Альбан Берг Drei Orchesterstücke Op.6. Берлинский филармонический оркестр, дир. Джеймс Левайн - 10 Ноября 2009

"Сущность его (Берга) работы и тематической структуры объясняют непосредственность его формы. Пусть сложная, пусть "математчески" выстроенная, он всегда "свободна", так как рождена "чистой чувстенностью" и "экспрессией". Лучше всего это выражается в сочинении, которое вместое с Воццеком занимает важное место в творчестве Берга - Трех пьесах для Орекстра Op.6. Личность Берга уже зрелая в этих вещах, и они мне кажутся мне более богатым и свободным выражением его таланта чем 12-тоновые серийные работы. Если учесть что Три пьесы написаны в 1914 когда Бергу было 29, то это они кажутся вообще чудом. Удивительно, что многие музыканты только сейчас, через сорок лет после их написания только начинают открывать их для себя.
Во многих частях Трех пьес уже слышится поздний Берг. В 54 такте Reigen слышится мотив "смерти" из арии Марии в Воццеке. Музыка изображающаяся сцену утопления Воццека очень похожа на то что написано в 162 такте Марша. Вальс и музыка в 50 такте Reigen тоже "воццековская" в стиле сцены в Таверне из второго акта, а трель которой заканчивается Reigen очень напоминает знаменитую трель оркестра в конце первого акта Воццека. Скрипичное соло в 168 такте Марша это намек на музыку последних страниц Воццека, а ритмическая полифония в мотиве в 75 такта в том же Марше выглядит как цитата из оперы. Также в Трех пьесах есть предвосхищения Kammerkonzert-а. Например в обороте Nebenstimme (подголосок) в 55 такте Reigen и скрипично-духовой линии. Кроме того, каждый из трех актов Лулу кончается таким же ритмом аккордов как в конце Reigen.
Малер уж слишком доминирует Маршем, но даже эта часть спасается великолепным (не-малерианским) окончанием. которое (я надеюсь вы простите что я скажу), кардинально отличается от окончания моего Петрушки: за кульминацией следует тихие и затем немного поломанные фразы сольных инструментов, затем финальный протест труб; последний такт исполненный трубами это лучшее что когда-либо делал Берг.
Три пьесы для Оркестра необходимо рассматривать как единое целое. Они драмматическое целое, и каждая из трех связана тематически (например, великолепное возвращение темы Прелюдии на 160 такте Марша.
Форма каждой вещи тоже драматическая. На мой взгляд, наиболее совершенна концепция и ее реализация в Прелюдии. Форма поднимается и опускается, она круговая и обходится без ложных повторов. Прелюдия начинается и заканчивается на ударных, а первые звуки литавра уже по сути тематичны. Затем флейта и фагот утверждают главный ритмический мотив в подготовке к соло аль-тромбона, производящему звучание благороднее которого Берг да и кто либо другой еще не делал для оркестра. Оркестровое воображение и техника Берга феноменальны, особенно в создании оркестровых блоков, под которым я понимаю балансировку оркестра в нескольких полифонических планах. Один из самых превосходных шумов которые только можно представить мы слышим в 89 такте Reigen но и кроме него в Трех пьесах есть много неожиданных сонорный изобретений - вступление тубы в 110 такте Reigen, 49 такт Прелюдии, 144 такт Марша.