Теги: Поль Плансон, Мастера бельканто

Поль Плансон  французский оперный бас (basse chantante) и один из наиболее известных  певцов, активных в течение 1880-ых, 90-ых и в начале 1900-ых

Помимо того , что он  был одной из самых ранних международных оперных звезд, записанных в студии , Плансон был универсальным певцом, который исполня роли в пределах от Зарастро в Волшебной флейте  до басовых партий во множестве опер 19-го столетия видных французских, итальянских и немецких композиторов.

Он был известен своим прекрасным  легато, так же как своей ясной дикцией, чистым тоном, точной интонацией,и виртуозным мастерством украшений и фиоритур. Голос его не был огромным, но более чем  достаточным и производил прекрасное впечатление в таких больших театрах как Мет  в Нью-Йорке.

Поль Плансон  родился в Фюмей  в Арденнах , около бельгийской границы 12 июня 1851года.

Наделенный  прекрасным естественным голосом, он начал обучение вокалу с ведущим  французским тенором  Жильбером Дюпре, который занялся преподаванием  после ухода со сцены. Дюпре сделал выдающуюся карьеру в Италии, где он создал Эдгара в Лючии ди Ламмермур Доницетти в 1835. В  интервью  газете Нью-Йорк Таймс в 1905 г Плансон  сказал, что он смоделировал свою технику на вокальном методе знаменитого предшественника, баритон Жана-Батиста Фора, который был идолом парижских зрителей в течение 1860-ых и 70-ых.

Бас дебютировал в Лионе в 1877 в роли Сент-Бри  в “Гугенотах” и оставался там до мая 1879. В 1880 он исполнил партию Колонна  в опере Ипполита Дюпре  “Петрарка”  в парижском театре  Гэте-Лирик  и наконец получил дебют  в Парижской Опере  в 1883 в партии Мефистофеля в “Фаусте” Гуно. Он провел 10 лет в Парижской Опере, приняв участие в премьере “Сида” Массне  в 1885 в роли Дона Гормаса (вместе с братьями де Решке). Другой  премьерой, в которой он участвовал в роли Короля Франциска I, была опера  “Асканио” Сен-Санса 21 марта 1890. В Асканио с ним пела другая его постоянная партнерша , американское сопрано Эмма Имс. Конкурентка Имс, знаменитая австралийка  Нелли Мельба, также была  его партнершей во многих случаях.

Он выступал на европейской сцене с 1891 до 1904, наиболее успешно и значительно в  Ковент Гарден, в Лондоне, где он участвовал все снова и снова в многочисленных премьерах, начиная с 11 июня 1892, когда он появился в первой постановке оперы “Свет Азии” Иcидора де Лары.

Другие оперные премьеры, в которых он выступил: 20 июня 1894 “Наварка” Массне, 30 июня 1901, оперная адаптация “Много шума из ничего” Шекспира сделанная сэром Чарльзом Стэнфордом; в 1901 “Король города Ис” Эдуарда Лало; и в 1904 “Иродиада” Массне.. Английские критики восторженно отзывались о его вкладе в эти премьеры, так же как о его пении в партиях традиционного репертуара , включая Рокко в “Фиделио”, Мефистофеля в “Фаусте”, Рамфиса в “Аиде”, Погнера в “Мейстерзингерах”. Только его выступление в партии  Мефистофеля  в опере Арриго Бойто в 1895, вызвало  некоторые критические замечания. Истинная территория  Плансона была во французском и итальянском репертуаре  баса бельканто, и демоническое  рычания Бойто казалось менее подходящим для обходительной манеры  поведения певца, чем учтивый дьявол, которого он изобразил так эффектно в “Фаусте” Гуно.

Именно его слава в Ковент Гарден  способствовала приглашению Плансона  в Метрополитен-опера  в Нью-Йорке импресарио Морисом Гро. Плансон  дебютировал там 29 ноября 1893, в роли Юпитера в “Филемоне и Бавкиде” Гуно.Он  пел  в Мет в сезонах 1893-97, 1898-1901 и 1903-08. Он участвовал в общей сложности в 612 выступлениях как член труппы Мет,  включая оперные спектакли и концерты в Нью-Йорке и в других американских городах. Нужно обратить особое внимание на его 85 выступлений в партии   Мефистофеля в “Фаусте”, так же как на его участие в американской премьере “Осуждения Фауста” Гектора Берлиоза  в 1906,  в роли другого  известного французского Мефистофеля.

По его возвращении в Париж в возрасте 57 лет, он ушел со сцены,  обладая  все еще превосходным голосом, и стал давать уроки вокала  Ему было 63 года, когда он умер во французской столице летом 1914, как раз накануне первой мировой войны.

С музыковедческой точки зрения его пение имеет значительный исторический интерес, потому что усовершенствованный вокальный метод, который он использовал, был сформирован до появления страстной, натуралистической оперы веризма  в 1890-ых. Действительно, Плансон  является одним из последних важных звеньев  в длинном ряду  выдающихся  французских басов и баритонов, начиная  с рождения романтической эры оперной музыки в первые десятилетия 1800-ых. Его предшественники в этом великой, галльской традиция бельканто были такие  знаменитые художники вокалпа  как Никола Левассер, Луиджи Лаблаш, Жан-Батист Фор, Виктор Морель и Жан Лассаль.

Поль Плансон  достойно продолжил эту традицию.

http://narod.ru/disk/13758926000/Pol%20Plancon.rar.html