avi: divx5,mp3, взял у минора:
http://yadi.sk/d/Z2YmqFFZ8kbBZ  -Act I 
http://yadi.sk/d/L_BojHYG8kbYL   -Act II
http://yadi.sk/d/JrwKbbSq8kbfV    -Act III

звук в формате .flac на рутрекере;
из рецензий:
Одна из немногих оперных записей Бернстайна, очень любимая западными
        рецензентами. Достаточно частый отзыв о ней - наилучшим образом передает
        связь Тристана с философией Шопенгауэра. Стоит заметить, что зачастую
        ярлык "философский" почти автоматически присваивается любой записи с
        медленными темпами, даже Кольцу Ливайна. А эта запись Тристана -
        рекордсмен по продолжительности, она на 10 мин длиннее медленного
        Фуртвенглера и на целых полчаса - Кляйбера.
        На самом деле, запись очень цельная и концептуальная. Ее главная идея -
        поражение беспомощного человека перед всевластной судьбой. С первых
        тактов увертюры оркестр производит впечатление колоссального мерно
        волнующегося океана, в котором появляются небольшие и очень человечные
        голоса.
        Изольда Хильдегард Беренс - с неплохим, но не выдающимся голосом,
        достаточно высоким и суховатым, исполнена с покоряющей психологической
        убедительностью. Беренс рисует богатый психологическими оттенками, с
        массой убедительных и ярких деталей, но при этом вполне целостный образ
        оскорбленной и любящей девушки (даже не принцессы и тем более не
        сверхчеловека). И так до самого конца оперы она поет очень лирично и
        взволнованно, хотя в вокальном отношении серовато.
        Хоффман записал Тристана, когда еще был в хорошем голосе, не испорченным
        выступлениями в партии Зигмунда. Его голос все же не очень сильный и не
        выдающегося тембра, но он поет, как и Беренс, очень вовлеченно. Его
        Тристан - молодой человек, беспомощный и растерянный перед судьбой и
        страстью. В третьем акте сверхмедленные темпы в монологах создают
        впечатление, что он поет едва ли не из загробного мира, очень отрешенно,
        в моменты яростных вспышек он выглядит раздавленным болью. В каком-то
        смысле его героя, обычного человека, можно сравнить с Виндгассеном и
        Колло, но если Виндгассен реагирует на роковую судьбу с надрывной
        страстью, то Хоффман выглядит едва ли не смирившимся. В общем, оба
        небольших и человечески взволнованных голоса на протяжении всей оперы
        выглядят как два рыбака в утлой лодчонке посреди океана оркестра. Это же
        впечатление подчернуто и звукорежиссурой, где оркестр гораздо более
        выдвинут вперед, чем на записи, скажем, Кляйбера. При этом такие
        медленные темпы кое-где естественно дают возможность дольше полюбоваться
        скоропреходящими красотами вроде нескольких секунд пения скрипок в
        шествии Изольды по волнам, но в основном они утяжеляют действие и
        вызывают массу нареканий в духе "похоронное шествие".
        Роли второго плана исполнены неплохо, на твердую четверку.
 Девизом записи можно взять слова
        Лиштанберже из (довольно посредственной) книги о Вагнере как мыслителе:
        "Тристан … является жертвой иллюзии, которая лишает его действия всякой
        свободы: он отыскивает в невесты для другого ту женщину, которая
        предназначена ему законом природы, и находит смерть в пучине бедствий,
        куда погружает его эта ошибка".