Жак ОФФЕНБАХ – Крокефер, или Последний паладин / Jacques OFFENBACH – Croquefer, ou Le dernier des paladins - 17 Апреля 2013

Croquefer, ou Le dernier des paladins (opéra-bouffe en 1 acte)

Крокефер, или Последний паладин (опера-буффа в 1 действии)

Либретто Луи-Адольфа Жема и Этьена Трефе

Премьера: 12.2.1857, т-р "Буфф-Паризьен", Париж

Действующие лица и исполнители:

Croquefer, chevalier sans foi et sans pudeur / Крокефер, рыцарь без веры и стыда	Bernard Sinclair
Boutefeu, son écuyer, valet entêté / Бутефе, его упрямый оруженосец и слуга	Jacques Legrand
Ramasse-Ta-Tête, son neveu, gentilhomme plein de cœur et d’esprit, mais mauvais parent / Рамас-Та-Тет, его племянник, дворянин с широким сердцем и душой, но скверный родственник	Albert Voli
Fleur-de-Souffre, princesse infortunée qui se résigne à devenir assassin / Флёр-де-Суфр, обездоленная принцесса, смирившаяся с тем, что стала убийцей	Claudina Granger
Mousse-À-Mort, chevalier incomplet, père de Fleur-de-Souffre, revenant de la Palestine / Мусс-а-Мор (Самохвал), полурыцарь, отец Флёр-де-Суфра, вернувшийся из Палестины	Yerry Mertz
Narrateur / Рассказчик	Albert Belge
Orchestre de Chambre de la RTBF
Chef d'orchestre: Alfred Walter
Запись: 1987
Длительность: 54 мин. 30 сек.

В пародии "Крокефер, или Последний паладин" Жак Оффенбах высмеивает идеализацию Средневековья, выводя на сцену героев, по которым на самом деле плачет виселица; при этом, однако, он показывает и таких висельников, которым не чуждо благородство. Так всегда обстоит дело с его музыкой: вместо того чтобы уничтожить объект насмешки едкой сатирой, она возвышает его добродушным комизмом. Между прочим, именно в "Крокефере" Оффенбах идет по стопам Эрве, хитроумно обходя некоторые запреты. Оруженосцев у него изображают манекены; перед воином Мусс-а-мор (Самохвал), обреченным на молчание, разворачиваются полотнища, на которых можно прочесть "Большая каналья" или какой-нибудь другой подходящий эпитет. Вереница фигур, ситуаций и картин, многие из коих восходят к той минувшей эпохе, когда юноша-Оффенбах бродил по Парижу. Сопровождавшая их музыка снова и снова доводила до абсурда власть имущих и большую оперу. Оффенбах развенчивал их еще до того, как наступил их естественный распад, и самое чудесное заключалось в том, что предпринятое им развенчивание благодаря веселости, какою оно было облечено, воспринималось как некое волшебство. Но здесь царил не только комизм: какой необыкновенный свет разливался, когда где-то в финале Оффенбах вплетал в военный марш мелодию детской песенки. Псевдовеличие он часто разоблачал, сводя его к банальности. Так, патетические места внезапно сменяются у него легкими вальсами; так, выясняется, что яд, который противники в "Крокефере" тайком подсыпают друг другу в вино, на самом деле - сильно действующее слабительное. "О ciel! grand dieux! que sens-je?" ("О небо! великие боги! что со мной?") - поют все, кто, таким образом, отравился, и музыка откровенно передает, что они чувствуют. Оффенбах нередко давал волю своему таланту имитатора. Тогда рождались номера вроде "Вальса в курятнике", где, напоминая времена Турецкого сада, звучал собачий лай и гоготанье хлопающих крыльями гусей. Но такие побочные произведения, к которым относились и те, что были основаны на дешевой комичности анахронизмов, никак не могли заглушить главенствующие мотивы. Как было уже в "Ба-Та-Клане", так и в "Крокефере" пародию захлестывал поток веселья, воплощаемый в танцах, которым надлежало изобразить перед заключенным в башню Крокефера Флер-де-Суфром великолепие оперного бала. А сильнейшим выражением радости служил захватывающий галоп, испугавший слушателей своей смелостью.

Формат: МР3 122,3 МВ 320 кбит/с

Ссылка: http://files.mail.ru/RW7DZXRW7DZXRW7DZXRW7DZXRW7DZXXX