HEUBERGER Richard (Franz Joseph)

ХОЙБЕРГЕР Рихард (Франц Йозеф)

Der Opernball (Operette in 3 Akten)

Бал в Опере (оперетта в 3 актах)

Либретто Виктора Леона и Генриха фон Вальдберга по комедии "Розовые домино" [Les Dominos roses] (1876) Альфреда Делакура и Альфреда Эннекена

Премьера: 5.1.1898, "Т-р ан дер Вин", Вена

Рихард (Франц Йозеф) Хойбергер (нем. Richard (Franz Joseph) Heuberger; 18.6.1850, Грац– 28.10.1914, Вена) – австрийский композитор, автор 4 опер, 2 балетов, 5 оперетт. Получив высшее техническое образование, он несколько лет работал  железнодорожным инженером. Однако тяга к музыке пересилила. Окончив консерваторию в Граце, он переселяется в Вену, где в течение многих лет руководит крупнейшими певческими обществами. Он активно занимается критической деятельностью, сотрудничая с важнейшими венскими и мюнхенскими газетами, пишет ряд трудов по истории музыки, а его песни, хоры и симфонические произведения, принятые весьма благожелательно, закрепляют за Хойбергером авторитет серьезного музыканта.

 «Бал в Опере» – первая оперетта Хойбергера – не только его абсолютный шедевр, но и одна из лучших венских оперетт XIX века. Моментально завоевав международное признание, она была трижды экранизирована и оставалась весьма репертуарной в Австрии и Германии на протяжении почти всего XX века. Впоследствии Хойбергер утверждал, что идея избрать в качестве литературного первоисточника французскую (в очередной раз!)  комедию (фарс) А. Эннекена (1815-1883) и А. Делякура (1842-1887) «Розовые домино» (1876), имевшую большой успех во Франции и Германии, родилась у него и у его либреттиста Х. фон Вальдберга одновременно. Пьеса очень напоминала «Сочельник» А. Мельяка и Л. Галеви, по которой была написана оперетта «Летучая мышь» – «образцовая венская оперетта XIX века» с ее основным сюжетным принципом qui pro quo (один вместо другого), балом-маскарадом во втором акте и «бидермейерскими» первым и третьим. К работе над либретто был привлечен также В. Леон, впоследствии плодотворно сотрудничавший с Легаром. Либреттисты внесли некоторые изменения в ход действия, упростили недоразумения и путаницу второго акта  и перенесли его из парижского ресторана в Оперу (изображение на сцене  бульварного ресторана с его отдельными кабинетами еще было в то время в Австрии немыслимо). Спустя треть века авторы «Бала в "Савойе"» перевернут этот сюжет с ног на голову и вдоволь поиздеваются над вторым актом – вплоть до фигуры незадачливого обер-кельнера (Филипп у Хойбергера, Поммероль у Абрахама!).

 Следование проторенными путями вылилось в «Бале в Опере» в некий парафраз «Летучей мыши». «Бал в Опере» Хойбергера в плане музыкальной драматургии полностью скроен по ее образу и подобию, на что то и дело обращаешь внимание. В частности, дуэт Поля и Жоржа напоминает дуэт Айзенштайна и Фалька в начале «Летучей мыши», а открывающая третий акт оперетты мелодрама Гортензии написана по образцу мелодрамы Франка из третьего же акта штраусовской оперетты. Действие оперетты Хойбергера происходит в Париже на рубеже XIX-XX веков (наряду с «Бедным Джонатаном» Миллёкера это одна из первых оперетт, действие которой разворачивается в современную эпоху) и в ней впервые Париж переосмысливается как город  чего-то вожделенного и запретного. Недаром в первом же номере – дуэте Поля и Жоржа - говорится о парижских мостовых и царящем на них «сладком пороке». Такой образ Парижа, вплоть до буквального повторения рифмы (Pflaster- Laster) затем перекочует в легаровскую «Еву» (Марш парижских мостовых).

И все же «Бал в Опере» – это, скорее, не Париж бель-эпок, а все та же штраусовская «старая добрая Вена», с ее благодушной свободой нравов и типично-венской легкостью мировосприятия.  «Glücklich ist, wer vergisst, was doch nicht zu ändern ist!» – «Счастлив тот, кто безмятежно примет то, что неизбежно!» Эта цитата из «Летучей мыши» как нельзя лучше подходит в качестве нехитрой «морали» оперетты Хойбергера. Однако, если в «Летучей мыши» «месье Порок» все же оказывается «посрамлен», в «Бале в Опере» этого нет и в помине, хотя Поль и отказывается от мечты пережить любовное приключение в Париже. Музыка же Хойбергера, как ни странно, значительно поднимается над опереточным уровнем того времени и ставит ее автора в один ряд с классиками венской оперетты. Она полна света и тепла, юношеской энергии, свежести и обаяния. Ее звучание не совсем привычно. Неудивительно, что во время подготовки премьеры оперетты исполнители неоднократно сетовали на сложность и необычность ее музыкального материала. Она словно прокладывает мостик между единым для венской оперетты XIX века «штраусовским» интонационным словарем и музыкой композиторов следующего поколения – Фалля и Легара. Так, одна из основных вальсовых тем оперетты по своим «острым» хроматизированным интонациям напоминает главную тему самого известного легаровского вальса «Золото и серебро», созданного четыре года спустя. Среди чрезвычайно одобрительных отзывов после премьеры оперетты особенно выделялась статья известного писателя Макса Кальбека, в которой он охарактеризовал музыку Хойбергера как «огненно-пенящееся шампанское». Хойбергер, не отказываясь от своих оперных устремлений, решает все ключевые моменты действия музыкально-драматургическими, а не разговорно-диалогическими средствами – в мастерски построенных ансамблях. В отличие от «Летучей мыши» оперетта Хойбергера носит более камерный характер. Удивительно, что известный хоровой композитор обходится в ней практически без хора.

Действующие лица и исполнители:

Формат: МР3 108,4 МВ  192 кбит/с

Ссылка: http://files.mail.ru/09F7294CF41846CF9D2F78B4DE3CF85B

Действующие лица и исполнители:

Формат: МР3 188,8 МВ  320 кбит/с

Ссылка: http://files.mail.ru/5875C6E228CB4645A80E5BD7B0B46586

Первое действие. Супруги Поль и Анжель Обье гостят во время карнавала у своих парижских друзей супругов Жоржа и Маргариты Дюмениль. Жена Поля не подозревает о том, что он часто скрывает свои любовные похождения за деловыми поездками. Но Поль, чрезвычайно жизнерадостный молодой человек, мечтает пережить любовное приключение с «настоящей парижанкой». Это не так-то просто. Первая «парижанка», с которой он заговорил на улице, оказалась…из Орлеана. Он жалуется своему другу Жоржу. Будучи опытным светским человеком, тот дает ему совет: послать самому себе телеграмму, требующую его немедленного отъезда по делам. Таким образом, не вызывая подозрений, можно будет провести ночь вне дома. Сам Жорж поступает так постоянно. Но он не догадывается о том, что его жена давно подозревает об этой «хитрости», не предпринимая пока никаких действий. Неудивительно, что дом супругов Дюмениль не отличается строгостью нравов. Когда прибывают новые гости - дядя Анжель рантье Бобюссон с супругой и племянником – морским кадетом Анри, хорошенькая горничная Гортензия начинает кокетничать с Анри. Жена Поля в разговоре с Маргаритой ручается за верность своего мужа. Но Маргарита смотрит на вещи более трезвым взглядом: «Сегодня есть только две категории мужей – те, которых удается уличить в измене и те, которых не удается». Обе дамы решают испытать своих мужей, послав им анонимные приглашения на рандеву на бал в Опере. Маргарита велит Гортензии написать оба письма, а также достать два розовых домино для себя и Анжель взамен старых, якобы пришедших в негодность по словам Гортензии. Гортензия передает письма Полю и Жоржу. Однако, сама мечтая пережить любовное приключение, она пишет еще и третье письмо и отдает его Анри, с которым решила встретиться.  Поль, следуя совету друга, отправляет фиктивную телеграмму. Неотложные обстоятельства вызывают его на ночь в Орлеан. Анжель в замешательстве. Она чувствует, что ее мир рушится.

Второе действие. В фойе парижской Оперы, где ежегодно во время карнавала дается бал, царит праздничное оживление. Среди гостей -  старый Бобюссон. Прибывший сюда втайне от своей супруги и племянника, он тотчас же попадает в руки певицы Феодоры. Оба исчезают в отдельном кабинете. Появляется Гортензия в маске и розовом домино своей хозяйки. Встречаясь с Анри, она решительно берет робеющего молодого человека за руку. Жорж уединяется с Анжель в маске, а Поль – с Маргаритой. Обе женщины, теперь в полной мере убедившись в неверности своих мужей, по очереди договариваются с кельнером Филиппом. По звонку, который дается ими в критический момент свидания, он  вызывает  обоих мужчин из кабинетов. Жорж и Поль, выходя, удивлены неожиданной встрече. Анри же спешит прочь, собираясь достать маску, ибо он едва не натолкнулся на своего дядю Бобюссона. Анжель, Маргарита и появившаяся Гортензия тем временем собираются ретироваться, однако в этот момент возвращаются Поль и Жорж, которые по очереди принимают Гортензию за «свою» даму. При этом Жорж при поцелуе случайно прожигает ее домино сигаретой, а Поль, пытаясь удержать, рвет его. Маргарита и Анжель, наблюдая за этой сценой с разных точек и ничего не зная о наличии третьего домино, подозревают друг друга. Наконец все сметает вихрь танца, в котором исчезают все три дамы.

Третье действие. Гортензия возвращается под утро домой, все еще находясь во власти бала. Маргарита же застает Анжель в скверном расположении духа, ибо та больше не питает никаких иллюзий. Появляется также мадам Бобюссон, уличая своего мужа в ночных похождениях. Бобюссон же уличает своего племянника. Тем временем Жорж случайно находит на столе Маргариты почтовую бумагу, на которой были написаны анонимные приглашения и увязывает всю интригу воедино. В этот момент прибывает «из поездки» Поль, иронически приветствуемый дамами. Жоржу удается предупредить его об истинном положении вещей. Мужчины переходят в наступление и обвиняют своих жен в измене. Женщины парируют удар. В результате взаимного выяснения отношений дело доходит чуть ли не до дуэли между Полем и Жоржем. Однако выясняется, что на балу должно было присутствовать еще и третье домино, так как костюмы обеих дам целы и невредимы. И в этом домино была Гортензия, что подтверждает прибывший оберкельнер Филипп, приносящий оставленное ей в кабинете манто. Приключение Поля с «настоящей парижанкой» Гортензией обернулось полным провалом – она оказалась …из Орлеана!

© Всеволод Гариб

Heuberger R., Хойбергер Р., Der Opernball, Бал в Опере, Operette, оперетта