Вопрос из зала-Who is it?

Спасибо за 32-ю. Ещё не слушал.

Юрий, я нарочно хотел попридержать анкетные данные, дать послушать госпожу в маске, не вышло. Раз уж спросили - надо отвечать. Надеюсь, уже прослушали 32-ю.
Если интересно мое мнение - при прочих равных условиях я всегда отдаю предпочтение "профессорскому" исполнению. Обожал ходить на концерты Алиханова, Доренского, Воскресенского, Зака, Горностаевой и многих других. Обожаю слушать "каноническое" исполнение, чистое, лишенное выпендрежа и отсебятины, где все разложено по полочкам, продумано, отточено. По своей профессии сужу: перестаю чувствовать себя профессионалом, если на какое-то время перестаю преподавать.
У Кнорре как раз все на месте, по-моему. Убедительно. Отсутствие яркой индивидуальной манеры нисколько не мешает, даже наоборот. Еще раз повторю свою точку зрения (Палыч, слышите меня?): если Бетховена сыграть точно по нотам, не вдувая от себя никаких "духов Бетховена", то слушатель сам легко достроит музыку в себе до космического, запредельного, вечного. Поэтому и не люблю Бетховена от Юдиной, потому что она за меня решает, что есть Бетховен, как навязчивый экскурсовод. Такое исполнение - агрессия, насилие над чужим сознанием. Слава профессорам, не теряющим обратной связи!
А Горностаеву - выложить?

Между прочим, я это почти сразу подозревал,какое исполнительство Вам ближе. И не ошибся.(Вы, наверное, почитаете Ашкенази-это ж ходячий эталон)..Но тогда не совсем понятен Ваш интерес к молодым(и относительно) исполнителям, ведь там никакой хрестоматии-одна нивелировка, как правило. То-то Вы на меня ополчились из-за Рахманинова, хрестоматию Вам подавай! Шучу, проехали. У Веры Васильны не сподобил Господь меня заниматься, и апостолом Правды я не стал. Но не жалею. Мне есть что сказать. Кстати, в августе умер Слободяник, Вы в курсе?

Я Вас внимательно слушаю. Стыдно признаться, но я люблю околомузыкальные разговоры чуть ли не больше самой музыки. Когда я пришёл на этот сайт, здесь было увлечение Гульдом. Я с восторгом встретил выкладку 1-го к-та Брамса - и был страшно разочарован.
Потом все набросились на Юдину - а я тоже застопорился после двух - трёх вещей. Зная её экстравагантность, мне кажется, она кое-что играла с отвращением.
Вообще-то, я по-настоящему люблю только оркестр, а в фортепьянной музыке не различаю оттенков и быстро теряю нить. Не догадался взять себе ник "Аномальный мозг", а теперь он занят.

Ашкенази не выношу. Его очень много, везде, изо всех репродукторов прет, не знаю, куда спрятаться от него.
Молодых не очень люблю, сколь бы талантливы они ни были, они мало чего еще узнали и пережили, чтобы мне предлагать свое мировоззрение. Ну не верится, чтобы они знали что-то такое, чего я не знаю и превзошли то, чего я уже слышал. С чего Вы взяли, что я люблю молодых? Ксения - не из молодых, она сама учит. И потом у нее - "школа", вот это для меня на 1-м месте.
Про Слободяника знаю. Был на его концерте - этюды Шопена Op.25 в 1-м отделении и соната Листа во втором, все - на "5", очень внушительная программа. Пластинка была, заслушал до дыр.
<Господа погружающиеся, не трогайте Соколова, он - последний из живых из той, золотой эпохи!>
В 32-й сонате я прежде всего обращаю внимание на то, как звучит тема Ариетты во всех вариациях. Если в кульминации тема забивается тридцатьвторыми в левой руке, - то все, дальше неинтересно. Контрольная точка - верхняя соль (6/16) в тактах 140 и 141. Пианист должен наизнанку вывернуться, но заставить звучать эти ноты "по-скрипичному", бельканто, довлеть над всем остальным.
Очень хорошо, когда есть что сказать. Даже не обязательно, чтобы понимали. Желательно, но не обязательно. Не шучу.

Хрестоматийное исполнение - интересный вопрос. Есть считанные произведения, для которых эта "хрестоматия" сотворена и признана всеми. Например, рихтеровская Апассионата, гилельсовский 2-й концерт Брамса, что-то еще, - остановлюсь, желая избежать споров.
Это я к чему? А к тому, что хрестоматийного исполнения 2-й сонаты Рахманинова не существует. Она вся целиком - во власти вкуса.

Палыч, ну зачем же Вы так жестоко про себя, умоляю, послушайте 27-ю сонату Бетховена от Юдиной и от любого другого, и уверяю - Вы все сразу поймете!
И вообще, фортепиано - это король среди инструментов по разнообразию средств выражения. Оркестры можно перепутать, рояли - никогда!

Теодору. Надо быть совсем неумёхой, чтобы 32-е в левой заглушили мелодию. Это же гениально написано, там иначе и не получится.

Я у Аррау слышу только навязчивые девять триолей из 32-х, нижний голос в правой руке из 16-х, и больше - увы, ничего. Мелодию приходится доигрывать самому, в своем мозгу. Может, все из-за очень медленного темпа, за гранью возможности столь длительного звучания струны?

"Горностаеву - выложить?"

Выложить. Мне она всегда нравилась.

Всё там вызвучивается. Не помню, надо переслушать чилийского немца(немецкого чилийца).

Мы иногда пишем комментарии одновременно, и получается несвязный разговор. Рояль - король, но есть фанаты органа или скрипки соло...
Сонаты Рахманинова у меня хватило терпения прослушать по одному разу, причём я почувствовал значительность содержания Первой, а Вторая совсем не зацепила, уж извините. Сейчас пойду послушаю 27-ю Бетховена - Шнабеля. Когда слушаю, особенно в концертном зале - вроде бы нравится, а потом - не могу себя заставить...
Ну Аппассионату то я, конечно, слушал не раз. Исполнение Рихтера меня восхищает, я бы не назвал его хрестоматийным , но экстремальным - всё таки там больше Рихтера, чем Бетховена.

32 я очень хороша у Соколова, хотя педагог он никакой , а к Юдиной стоит прислушаться - там свой и очень непростой Бетховен

Чудесное обсуждение!И почему это так редко бывает?Огромное удовольствие.

Большое спасибо.