? Известную роль сыграла тенденциозная критика со стороны РАПМ, чья деятельность характеризовалась вульгаризированным подходом к явлениям искусства (в 1925 г. Мосолов стал действительным членом АСМ). Были и объективные причины стремительной эволюции языка композитора: она отвечала свойственному советскому искусству 30-х годов тяготению к ясности и простоте. В 1928-37 годах Мосолов активно осваивает среднеазиатский фольклор, изучая его во время своих поездок, а также обращаясь к известному сборнику В. Успенского и В. Беляева "Туркменская музыка" (1928). Он пишет 3 пьесы для фортепиано "Туркменские ночи" (1928), Две пьесы на узбекские темы (1929), которые стилистически еще относятся к предыдущему, бунтарскому периоду, подводя ему итог. А во Втором концерте для фортепиано с оркестром (1932) и еще более в Трех песнях для голоса с оркестром (30-е годы) уже отчетливо намечается новый стиль. Конец 20-х годов ознаменовался единственным в творчестве Мосолова опытом создания крупной оперы на гражданско-социальную тематику - "Плотина" (1929-30), - которую он посвятил своему учителю Н. Мясковскому. В основе либретто Я. Задыхина лежит сюжет, созвучный периоду рубежа 20-30-х годов: в нем речь идет о постройке плотины для гидростанции в одной из отдаленных деревень страны. Тема оперы была близка автору "Завода". Оркестровый язык "Плотины" обнаруживает близость к стилю симфонических сочинений Мосолова 20-х годов. Прежняя манера острогротескного выражения сочетается здесь с попытками создать в музыке позитивные образы, отвечающие требованиям социальной темы. Однако воплощение ее нередко страдает известным схематизмом сюжетных коллизий и героев, для воплощения которых у Мосолова еще не было достаточного опыта, в то время как в воплощении отрицательных персонажей старого мира такой опыт у него был накоплен.
К сожалению, сохранилось мало сведений о творческой деятельности Мосолова после создания "Плотины". В конце 1937 года он был репрессирован: осужден на 8 лет в исправительно-трудовом лагере, однако 25 августа 1938 года был освобожден. В период с 1939  до конца 40-х годов происходит окончательное становление новой творческой манеры композитора. В необычайно поэтичном Концерте для арфы с оркестром (1939) фольклорный язык сменяется оригинальным авторским тематизмом, отличающимся простотой гармонического языка, мелодизмом.
В начале 40-х годов творческие интересы Мосолова направляются по нескольким руслам, одним из которых была опера. Он пишет оперы "Сигнал" (либр. О. Литовского) и "Маскарад" (по М. Лермонтову). Партитура "Сигнала" была закончена 14 октября 1941 года. Таким образом, опера стала одним из первых в этом жанре (возможно, и самым первым) откликом на события Великой Отечественной войны. Другие важнейшие области творчества Мосолова этих лет - хоровая и камерная вокальная музыка - объединены темой патриотизма. Основной жанр хоровой музыки военных лет - песня - представлен рядом сочинений, среди которых особенно интересны три хора в сопровождении фортепиано на стихи Арго (А. Гольденберга), написанные в духе массовых героических песен: "Песня про Александра Невского", "Песня про Кутузова" и "Песня о Суворове". Ведущую роль в камерных вокальных сочинениях начала 40-х годов играют жанры баллады и песни; иную сферу составляет лирический романс и, в частности, романс-элегия ("Три элегии на стихи Дениса Давыдова" - 1944, "Пять стихотворений А. Блока" - 1946).
В эти годы Мосолов вновь после многолетнего перерыва обращается к жанру симфонии. Симфония ми мажор (1944) положила начало масштабной эпопее из 6 cимфоний, создававшихся на протяжении более 20 лет. В этом жанре композитор продолжает линию эпического симфонизма, каким он сложился в русской, а затем в советской музыке 30-х гг. Этот жанровый тип, а также необычайно тесные интонационно-тематические связи между симфониями дают право назвать 6 симфоний эпопеей отнюдь не метафорически.
В 1949 г. Мосолов принимает, участие в фольклорных экспедициях в Краснодарский край, положивших начало новой, "фольклорной волне" в его творчестве. Появляются сюиты для оркестра русских народных инструментов ("Кубанская" и др.). Композитор изучает фольклор Ставрополья. В 60-е годы Мосолов начал писать для народного хора (в т. ч. для Северного русского народного хора, руководимого женой композитора - народной артисткой СССР Н. Мешко). Он быстро овладевает стилем северной песни, делает обработки. Длительная работа композитора с хором способствовала написанию "Народной оратории о Г. И. Котовском" (ст. Э. Багрицкого) для солистов, хора, чтеца и оркестра (1969-70). В этом последнем завершенном сочинении Мосолов обратился к событиям гражданской войны на Украине (в которой он участвовал), посвятив ораторию памяти своего командира. В последние годы жизни Мосолов делает эскизы к двум сочинениям - Третьему фортепианному концерту (1971) и Шестой (фактически Восьмой) симфонии. Кроме того, он вынашивал замысел оперы "Что делать?" (по одноим. роману Н. Чернышевского), которому не суждено было осуществиться.

"Меня радует, что в настоящее время творческим наследием Мосолова заинтересовалась общественность, что издаются воспоминания о нем. ...Думаю, что если бы все это было при жизни А. В. Мосолова, то, возможно, возродившееся внимание к его композициям продлило бы ему жизнь и он еще долго был бы среди нас", - так написал о композиторе замечательный виолончелист А. Стогорский, которому Мосолов посвятил "Элегическую поэму" для виолончели с оркестром (1960).
/Н. Алексенко/


I - Концерт № 1 для фортепиано с оркестром, Oпус 14, (1927)
Дирижёр: Владимир Кожухарь
Исполняет: Государственный академический симфонический оркестр СССР
Русудан Хунцария, фортепиано

II - Симфонический эпизод "Завод. Музыка машин", Oпус 19, (1926-1928)
из неосуществленного балета "Сталь".
Дирижёр: Евгений Светланов
Исполняет: Государственный академический симфонический оркестр СССР

III - Танцевальная сюита для арфы (1947) (Посвящается Вере Дуловой)

1. Менуэт c-moll
2. Гавот F-dur
3. Вальс D-dur
4. Полька Es-dur
5. Галоп C-dur

Концерт для ф-но №1, «Завод» - mp3 160
Танцевальная сюита для арфы - потрековый FLAC

http://files.mail.ru/8048B22343BA41C5A1FBEAC7D2EF8AE1

Категория: аудио | Просмотров: 6863 | Добавил(а): sidmak
Важно: что делать, если ссылка на скачивание не работает.
Понравился материал?
Ссылка
html (для сайта, блога, ...)
BB (для форума)
Комментарии
Всего комментариев: 8
1. Тимур (timalism)   (19 Ноябрь 08 22:12)
Спасибо!

2. Mikle_man   (23 Ноябрь 08 16:20)
интересненько...

3. alex (arabessk)   (23 Ноябрь 08 20:20)
appl appl appl пора переходить к балетной постановке...спасибо за идею!

4. Victor Moskowski (Shalom5)   (25 Декабрь 11 23:38)
Спасибо !!! appl

5. Евгений Погорелов (pogorelov)   (31 Январь 14 20:57)
обновите пожалуйста, ссылки.

8. Oleg (bassstudy)   (11 Апрель 17 17:57)
appl

6. Dёrt Nord (Dёrt_Nord)   (01 Февраль 14 11:11)
Спасибо! Руководительницу Северного русского народного хора звали Нина Константиновна Мешко́ (1917-2008), а не Ы.)))

7. alex sidmak (sidmak)   (01 Февраль 14 18:24)
Одну Янину знаю лично,
А вот Ынину не встречал.
Поправку принял - всё исправил,
Что в этом тексте замечал. :)

СПАСИБО!

Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи.
[ Регистрация | Вход ]

Аудио/видеозаписи и литература предоставляются исключительно для ознакомления. После ознакомления они должны быть удалены, иначе, вероятно, Вами будет нарушен закон "об авторском праве и смежных правах".
Помощь тяжело больным детям. Подробнее.
Форма входа








ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.