Погружение в классику
Погружение в классику
RSS
аудио
Меню сайта
Поиск
по заголовкам
по всему сайту
поиск от Google

Из нашего архива
Ян Л. Дусик (Дюссек) [аудио]
П.Дюка – Ученик Чародея. Дир. Л.Слаткин. [аудио]
Великие скрипичные концерты. Бетховен, Брамс, Мендельсон, Чайковский (И. Стерн) [аудио]
Календарь новостей
«  Февраль 2011  »
ПнВтСрЧтПтСбВс
 123456
78910111213
14151617181920
21222324252627
28

Приветствуем Вас, Гость.
Текущая дата: Среда, 18 Октябрь 17, 14:30
Главная страница » 2011 » Февраль » 12 » Франц Шмидт. Оратория "Книга за семью печатями"
Франц Шмидт. Оратория "Книга за семью печатями"

Теги: MP3, Книга за семью печатями, оратория, Франц Шмидт


Franz Schmidt
»Das Buch mit sieben Siegeln«


КАРТИНКИ К АПОКАЛИПСИСУ:
ОРАТОРИЯ ШМИДТА «КНИГА С СЕМЬЮ ПЕЧАТЯМИ»

Левон Акопян

Речь пойдет о произведении, которое, думается, с немалыми основаниями можно назвать ключевым памятником духовной музыки предвоенного времени. Выполненное традиционными, даже консервативными средствами, оно оказалось весьма созвучно своему времени и, хочется надеяться, обеспечило автору бессмертие. Это оратория Франца Шмидта  «Книга с семью печатями» на его собственное либретто по Откровению св. Иоанна Богослова. Имя Франца Шмидта, венского композитора с венгерскими корнями, ровесника Шёнберга, в наших широтах малоизвестно. Отмечу только, что Шмидта часто сравнивают с виднейшим немецким представителем того же поколения, Максом Регером. Шмидта и Регера самым очевидным образом сближает пристрастие к органу, вариационной технике и сложным полифоническим конструкциям. Как и Регер, Шмидт по своим взглядам отнюдь не был непримиримым консерватором, интересовался новыми течениями (в том числе творчеством Малера, Дебюсси и Шёнберга), но не рисковал выходить за рамки гармонического языка, формальных схем и инструментовки XIX века. Ориентируясь прежде всего на Брукнера и Брамса, он работал преимущественно в масштабных формах оркестровой (четыре симфонии, весьма заметно различающиеся по архитектонике и драматургическому профилю), камерно-ансамблевой и органной музыки. 

Симфонии и большие камерно-инструментальные опусы Шмидта, а также, вероятно, его две оперы представляют ныне в лучшем случае второстепенный интерес. Они лишены стилистического своеобразия, их тематизм не отличается яркостью, методы его развития стандартны. В самой известной и, возможно, самой удачной из его симфоний, Четвертой, C-dur, памяти дочери (1932—33), привлекают средние части — проникновенное Adagio с большим соло виолончели и элегантное, почти балетное (хотя местами основательно фугированное) интермеццо с впечатляющим драматическим нарастанием при переходе к финалу. Но первая часть и финал слишком явно свидетельствуют о Шмидте как о представителе поствагнеровского декаданса. В этой музыке есть трогательность и патетика, но она откровенно вторична. Другие большие непрограммные работы Шмидта еще менее выразительны. На фоне наследия этого композитора оратория «Книга с семью печатями» производит впечатление почти чужеродного тела — ее словно писал художник совершенно иного, несравненно более высокого уровня.

Шмидт работал над ораторией на склоне лет, в 1935—37 годах. Она предназначена для шести певцов-солистов, смешанного хора («по возможности большого», как указано в партитуре), органа и симфонического оркестра с тройным составом духовых. Огромная по объему партия Евангелиста (Иоанна Богослова), по старой традиции, поручена тенору, партия Голоса Господа — басу. Партии остальных четырех солистов, как и в баховских пассионах, не персонифицированы.
Произведение состоит из начального раздела, который сам Шмидт именует «прологом на небесах», и двух больших частей. «Пролог» и первая часть разделены органной интерлюдией; другая органная интерлюдия помещена между первой и второй частями. Продолжительность оратории — около двух часов.

В авторском предисловии к партитуре отмечено, что это первое музыкальное произведение, отражающее книгу Откровения св. Иоанна Богослова во всей полноте ее содержания. Разъясняя свой замысел, Шмидт пишет: «Приступив к этой гигантской задаче, я осознал, что необъятный текст нужно сократить, чтобы он мог быть воспринят обычным человеческим мозгом, […] но внешние очертания целого, равно как и его внутренние связи, должны оставаться нетронутыми».

Сокращения, внесенные Шмидтом в библейский текст, коснулись прежде всего исторических, географических и прочих реалий, свидетельствующих о принадлежности Апокалипсиса своему времени. В частности, на протяжении всей оратории ни разу не упоминаются Вавилон и Иерусалим, а обращения «семи церквам, находящимся в Асии» (Откр. 1:4) редуцированы до сжатого вступительного приветствия; музыка этого вступительного номера повторяется в конце оратории (своего рода «эпилоге на небесах» — прощании Иоанна и благословении верующих), образуя убедительную тематическую «арку». В остальном текстовая основа оратории воспроизводит значительную часть содержания Апокалипсиса: первая часть повествует о снятии с книги первых шести печатей и о событиях, происходящих после снятия каждой из них, вторая часть — о снятии седьмой печати, о битве архангела Михаила с драконом, семи ангелах с семью трубами и о преображении неба и земли.
Что касается музыки, то ее своеобразие ускользает от простых определений. Ее самые заметные, лежащие на поверхности параметры — тональный язык и частое использование имитационной полифонии, — казалось бы, трудно совместимы с представлениями о стилистической оригинальности, сложившимися применительно к европейской музыке межвоенного двадцатилетия. Но оратория Шмидта, по-видимому, принадлежит к тем памятникам культуры, которые могут оцениваться не только по меркам своего времени. Сосредоточенный, истовый подход к решению избранной задачи, ясная, пропорциональная конструкция целого, отсутствие явных длиннот и слабых мест, свобода от того, что уместно было бы назвать религиозной демагогией (в искусстве она неизбежно принимает форму «китча») — думается, эти характеристики выступают достаточно серьезным противовесом «вчерашнему» музыкальному языку. Оратории не чужда иллюстративность, но ее доза не больше, чем в барочной музыке на библейские сюжеты, с ее непременным звукоизобразительными фигурами. Зато в ней совершенно нет экспрессионистских нагнетаний, а тем более натурализма, к которым так располагает апокалиптическая тематика.
. . . . . . . . . . .

«Книга с семью печатями» — произведение настолько густо усеянное всевозможными красотами и озарениями, что критиковать его за традиционализм языка и наивность композиционных решений неуместно и бессмысленно. Завершенная в феврале 1937 года, оратория впервые прозвучала в Вене 15 июня 1938-го, уже после того, как Австрия была поглощена гитлеровским рейхом. Имея в виду ситуацию, которая тогда складывалась в Европе, «Книгу с семью печатями» вполне можно назвать пророческой. 

Дирижировал бывший ученик Шмидта, руководитель Венского симфонического оркестра Освальд Кабаста (1896—1946). Будучи приверженцем Гитлера, при нацизме он сделал блестящую карьеру, а после войны был отлучен от профессиональной деятельности и покончил с собой. Что касается Шмидта, то он воспринял «аншлюс» с восторгом и согласился написать по заказу новых властей кантату «Немецкое Воскресение». Смерть, наступившая в феврале 1939 года, не позволила ему завершить этот опус и тем самым запятнать свою биографию.

Подробнее, с нотными примерами, здесь:
http://www.21israel-music.com/Apocalipsis.htm
(Гугл предупреждает об опасности для компьютера! Яндекс -нет.)

Откровение Иоанна Богослова см. здесь:
http://ru.wikipedia.org/wiki/Апокалипсис


Franz Schmidt mit dem Dirigenten Oswald Kabasta vor der Urauffuehrung seines
Oratoriums 'Das Buch mit 7 Siegeln'. Photographie. 1938.

Franz Schmidt
»Das Buch mit sieben Siegeln«
(113 Min.)
(Aus der Offenbarung des Heiligen Johannes)
Oratorium für Soli, Chor, Orgel und Orchester

Burkhard Fritz, Tenor (Johannes)
Franz-Josef Selig, Bass (Stimme des Herrn)
Ruth Ziesak, Sopran
Gerhild Romberger, Alt
Werner Güra, Tenor
Nikolay Borchev, Bass
Friedemann Winklhofer, Orgel

Chor des Bayerischen Rundfunks
Einstudierung: Peter Dijkstra
Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks
Dir.: Manfred Honeck

München, Herkulessaal der Residenz, 19. Juni 2009

Mp3/256
Файл Книга за семью печатями.rar 215.3 мб скачать

https://cloud.mail.ru/public/da9b32dfc94a/disk01%20-%20mart%202011/


Категория: аудио | Просмотров: 2697 | Добавил(а): Палыч
Важно: что делать, если ссылка на скачивание не работает.
Понравился материал?
Ссылка
html (для сайта, блога, ...)
BB (для форума)
Комментарии
Всего комментариев: 3
1. Dima Korol (dimocritus)   (12 Февраль 11 18:58)
Почто же так с остальной его музыкой :'(
спасибо, у меня лишь 2005го года с этим дирижёром запись была

2. Михаил (MDubov)   (19 Август 12 13:38)
Спасибо! Замечательный материал!!! appl appl appl

3. alex sidmak (sidmak)   (19 Август 12 15:31)
Я книгу обнаружил всю в печатях
Среди других, нечитаных мной книг.
Она о битвах в небесах и прочих ратях...
Вся состоит из пауз, нот и лиг! :)

СПАСИБО!

Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи.
[ Регистрация | Вход ]

Аудио/видеозаписи и литература предоставляются исключительно для ознакомления. После ознакомления они должны быть удалены, иначе, вероятно, Вами будет нарушен закон "об авторском праве и смежных правах".
Помощь тяжело больным детям. Подробнее.
Форма входа








ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.