Стихи Беллы Ахмадулиной

ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ СИМФОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР СССР

ДИРИЖЕР ГЕННАДИЙ РОЖДЕСТВЕНСКИЙ

БЕЛЛА АХМАДУЛИНА, ЧТЕНИЕ

Запись из Большого зала Московской консерватории 13 апреля 1976 года

FLAC+CUE+PDF|307.32 МБ или MP3(320 kbps)+CUE+PDF|163.74 МБ

В 1827 году в Париж приезжает английская драматическая труппа, руководимая известным актером Кемблом. Французы знакомятся с подлинным Шекспиром: постановки «Гамлета» и «Ромео и Джульетты» сразу оказываются в центре внимания парижской публики. Берлиоз, которому в то время 24 года, впервые знакомится с Шекспиром, с восторженностью вступая в новый для себя мир. «Его блеск, — напишет он впоследствии в «Мемуарах», — открывая с величественным шумом небо искусства, осветил мне самые далекие глубины. Я узнал истинное величие, истинную красоту, истинную драматическую правду...» Берлиоз потрясен искусством Генриэтты Смитсон — исполнительницы ролей Офелии и Джульетты; с этой минуты он беззаветно влюбляется в актрису. В 1833 году Генриэтта становится женой Берлиоза.

Неизвестно, думал ли Берлиоз о создании симфонии во время своего первого знакомства с «Ромео и Джульеттой», ясно лишь, что история двух юных веронцев глубоко захватила его. В январе 1839 года он пишет Листу: «Я набрасываю новую симфонию». В сентябре того же года новое сочинение уже готово. Это драматическая симфония «Ромео и Джульетта». Текст (свободная парафраза Шекспира) написал сам Берлиоз, а Э. Дешан осуществил его стихотворную обработку.

Симфония посвящена Никколо Паганини. 16 декабря 1838 года он присутствовал на исполнении «Фантастической симфонии» и «Гарольда в Италии» Берлиоза. После концерта потрясенный Паганини вышел на сцену, опустился перед Берлиозом на колени и поцеловал ему руку. В тот же день прославленный маэстро прислал будущему автору «Ромео и Джульетты» восторженное письмо и чек на двадцать тысяч франков. Этот дар позволил Берлиозу спокойно работать над «Ромео и Джульеттой» в течение нескольких месяцев, не задумываясь о материальных проблемах.

Премьера симфонии состоялась 24 ноября 1839 года и прошла с огромным успехом. «Оркестр и хор кричали «ура», публика все ломала, аплодируя», — вспоминал Берлиоз в письме к отцу. На одном из концертов присутствовал Вагнер. Восхищенный новым сочинением, он писал: «Мы должны почитать Берлиоза как истинного спасителя нашего музыкального, мира».

«Ромео и Джульетта» — сочинение синтетического жанра, совмещающее в себе черты кантаты, оратории, оперных сцен и собственно симфонии. Здесь занят хор. поют солисты. И тем не менее, как отмечал Берлиоз в предисловии к партитуре, «это не опера в концертном исполнении, не кантата, но прежде всего симфония». Симфонические эпизоды составляют стержень, смысловой и драматургический «каркас» всего цикла. Это четыре основные части: вторая («Ромео один. Меланхолия. Концерт и бал. Большой праздник у Капулетти»), третья («Сцена любви»), четвертая («Королева Маб, фея снов») и шестая («Ромео в гробнице Капулетти»). Остальные части (всего в симфонии их семь), с участием хора и солистов, как бы комментируют, конкретизируют течение музыки.

На этой пластинке звучат только симфонические эпизоды «Ромео и Джульетты» Берлиоза. Второй части предшествует «Интродукция», открывающая собой всю симфонию, а третья и четвертая части сменяют друг друга в обратном порядке. Таким образом, восстанавливается «шекспировская» последовательность.

«Ромео и Джульетта» Берлиоза — это своеобразный взгляд на Шекспира глазами глубоко романтического художника. Представленный на пластинке монтаж «Ромео и Джульетты» — также своего рода музыкально-поэтическая интерпретация музыки Берлиоза, ее основных образов. Интереснейшее прочтение произведения Г. Рождественским и Б. Ахмадулиной заставляет по-новому вслушаться в звучание симфонии, открыть в ней множество черт, удивительно созвучных психологии и мировосприятию человека XX столетия.