Книга о Форе неожиданно обнаружилась в серии "Мастера XX века". Подробный анализ произведений комозитора - одного из лидеров движения "обновления" французской музыки, позволяет автору утверждать, что во многом он был и первооткрывателем музыкальных новаций XX столетия. Речь идет о новом качестве музыки, о новейших модусах музыки (хроматических, микроинтервальных, сонорных), которые возродились на основе диатонической системы старинной модальности. Сен-Санс как учитель Форе подвиг ученика на претворение новейших достижений музыкального искусства XIX века на прочной основе старинной и классической традиции. Но Форе стремительно продвинулся в новаторском обогащении музыкального языка, связав свое творчество с эстетикой символизма. Одним из замечательных творческих открытий Форе, подсказанных ему музыкальной поэтикой символистского стиха, был гетерофонический контрапункт григорианского песнопения с поэтической декламацией. Именно в музыке добаховских эпох и французской песне, завуалированной привычными романтическими аксессуарами, коренится оригинальная интонационно-тембровая природа выразительности его мелодизма, восходящего к древнейшим пластам европейского многоголосия. Тяга к архаике, широкое использование ладов и приёмов, считающихся модернистcкими и роднит Форе с мастерами 20века

При написании книги автор пользовался преимущественно французскими источниками - письмами самого Форе, биографией композитора, написанной его сыном Филиппом Форе-Фремье (1957), трудами близких к кругу Форе французских критиков и историков (Луи Вюймена, Эмиля Вюйермоза, Жозефа де Морлиава, Поля Ландорми, Мориса Дюфурка, Клода Ростана), чьи работы отдавали должное композиторскому новаторству произведений Габриэля Форе, трудами Альфреда Корто и Жака Тибо о фортепианной и камерно-инструметальной музыке композитора, книгой Маргарет Лонг "За фортепиано с Габриэлем Форе", а также  официальными документами Петербургской консерватории, Русского филармонического общества, отзывами в печати выдающихся русских музыкальных ученых и критиков (А. В. Осовского, В. Г. Каратыгина, В. В. Держановского) о Форе, во время его пребывания в Санкт-Петербурге, Москве и Гельсингфорсе по приглашению Художественного совета Петербургской консерватории (1910). В результате всех этих многочисленных исследований стало очевидным углубляющееся влияние творчества Форе на современную французскую музыку.

                                  

Сигитов, Сергей Михайлович

Габриэль Форе

Cерия "Зарубежная музыка: Мастера XX века"
М., 1982год, 290стр, с илл. нот.пр

Загадочное искусство Форе. Сдержанное, скромное, целомудренное. Творчество этого "поэта интимности" каким-то удивительным образом объединяет в себе черты строгого и мужественного искусства Сезара Франка с пленительной нежностью и трепетностью искусства Клода Дебюсси. Многие современники Габриэля Форе, в том числе и некоторые русские музыкальные критики (Каратыгин, Держановский), воспринимали такое примирение двух крайних полюсов во французской музыкальной культуре на рубеже XIX—XX веков лишь как результат воздействия на композитора более крупных творческих индивидуальностей. А ведь самое "франковское" произведение Форе - его Скрипичная соната A-dur op. 13 - написана на 10 лет раньше прославленной скрипичной сонаты бельгийского мастера, а наиболее "дебюссистское" произведение - Баллада для фортепиано с оркестром ор. 19 - создано им в период, когда основоположнику музыкального импрессионизма было всего только 19 лет. Непонятый современниками, этот «мастер очарований» (*выражение Дебюсси)  неуклонно продолжал идти по однажды им избранному пути, далекому от всякого эклектизма. Основанная на тонком взаимодействии и взаимопроникновении тональной и модальной систем композиторская техника Форе, строгая, отчетливая и в то же время гибкая и непринужденная, по своему стилистическому диапазону далеко выходила за пределы музыкального искусства XIX века, намечая одну из важных и характерных тенденций современной музыки. Эта тенденция устремлена, по словам М. С. Друскина, «к обращению через голову XIX столетия в глубь веков — к музыке барокко, Ренессанса». Но последовательно утверждая новую тенденцию, Габриэль Форе выступал прежде всего как представитель французской национальной традиции, внося заметный вклад в ее развитие. Вот к этому современному аспекту музыки Форе как в содержании, так и в способе выражения и необходимо привлечь внимание читателя.

СОДЕРЖАНИЕ

Предисловие 3
ЧАСТЬ ПЕРВАЯ. Жизнь и деятельность.....9
Глава первая. Ранние годы. Школа классической и религиозной музыки......17
Глава вторая. У истоков движения за обновление французской музыки. Национальное общество.....38
Глава третья. Консерватория. Независимое музыкальное общество 70
ЧАСТЬ ВТОРАЯ. Творчество..........113
Глава четвертая . Идеи и образы французской поэзии послебодлеровского периода в вокальной лирике Форе.....123
Иллюстрации
Глава пятая. Эпоха Верлена. Поэтика символизма в фортепианной и камерно-инструментальной музыке раннего Форе.....147
Глава шестая. Эпоха Валери. Новый классицизм позднего Форе.....185
Глава седьмая. В поисках нового гуманистического идеала. Реквием и «Пенелопа».....224
Список произведений Габриеля Форе....262
Список литературы 266
Указатель имен.....272

http://files.mail.ru/OXCZ10
pdf, 13 мб