Один из крупнейших писателей ХХ века, Пол Боулз (1910—1999)  начинал свою артистическую карьеру в качестве композитора. Боулз учился у Аарона Копланда, Нади Буланже и Роджера Сешнза, пик его композиторской активности приходится на 30-50-е годы: он пишет оперы, балеты, музыку для театральных постановок (в первую очередь, Теннеси Уильямса). В 1947 году Боулз переезжает в Марокко, его композиторская деятельность становится менее интенсивной (по его утверждению, из-за невозможности достать в Танжере пианино), однако параллельно с занятиями литературой он занимается изучением марокканской традиционной музыки, собирает уникальную коллекцию записей, которая хранится в Библиотеке Конгресса США.

«Музыка, которую он писал, очень красива гармонически, невероятно проста по решению, рассчитана на исполнение небольшими ансамблями, меланхолична и одновременно совершенно внеэмоциональна. Очень многие современники Боулза искали в музыке ключи к бессознательному, то есть к выходу за пределы музыки просто, к снятию границ. Композиции же Боулза вполне просчитаны и предсказуемо успешны. Когда слушаешь сочиненную во время первой поездки в Танжер "Сонату для гобоя и кларнета" или навеянные путешествием по Сахаре сцены из Анабазиса на слова Сен-Жен Перса, трудно отделаться от ощущения, что их гротескная полифония и отчасти танцевальные ритмы могли бы быть вдохновлены городскими видами Парижа, Берлина, Нью-Йорка. Проза его по сравнению с музыкой написана бесстрастно и отстраненно, но оставляет сильнейшее эмоциональное впечатление. Вам предлагается заглянуть в мир собственного подсознательного и в выползающую оттуда нечеловеческую тьму. Среди музыкантов распространено суждение, что переход Боулза к прозе был вынужденным отступлением, отказом от себя самого, что Боулза не поняли. Это не совсем так. Сотрудничеством с Боулзом-композитором дорожили Оурсон Уэллс, Сальвадор Дали, Теннеси Уильямс. Русско-американский композитор Владимир Дукельский называл его "невероятно талантливым". А язвительный и резкий Сергей Прокофьев согласился консультировать Боулза, музыке нигде не учившегося, по теории композиции».

Игорь Вишневецкий

1-4. Концерт для двух ф-но, духовых и ударных (1948/49)

Dominique Morell - ф-но
Douglas Nemesz - ф-но
Pascal Arche - кларнет
Noman Forget - гобой
Lise Bouchard - труба
Julien Gregoire - ударные
Francois Gaultier - ударные
Дирижер - Jean-Oede Villancourt

5-10. Picnic Cantata  для четырех певцов, двух ф-но и ударных (1952/54)

James Anaknossan – ф-но
Leslie Kinton – ф-но
Edsaida Thoma - сопрано
Chantal Lavigne - сопрано
Helene Lemieux – меццо-сопрано
Noelle Huet - контральто
Julien Gregoire - ударные
Francois Gaultier - ударные
Дирижер - Jean-Oede Villancourt

Salle Claude Champagne, Quebec, 10 августа 1997


11-18. Music for a farce (1938) для кларнета, трубы и ударных

Ives Ensemble
Muziekcentrum Vredenburg, Utrecht, 15 ноября 1999