Приветствуем Вас, Гость.
Текущая дата: Пятница, 11 Октября 24, 02:21
Главная страница » 2013»Октябрь»17 » Вашкевич Н. Л. МУЗЫКАЛЬНЫЕ СТРОИ. ИСПОЛЬЗОВАНИЕ МЕТОДОВ РАБОТЫ НАД ИНТОНАЦИЕЙ В КЛАССЕ СКРИПКИ НА УРОКАХ СОЛЬФЕДЖИО
Вашкевич Н. Л. МУЗЫКАЛЬНЫЕ СТРОИ. ИСПОЛЬЗОВАНИЕ МЕТОДОВ РАБОТЫ НАД ИНТОНАЦИЕЙ В КЛАССЕ СКРИПКИ НА УРОКАХ СОЛЬФЕДЖИО
Методическое пособие для студентов и преподавателей МУ. ISBN 5-94789-078-X Издательство «Триада». Тверь, 2004. Вариант текста исправленный и дополненный в 2010 году для Интернет-сайта.
Интонация (в значении звуковысотной точности воспроизведения тона) – краеугольное качество музыканта исполнителя (скрипача, вокалиста), вокального или инструментального ансамбля, хорового коллектива.
ИНТОНАЦИЯ - КАТЕГОРИЯ ЭСТЕТИЧЕСКАЯ.
«Музыкальная чистота [то есть качество интонирования звука] не может быть обнаруженной вне интервала» (С.Майкапар). Интервал – созвучие с конкретным соотношением частот, отклонение от которого неизбежно вызывает биения (см. график в оглавлении сайта). Биениями настройщик контролирует темперацию на ф-но. Но могут ли биения быть критерием интонации на сольфеджио? Можно ли быть уверенным (каким образом проверить?), что, например, в мажорном трезвучии, которое мы поем, звуки ч5 соответствуют соотношению частот 3/2 натурального звукоряда, в б3 – 5/4, в м3 – 6/5 ?
Какому из перечисленных полутонов (вводнотоновой м2) можно отдать предпочтение: «чистому» (112 центов); темперированному (100 ц.), пифагорову (9/20 тона, 90 ц.), 1/3 тона (66 ц.), 1/4 (50 ц) ?
«В настоящее время, - замечает Н.К. Переверзев в кн. «Исполнительская интонация» (14,с.58), - многие музыкальные деятели, воспитанные на темперированном строе, переоценивают значение чистой терции, считая, что она представляет идеал звучания большой терции и является необходимым компонентом музыкального строя». Ваш идеал какая терция?: чистая (386 ц.), темперированная (400 ц.), пифагорова (408 ц.) ?
Обо всем этом в нашей брошюре.
В брошюре 44 страницы. Размер шрифта и нотного текста в примерах ориентирован на страницу А-5 (страницу брошюрки). В связи с этим и мы рекомендуем распечатывать текст в виде брошюры: 2 странички А-5 на каждой стороне листа А-4.
Друзья, благодарен вам за интерес к теме. Реально услышать упомянутые три варианта полутонов вполне возможно. Обратимся к скрипачу. М2 у нас будет представлена (в Соль мажоре) звуками h - c (на струне A). Точность звучания c можно контролировать чистой квартой (498 центов. См.с.40) к октаве G – g. Подстраивая h большой секстой к открытой струне D (см. с. 30, прим.18), мы получим тоническую б3 (386 ц.) чистого строя с полутоном h-c (498 – 386 = ) 112 центов. Подстраивая h квартой к открытой струне E, мы получим тоническую б3 (408 ц.) пифагорова строя с полутоном h-c (498 – 408 = ) 90 центов. Наконец, любой полутон на ф-но, в том числе h–c ) - это темперированный полутон, - 100 центов. Три h – три разных звука, три полутона. Полутон чистого строя (112 ц.) звучит невероятно широким для вводного тона, и совершенно не приемлем для мелодического интонирования. Темперированный (100 ц.) тоже груб, но с ним приходится мириться поневоле. Из всех вариантов более «подчеркивает и усиливает полутоновые тяготения», по словам Ю.Рагса (см.с.29), - это пифагоров полутон. Не случайно, по результатам исследования Н.Гарбузова, 90 центов – усредненный уровень интонирования вводного тона Давида Ойстраха (с зоной 15 ц.: 84 - 99). Сам вопрос на сайте сформулирован не совсем корректно. Выбор вводного тона может определяться многими факторами (субъективными, объективными) и конкретной ситуацией. Пение (или игра на скрипке) с ф-но в подвижных темпах, например, требует считаться с темперированным строем. Напротив, в музыке лирической, в мелодиях глубоких душевных переживаний для большей экспрессии могут быть необходимы вводнотоновые интонации, обостренные до одной трети тона, четверти и более того (см. об этом с.13-16).
"в музыке лирической, в мелодиях глубоких душевных переживаний для большей экспрессии могут быть необходимы вводнотоновые интонации, обостренные до одной трети тона"
Смотря в каком контексте и в каком исполнении. Если подъезды делать самоцелью, то, безусловно, будут. А если нет, то у струнников они и так имеют место быть.
Уважаемый Сергей (spog), в гармоническом строе (у струнников это игра в двойных нотах) скрипач строит интервал только в натуральном строе, и разница в 1/3 тона – это действительно нонсенс. При настройке инструмента для скрипача даже сотая доля тона (1/108 в темп. квинте) – неприемлема. Мелодический строй, о котором шла речь, – иное дело. Выбор звуковысотного варианта тона зависит от многих факторов (см. выше пункт 5 форума). Интонация в певческом строе – это исполнение мотива художественным смыслом. В многообразии оттенков интонирования, например, вводного тона «имеют место быть» (с благодарностью повторяю слова госпожи nixelle) и третьтоны, и четвертьтоны и более того. Интуитивно выбирая вариант интонирования вводного тона между пифагоровым, «чистым» и темперированным, скрипач, по существу, оперирует 1/20 тона. Интонационный слух струнника завидный. Потому мы пытаемся заимствовать методы развития слуха скрипача на солоьфеджио. Но есть и вокалисты, не уступающие струнникам. Занижение в темперированной квинте на 1/108 тона хорошо слышат не только струнники, но и хористы, вокалисты. Четвертитоновая музыка (одно из направлений музыкальной культуры XX века) адресуется для исполнения и струнникам, и вокалистам. Пение четвертитонов - хрестоматийная форма распева хора (см.с.34). Пение четвертитонов (пусть в плане ознакомления) возможно даже на сольфеджио в муз. училище (естественно, ограниченное лишь диапазоном б2 или терции). Попробуйте. Суть упражнения в четвертитонах – пение чуть измененных звуковысотных вариантов ступеней хроматического звукоряда, например, в диапазоне б2 вверх: C–c↑–Cis–cis↑–D, или вниз: D–d↓–Des–des↓-C. Контролируется пение темперированными звуками ф-но. Конечно, для студентов МУ это упражнение не из легких, но полезное. Оно активизирует и организует интонационный слух и эффективно в качестве подготовки к гармоническому сольфеджио. Опять многословно. Простите.
Уважаемый Сергей (spog), спасибо вам за выкладку книги о Н.А. Гарбузове. Гарбузов по-настоящему заслуженный ученый музыковед. Учебник «Музыкальная акустика» под его редакцией (М., 1954) мы, студенты МУ, штудировали в конце 50-х. И в наше время он не теряет ценности.
Николай Львович, спасибо Вам!!!На той неделе Ваша "желтая книжечка" помогала мне в анализе муз.форм,а теперь пишу реферат "Интонация на скрипке",и снова обращаюсь к Вашим трудам!Со стыдом и сожалением констатирую, как ничтожно мало мы порой берем у своих учителей!!Приятно было найти Ваши книжки в интернете!По моему, они бесценны!!!Спасибо ещё раз огромное!!Тая
Дорогая Тая, очень рад, что чем то помог. Твой отзыв на форуме – образец благодарственного слова! Твою красивую, исполненную великодушия фразу - «Со стыдом и сожалением констатирую, как ничтожно мало … » - теперь буду цитировать (если не возражаешь) в своих приветственных письмах своим учителям. Спасибо, милая Тая! Н Л
Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи. [ Регистрация | Вход ]
Аудио/видеозаписи и литература предоставляются исключительно для ознакомления. После ознакомления они должны быть удалены, иначе, вероятно, Вами будет нарушен закон "об авторском праве и смежных правах".