Теги: Classics

Четырехчастная «Тихоокеанская сюита» М.Аркадьева для симфонического оркестра (1ч.- «Патрокл», 2ч. – «Аякс», 3 ч. – «Парис», 4 ч.- «Золотой рог») - музыка, насыщенная «океаническими» образами: картинами морской стихии, природы и космоса. С другой стороны, это обращение к истории. В позапрошлом столетии офицеры русского флота, совершая гидрографическую экспедицию на Дальнем Востоке, давали бухтам имена. Они, конечно же, были знакомы с мифологией Древней Греции, и то, что это были одновременно имена античных героев и кораблей императорского флота, только подчеркивает значимость названий. В этом композитор находит связь современного города и с его полуторавековым прошлым, и с прошлым всего человечества.

Как уже было сказано, названия четырёх частей сюиты – это не просто названия бухт Приморья. Три из них – «Патрокл», «Аякс», «Парис» - это имена героев древнего мира и имена русских военных кораблей-бригов. Имя Золотой Рог - заимствовано из географической истории. В 1859 г. генерал-губернатор Восточной Сибири Николай Муравьёв-Амурский, обходя на корабле берега залива Петра Великого, обратил особое внимание на хорошо укрытую бухту. Она напоминала залив в проливе Босфор-Золотой Рог, на котором стоит великий Константинополь-Стамбул. И генерал-губернатор предложил назвать её так же, а на берегах бухты приказал основать военный пост, который он же поименовал Владивостоком.

Каждая часть сюиты описывает сиюминутное состояние морской стихии, схваченного композитором, и в то же время даёт музыкальную характеристику своим одноимённым героям. В потоке звуков - штиль и легкое волнение, шторм и буря, производящая впечатление вселенской катастрофы, здесь слышны нюансы, окрашивающих морские волны от прозрачных, почти бесцветных оттенков до густой черноты.

«Патрокл» - первая часть сюиты – экспозиция всего сочинения. Здесь всё - от умиротворённого спокойствия стихии до сокрушительного шторма. Музыка передает переживания человека перед лицом прекрасной и одновременно безжалостной океанической стихии.

«Аякс» - самая драматическая и при этом ностальгическая часть произведения. По сути, это легенда об острове Русском, которая перекликается с судьбой античного героя, погибшего при защите Трои и одновременно напоминание о временах русско-японской войны начала прошлого века. Но все конкретные ассоциации тонут в чисто музыкальном образе неуклонного движения мелодии, удаленной и нежной в начале и неумолимой и агрессивно-шаманской в кульминации.

«Парис» - лирический центр музыкального полотна, передающий утренний морской пейзаж, полный спокойствия и хрупкой нежности. Но стихия напоминает о себе в пульсации кластеров, в которых как в бесконечном космосе тонет мелодия флейты. Бухта Парис на Русском острове действительно одна из самых тихих бухт Владивостока.

Репризой, апофеозом и одновременно торжественной кульминацией всего цикла является заключительная часть «Золотой Рог», где после яркой фуги в самом финале звучит вселенский колокольный звон, почти трагичный в своей сияющей мощи.