Первые клавишные инструменты, пришедшие из Европы, появились в Китае около 1300 г. при династии Юань. Это были подарки, сделанные западными визитерами всемогущим китайским императорам. В течение последующих веков клавесин и фортепьяно оставались редкостями, встречающимися в домах китайской аристократии. Перелом наступил после Опиумной войны 1840-42 гг., когда оживился интерес к европейской культуре, а фортепьяно стало средством знакомства с западной музыкой.
В ХХ в. китайские музыканты, возвращающиеся из европейских и американских университетов, могли уже играть на фортепьяно сами, обучать игре и начали сочинять для этого инструмента.

В 1934 г. русский композитор и пианист Александр Черепнин (1899-1977) организовал в Шанхае конкурс музыкальной композиции, цель которого была дать толчок развитию китайской фортепьянной пьесы. 11 композиторов участников конкурса представили 20 пьес. Пьеса «Пастушья флейта» (The Cowherd's Flute) композитора He Luting , победившая в конкурсе, стала настоящей вехой в истории китайской фортепьянной музыки и сразу вошла в репертуар китайских пианистов.

Во времена гражданской войны и японской оккупации (1937-45) большинство пьес для фортепьяно носили патриотический характер. После победы Мао Дзе Дуна государство поддерживало развитие фортепьянной музыки. Появились первые китайские участники международных конкурсов. Однако произведения для фортепьяно в это время должны были строго соответствовать директивам партии: энтузиазм в сочетании с виртуозностью.
Во времена Культурной революции (1966-76) фортепьяно, как ни странно, рассматривалось не как "реакционный западный инструмент", а наоборот, как символ прогресса, что, вероятно, было вызвано тем, что жена Мао обожала фортепьяно. Именно она заказала группе композиторов аранжировку концерта «Great Song of the Yellow River» Xian Xinghai, известный теперь как «Yellow River Piano Concerto» - самая популярная китайская композиция в Китае.
После ужасов Культурной революции артисты получили большую свободу самовыражения, особенно возросшую в 80-е годы политики открытости Ден Сяо Пина.

Фортепьяно в Китае воспринимается как символ высокого интеллектуального уровня и материального достатка. Миллионы китайских детей играют на фортепьяно и есть предположение, что в ближайшие десятилетия китайские пианисты и композиторы будут оказывать значительное влияние на вкусы публики.

leen cro (leen) добавила ссылки на FLAC и mp3 на narod.ru, а также аннотацию.