В списке произведений Шостаковича "Сказка о Балде" опус № 36 значится как музыка к мультипликационному фильму по сказке Пушкина для "Ленфильма", который так и не вышел на экраны. Фильм задумывался как мультипликационная опера - Шостакович писал музыку по сценарию, как оперу, а затем уже соответственно музыке и тексту художники-мультипликаторы выстраивали зрительный ряд. К 5 ноября 1934 года было уже готово 15 номеров. Мелодический стиль цепи эпизодов-номеров был необычен и нов для Шостаковича: народно-балаганный, карусельный, ярмарочный, с красками русских лубочных картинок. Калейдоскоп народных по духу попевок-образов чередовался в живописной сцене "Деревня": крестьянка доила корову, в грязи увязала телега, шел толстый чванливый поп, весело шагал Балда под музыку марша с темой у фагота. В сцене "Карусель" деревянные играли типично шарманочный вальсик с темой у флейт; медведь плясал под другую шарманочную музыку; Балда играл на балалайке".
Шостаковичу пришлось для создания "русского-народного" колорита использовать специфический состав оркестра, в который вошли главным образом деревянные и медные духовые, а также ударные. В отдельных номерах подключались балалайка, саксофон, гитара, реже струнные.  Работа над фильмом продвигалась медленно и он так и не был закончен. Шостакович создал сюиту из музыки к фильму, которая исполнялась в Ленинграде к 18 годовщине Октябрьской революции. Отснятые четыре части фильма хранились на складе "Ленфильма", который сгорел в начале Великой Отечественной войны. В. Цехановская, жена режиссера, которая оставалась вместе с мужем в блокадном Ленинграде, сохранила 60 метров пленки – сцену базара, которую показали в 1967 году на V Московском международном кинофестивале. Рукопись партитуры долго хранилась в Музее музыкальной культуры им. М.И. Глинки.  В 1999 году на фрагменты из этой партитуры в Большом театре к юбилею Пушкина Владимиром Васильевым был поставлен балет "Балда", который продержался на сцене год и был снят вернувшимся ненадолго в Большой Юрием Григоровичем. В 2006 м к юбилею Шостаковича состоялась мировая премьера записи всей музыки к "Сказке о попе и о работнике его Балде" - дирижер Томас Зандерлинг и сборный оркестр, названный издателями "Russian Philharmonic Orchestra" (но не имеющий отношения ни к МГАФ, ни к "Русской филармонии"), а также солисты и "мининский" хор, ведомый хормейстером Александром Соловьевым, представили это сочинение в полном виде. Партию Балды отлично исполняет бас Дмитрий Белосельский (солист Камерного хора), от имени попа выступает, хотя и совсем недолго, бас Дмитрий Степанович (солист Театра Станиславского и Немировича-Данченко). Фантазия и юмор Шостаковича в этом опусе поразительны. Чего стоит, например, песня Балды, которую он напевает под аккомпанемент самой что ни на есть натуральной балалайки (на ней играет лауреат международных конкурсов Дмитрий Калинин, правда, в список участников записи его включить позабыли). Другой неподражаемый фрагмент - "Сон поповны", в котором саксофон выводит душещипательную мещанскую мелодийку под гитару, а затем следует томный вальс. Кроме того, здесь и танцующий медведь, и пляски мертвецов, и шествие бесов, и кружение ярмарочной карусели, и колыбельная, и галоп, и многое другое. На диске записаны еще три оркестровых фрагмента из "Леди Макбет", но самое ценное в его содержании - это, конечно, музыка "Балды", искрометная и порой совершенно неожиданная, исполненная с большим артистизмом и потому способная доставить любому слушателю массу положительных эмоций.

"В годы учения, писал Шостакович, - я много сочинял. Писал во всех жанрах и формах". На партитуре Скерцо для оркестра оп.1 13-летнего Мити  стоит посвящение: «Моему учителю Максимилиану Осеевичу Штейнбергу». Все, чему меня учил Штейнберг, я воспринимал с жадностью, впитывая, как губка, все его указания и советы. Штейнберг умело и чутко воспитывал в своих учениках хороший вкус. Ему я прежде всего обязан тем, что научился ценить и любить хорошую музыку. Вариации опус 3 целиком написаны под влиянием Глазунова. В одной из них (в 8-й) были некоторые, подсознательные попытки отойти от этого влияния. Там были и любопытные ритмические комбинации.
Скерцо для оркестра ор. 7 тоже довольно удачно, но все-же в нем много влияния Глазунова и отчасти Дебюсси. Удачно оно, конечно относительно". Две басни Крылова для меццо-сопрано и женского хора с оркестром тоже написаны Шостаковичем в годы учения в Ленинградской консерватории в 1922 году. До Шостаковича к басням Крылова обращались Рубинштейн, Ребиков и многие другие композиторы, однако ни кому из них не удавалось настолько проникнуться крыловской иронией, насколько это удалось шестнадцатилетнему Шостаковичу. Музыкальные интонации басен заставляют нас вспомнить лучшие сатирические страницы Мусоргского, композитора столь близкого Шостаковичу

В 2003 году в архиве Шостаковича был обнаружен нотный текст набросков к первоначальному варианту 9й симфонии, который содержал всего 321 такт. Известно, что работать над девятой автор начал зимой 1944/45 годов и намеревался посвятить ее торжеству будущей Победы над фашистской Германией, но после начала произведения в героическом мажоре продолжения не последовало. Задумав сочинение с участием хора и солистов, композитор стал опасаться, что его заподозрят в нескромной аналогии со знаковой 9й Бетховена. Симфония, которая родилась в итоге, не имеет с этой музыкой ничего общего, и этот набросок следует послушать в первую очередь для того, чтобы убедиться: Шостакович не случайно прервал над ним работу, замысел торжественной симфонии оказался ему чужд. Начав Девятую вновь, он отталкивался от своих внутренних устремлений, а не от навязанных извне концепций, и провидчески говорил: «Музыканты будут ее играть с удовольствием, а критики - разносить». Зазвучала совсем иная, веселая ироническая музыка, созвучная юмористическим рассказам Зощенко, а во второй и четвертой частях окрашенная тонким лиризмом и немногословной горечью.

Дмитрий Шостакович (1906-1975)

"Сказке о попе и работнике его Балде", киноопера по сказке А.С.Пушкина (1936)
1. Увертюра (1:22)
2. Базар (вступление) (1:50)
3. Базар (продолжение): "Кря-кря, ко-ко-ко..." (2:28)
4. Карусель I (1:23)
5. Марш Балды (0:53)
6. Танец звонаря (2:15)
7. Карусель II (2:06)
8. Медвежий танец (2:55)
9. Песня Балды: "Богат мой поп" (1:33)
10. Встреча Балды и попа (1:31)
11. Разговор Балды с попом: "А где найти мне такого" (1:13)
12. Финал 1й части: "Кресты золочёные" (1:31)
13. В деревне: "Господи помилуй" (1:58)
14. Первое испытание Балды (1:30)
15. Радость попа (чаепитие): "Стало на сердце попа веселей" (1:11)
16. Увертюра. Вечернее застолье (1:51)
17. Колыбельная: "Спи, спи попёнок" (4:24)
18. Сон поповны (2:05)
19. Вальс (3:11)
20. Второе испытание Балды (0:52)
21. Танец попа с чёртом (1:05)
22. Пляска мертвецов (2:32)
23. Шествие мракобесов (1:03)
24. Разговор Балды со старым бесом: "Зачем ты Балда к нам пришёл?" (1:33)
25. Разговор Балды и бесёнка (3:33)
26. Куплеты чёрта (1:15)
27. Разговор Балды и бесёнка (1:48)
28. Три щелчка (1:54)
29. Галоп Балды (1:22)

Сюита из оперы "Леди Макбет Мценского уезда", соч.29а (1932)
I. Allegro con brio (2:06)
II. Presto (2:40)
III. Allegretto (1:53)

Скерцо для оркестра фа-диез минор, соч.1 (1919) (5:06)
Тема с вариациями для оркестра си-бемоль мажор, соч.3 (1922) (15:36)
Скерцо для оркестра ми-бемоль мажор, соч.7 (1924) (3:41)
Две басни Крылова для меццо-сопрано и женского хора с оркестром, соч.4 (1922)
1. Стрекоза и Муравей (2:40)
2. Осел и Соловей (4:41)

mp3-192
Нерабочая ссылка

Симфонический фрагмент, соч. 70-б (первоначальная версия симфонии № 9) (1944)
Национальный Польский симфонический оркестр
Марк Фитцджеральд, дирижёр

mp3-192
Нерабочая ссылка

 

 
alex sidmak (sidmak) обновил ссылку:

http://files.mail.ru/6AFA20E59718454CB632A58A736E107C

и добавил музыку к фильмам "Подруги", "Правь, Британия" и "Салют, Испания":

http://files.mail.ru/CE1330D7DFF14487894D43599834E7D3
MP3/192