Спасибо, Земля, за энтузиазм!

ЗЕМЛЯ (из цикла "ЭЛЕГИИ")
Автор: Ольга Седакова

Когда на востоке вот-вот загорится глубина ночная,
земля начинает светиться, возвращая

избыток дарёного, нежного, уже не нужного света.
То, что всему отвечает, тому нет ответа.

И кто тебе ответит в этой юдоли,
простое величье души? величие поля,

которое ни перед набегом, ни перед плугом
не подумает защищать себя: друг за другом

все они, кто обирает, топчет, кто вонзает
лемех в грудь, как сновиденье за сновиденьем, исчезают

где-нибудь вдали, в океане, где все, как птицы, схожи.
И земля не глядя видит и говорит: – Прости ему, Боже! –

каждому вслед.
Так, я помню, свечку прилаживает к пальцам
прислужница в Пещерах каждому, кто спускается к старцам,

как ребенку малому, который уходит в страшное место,
где слава Божья, – и горе тому, чья жизнь – не невеста,

где слышно, как небо дышит и почему оно дышит.
– Спаси тебя Бог, – говорит она вслед тому, кто ее не слышит...

... Может быть, умереть – это встать наконец на колени?
И я, которая буду землей, на землю гляжу в изумленье.

Чистота чище первой чистоты! из области ожесточенья
я спрашиваю о причине заступничества и прощенья,

я спрашиваю: неужели ты, безумная, рада
тысячелетьями глотать обиды и раздавать награды?

Почему они тебе милы, или чем угодили?
– Потому что я есть, – она отвечает. –
Потому что все мы были.

1987-1990

А это лично от меня:
http://www.stihophone.ru/works.php?G=11&ID=18735

Да-а... уж. Какое-то, прямо-таки, страшно-престрашное стихотворение. Как будто тебя арестовывают, кладут тяжеленный мешок картошки на горб и ведут в монастырь - на всю оставшуюся жизнь - картошку эту чистить, чистить, чистить... от земли.
Нет... Я решитльно ничего не понимаю в поэзии.
Но всё равно - СПАСИБО!

СПАСИБО!

Спасибо! Смотрю, Земля исправляется. Вкус появился. Взрослеет.
Да, поистине вот такая сдержанность и "6 панцирей железных" (по Софроницкому) выявляют некую сущность музыки - совершенно уникальную, вовсе не чувственную, но святящуюся светом неземным через каждую нотку.
И прекрасней этого нет ничего на свете.

Большое спасибо!

Спасибо за труд - при слушании "онлайн" мне понравилось, посмотрим, что получится при переносе на СД.
Мне тоже больше нравится порядок сонат, бывший на LP, но вероятно это просто в силу привычки: только кончается одна соната, как в голове уже начинает звучать начало следующей! Но порядок ведь очень просто восстановить (что я и сделал при переносе предыдущей выкладки на диск).
С другой стороны, нет никакой уверенности, что последовательность на LP соответсвует намерениям Гилельса, ведь запись (1955г) велась, как тогда было принято, и для трансляции по радио и для выпуска на пластинках 78 оборотов, разумеется в розницу, а не в комплекте. Кроме того, Гилельс записал не 5 сонат, a семь. Две сонаты, не включенные в данный LP, - это L422\ К141 ре минор "Токката" и L395\К533 ля мажор, - вышли в свое время на пластинке 78 об. №029420 и, вместе с пятью остальными, выпущены на лейбле Монитор MCD 72048 (мне не удалось ни достать этот диск, ни найти его рип). Правда, стоит отметиь, что обе эти "забытые" сонаты появлялись во всех более поздних "живых" записях Гилельса (1957, Лондон; 1960, Москва; 1984, Локарно). Уверен, что к выбору 5 сонат из 7 записанных для выпуска на долгоиграющей пластинке (впервые на Д 02828) Гилельс никакого отношения не имел.

В этом порядке мне главным образом нравится то, что первой звучит соната си минор. Она как-то сразу задаёт должный тон, настрой слушателю, как мне кажется. Серьёзный, внимательный, вслушивающийся.
А по качесву звучания слышно, что сонаты записывались в разное время. По крайней мере, это бросается в ухо с самого начала сонаты ми мажор (трек №3 в данном случае).

Я посмотрел какова последовательность сонат в опубликованных концертных записях Гилельса - во всех 3-х случаях он начинал с Токкаты ре минор, а си минорная была либо второй (Лондон, 1957), либо предпоследней из семи (Москва, 1960 и Локарно, 1984). В двух последних записях, несмотря на громадную временную дистанцию, программа идентична и по выбору сонат, и по их последовательности - видимо, Гилельс пришел к определенному консенсусу (с самим собой) и его дальнейшие искания (в отношении Скарлатти) прекратились.

Спасибо! по-моему действительно лучше звучит чем в предъидущих выкладках

Замечательные записи, гениальные. В Скарлатти никто больше столькогo не находил

Вот еще один слышащий! Ура!

Большое спасибо!

Спасибо!

Скарлатти Гилельса - хрустальный звук
в си миноре как дождик по свежевымотому стеклу, немые слезы, струящиеся из прекрасных глаз, капелью в чашку тонкого фарфора с забытым чаем. Соль мажор - весенняя капель, ручьи, котёнок, играющий с бумажкой-мышью. Ми мажор - маленькая светлая готическая церковь, колокола, волненье первого причастия. Ля мажор, как первая любовь двух юных созданий, прозрачная, вся из смутных желаний, чистых нег, изящных туманных объяснений в виде загадок из музыкальных фраз и поэтичных строк. До мажор - бубенчики на детской лошадке. Лихо мчится молодой наезник и видит: сверкающий капли на окне, солнечные зайчики от осколка в ручье, брызги света от фольги в кошачьих лапках, от чашки в матушкиных руках, цветные блики в витражах старинной церкви, в старом хрустале, наполненном темно-красным бордо, матовый отсвет шелкового платья сестрицы и блеск новеньких эполет заезжего кузена.
Огромное спасибо за выкладку!

Спасибо за энтузиазм. Скачаю - послушаю, действительно ли лучше звучит.

Это что-то трансцендентное и, в то же время, очень близкое, понятное, земное.
Спасибо Композитору и Исполнителю.

К 325-летию композитора (26-10-1685) в пост добавлен видеоролик на основе сонаты си минор с представленной пластинки.

Разрешите сказать и дилетанту. Очень понравилось. Спасибо!

Большое спасибо!

Спасибо за звук, который не очистился от музыки.

Спасибо, но жаль, что пластинка не полная. Бетховен не помешал бы.

Наоборот: помешал бы. ИМХО.