Бог весть какие именно рыночные причины тому виной, однако новые аудиозаписи моцартовских опер (в отличие от DVD) появляются все реже. Полноформатным операм на CD вообще не очень везет, но в случае Моцарта это невезение выглядит, пожалуй, тревожнее. Тут уж поневоле зауважаешь за неукротимость маэстро Рене Якобса, который за последние десять лет записал и "трилогию" да Понте, и "Идоменея", и "Милосердие Тита". Теперь вот, снова развернув знамя борьбы за правду исторического исполнительства и против романтических трактовок Моцарта, дирижер выпустил "Волшебную флейту".
Его моцартовские записи обречены превращаться в talk of the year, хотя достоинство их неравнозначно. При зашкаливающих количествах вброшенной в них исследовательской работы и исполнительской энергии (да что там, драйва, назовем это так) в "Милосердии Тита" все-таки осталась какая-то постность тона, а в "Идоменее" решение даже вопреки воле самого композитора сохранить все речитативные длинноты из первой редакции тоже "разбавило" воздействие оперы. Эта "Волшебная флейта" другое дело; со всеми оговорками впечатления от нее, пожалуй, отчасти напоминают то поразительное и абсолютно бесспорное ощущение Моцарта par excellence, которое было в якобсовой же "Свадьбе Фигаро".
Сделано для этого много, даже больше, чем в случае "Свадьбы", и иногда это такая сделанность, что думаешь: чересчур. "Флейта", как известно, зингшпиль, там "сухих" речитативов нет, зато есть разговорные диалоги. Рене Якобс, вооружившись аргументами о масонской многозначительности либретто Шиканедера, из этих диалогов не убрал и буквы. Но, как будто все-таки опасаясь их "прозаичности", всячески их расцветил. То посреди диалога мелькнет в порядке continuo фортепианная импровизация, то идет в ход очередной звуковой эффект, достойный фильма-сказки (ладно уж чириканье птиц, раскаты грома, завывания ветра — это для театра XVIII века штатные вещи, но капающая вода!), то уже идет вступление к арии, а разговор все продолжается.
Что до музыки, то в темпах тоже так много сюрпризов, что думаешь не об учености умеющего подкрепить любое свое решение научными фактами дирижера, а скорее о спонтанности и вдохновении. В распоряжении дирижера при этом прекрасные инструменты — берлинский оркестр Akademie fur Alte Musik умел, гибок и красочен, его ни за что не упрекнешь в пресности или нарочитой архаизации звука, как это бывает со многими коллективами преимущественно "барочного" профиля. Сложно найти какие-то экстраординарные вокальные чудеса у певцов, но, безусловно, они очень хорошо подобраны, очень компетентны, и как-то с самого начала проникаешься вполне оправданным ощущением, что никто нигде не напортачит и все аккуратно сделают то, что от них ожидается. Ну, разве что красивая работа тенора Даниэля Беле (Тамино) все-таки несколько приподнимается над этой ровной средой приличного качества и предсказуемости.
Впрочем, все певцы еще и достаточно артистичны, чтобы даже в прозаических диалогах играть как заправские актеры, в чем тоже есть определенный плюс: пожалуй, даже не зная немецкого, этими острыми, живыми, иногда даже хулиганскими разговорами можно заслушаться. Лучшие работы Рене Якобса всегда впечатляли редкостным (особенно на фоне его коллег по цеху) балансом между ученым доктринерством и живой интуицией, отменным чувством театра — и по степени своей увлекательности эта "Флейта", безусловно, им сродни.
Сергей Ходнев о "Волшебной флейте" в исполнении Рене Якобса
Журнал «Weekend» № 45 (191) от 19.11.2010
Daniel Behle - Tenor (Tamino)
Marlis Petersen - Soprano (Pamina)
Daniel Schmutzhard - Baritone (Papageno)
Sunhae Im - Soprano (Papagena)
Anna-Kristiina Kaappola - Soprano (Konigin der Nacht)
Marcos Fink - Bass (Sarastro)
Kurt Azesberger - Tenor (Monostatos)
CD 1
1.Ouvertüre Akademie für Alte Musik Berlin
2.I. Akt, 1. Auftritt (Tamino, die drei Damen). Nr.1 Introduktion. Tamino: "Zu Hilfe! Zu Hilfe!"
3.I. Akt, 2. Auftritt (Papageno, Tamino). Nr.2 Arie Papageno: "Der Vogelfänger bin ich ja"
Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи. [ Регистрация | Вход ]
Аудио/видеозаписи и литература предоставляются исключительно для ознакомления. После ознакомления они должны быть удалены, иначе, вероятно, Вами будет нарушен закон "об авторском праве и смежных правах".