Погружение в классику
Погружение в классику
RSS
видео
Меню сайта
Поиск
по заголовкам
по всему сайту
поиск от Google

Из нашего архива
Артур Рубинштейн в Будапеште: 2-й фортепианный концерт Брамса [аудио]
Гленн Гулд: Концерт-лекция в Московской Консерватории (FLAC) [аудио]
Моцарт-Концерты для фортепиано и оркестра. Владимир Ашкенази [аудио]
Календарь новостей
«  Июль 2009  »
ПнВтСрЧтПтСбВс
  12345
6789101112
13141516171819
20212223242526
2728293031

Приветствуем Вас, Гость.
Текущая дата: Вторник, 21 Ноябрь 17, 11:23
Главная страница » 2009 » Июль » 11 » Мастерклассы Kристы Людвиг
Мастерклассы Kристы Людвиг

Видеозаписи открытых мастерклассов великой певицы Kристы Людвиг, где она работает с молодыми певцами на примере арий из опер Моцарта.
Сейчас двое из этих певцов солисты Венской оперы, а один концертирует по всему миру.
На немецком языке

Криста Людвиг (нем. Christa Ludwig; род. 16 марта 1928, Берлин) — выдающаяся певица (меццо-сопрано). Прославилась прежде всего как исполнительница партий в операх Вольфганга Амадея Моцарта, Рихарда Штрауса, Рихарда Вагнера, а также песенного репертуара, камерной и ораториальной музыки. Исполняла некоторые партии для драматического сопрано.

Криста Людвиг родилась в семье певцов. Сначала она обучалась пению у матери, а потом в Высшей музыкальной школе Франкфурта-на-Майне. Во Франкфурте и состоялся её дебют в 1946 (в партии Орловского в «Летучей мыши» Иоганна Штрауса). В 1946—1952 она выступала во Франкфурте-на-Майне, в 1952—1955 в Дармштадте, в 1954—1957 в Ганновере, с 1957 — в Венской государственной опере. С 1955 регулярно принимала участие в Зальцбургском фестивале, с 1966 — в вагнеровском фестивале в Байрёйте. Гастролировала в Мюнхене, Гамбурге, Риме, Брюсселе, Чикаго (1959), Нью-Йорке (Метрополитен, 1959), Милане (Ла Скала, 1960—1961), Будапеште (1970), Торонто (1970), Сан-Франциско (1971), Буэнос-Айресе (1971), Москве (1971), Париже (1972—1987), Лондоне (Ковент-Гарден, 1976) и т. д. Участвовала в ряде мировых премьер, в том числе в премьере оперы Готфрида фон Эйнема «Визит старой дамы» (Вена, 1971). Последнее выступление певицы состоялось в 1995 в Венской опере (в роли Клитемнестры в «Электре» Рихарда Штрауса).

Здесь интересное интервью, которое дала Kриста Людвиг в России, когда была членом жюри конкурса Образцовой:

КРИСТА ЛЮДВИГ:
"В России стало намного западнее, чем на Западе"

Беседу вел Владимир ДУДИН

К.Людвиг
К.Людвиг

Как ни странно, но на запрос "Christa Ludwig" в поисковой системе "Yahoo" выходит предложение уточнить правильность написания. Это при том, что с конца 1940-х годов до последнего концерта в 1994 году эта певица входила в когорту лучших оперных солистов Европы. Она спела огромное количество разнополярных партий, включая Золушку Россини и леди Макбет Верди. На одном из ее ярких полюсов был Моцарт с его Керубино и Дорабеллой, на другом - Вагнер с его Ортрудой, Кундри, Брангеной, Фрикой. В анналы вошел и юный Октавиан из "Кавалера розы" Рихарда Штрауса. В этих ролях она выступала на сценах ведущих оперных домов Европы и Америки с дирижерами Бёмом, Шолти, Клемперером, Серафином, Фуртвенглером, Караяном. Большое наследие Криста ЛЮДВИГ оставила и в области грамзаписи. В Петербург знаменитая певица приезжала принять участие в жюри Шестого конкурса молодых оперных певцов Елены Образцовой. В следующем году Криста Людвиг отметит 80-летие. Но благодаря манере держаться, лучащемуся, умудренному опытом и одновременно лукавому взгляду, прекрасному чувству юмора и явному желанию чаще улыбаться в это трудно поверить.

- Фрау Людвиг, вы впервые в России?

- Нет, первый раз я была в 1971 году в Москве, когда пела в Кремле вместе с труппой Венской Штаатсопер в "Кавалере розы" Рихарда Штрауса. На том спектакле присутствовала сама Фурцева.

- И какой был прием?

- Мне показалось, что публика ничего не поняла. Прихотливая, немного запутанная музыка Штрауса, сложный немецкий текст - все это, наверное, было сложно для восприятия. Еще в тот первый приезд очень запомнилось, что не все можно было получить из еды, а если и можно, то только в определенное время. Австрийский посол снабжал меня водкой, кефиром, икрой и яблоками.

- С тех пор больше сюда не приезжали?

- Нет.

- Какие замечаете изменения?

- Все очень изменилось - стало намного западнее, чем на Западе. Например, на Невском проспекте мы с мужем увидели огромные лимузины, какие не всегда встретишь даже в Нью-Йорке. Богатство бросается в глаза.

- Когда вы закончили сольную карьеру, не было сожаления?

- Нет, нет и снова нет! Я очень гордилась тем, что, когда заканчивала свою карьеру, критики в журналах писали: "Почему она уже уходит со сцены? У нее такой прекрасный голос! Она еще может долго петь". К тому же я понимала, что не могу конкурировать с молодежью. Директор Венской Оперы однажды сказал, что Криста Людвиг - единственная певица, которая ушла со сцены таким образом. Кроме того, моему мужу, режиссеру Метрополитен Опера Поль-Эмилю Дейберу, моя мама, певица Евгения Безалла-Людвиг, говорила, чтобы он следил за моим состоянием, за тем, чтобы я не застревала долго на одной партии и чтобы он вовремя "увел" меня со сцены - не прозевал момент, когда мне нужно сказать, чтобы я перестала петь. К слову, мы с мужем завершили свои карьеры примерно в одно и то же время, чему были невероятно рады.

- Все это говорит о вашей силе воли и в известной степени мужестве.

- Никакого мужества! Полстолетия оперное пение было моей профессией! Первый ангажемент я получила в семнадцать лет - сразу после войны. И наконец, я с этим закончила.

- Чем стали заниматься дальше?

- Варить, читать, раскладывать пасьянсы - я стала обычной женщиной. Муж шутит, считая, что закончив петь, я начала нормально разговаривать.

- А преподавательской деятельностью занимаетесь?

- Я не учительница пения и преподаю очень редко, когда ко мне приходят певцы, которым нужна помощь. Иногда даю мастер-классы. К сожалению, бывает и такое, что некоторым певцам или тем, кто хочет петь, я иногда говорю, что им лучше закончить с этим делом.

- Вы - одна из редких певиц, в репертуаре которой были и колоратурные партии Моцарта, и тяжелые партии Верди, и сразу несколько главных партий в операх Вагнера. Как удавалось петь такие контрастные партии?

- Мне нравится в жизни преодолевать препятствия. Да и не каждое утро я просыпалась как сопрано - иногда как альт. В начале карьеры, например, у меня было не сопрано, а меццо-сопрано - верхнего регистра не было совсем. Но все эти роли в штанах, которые мне приходилось петь, - как, например, в "Фиделио" Бетховена - я в конце концов возненавидела: в эти периоды я не могла съесть ничего лишнего. Да и понятно было, что в сорок лет не споешь партию юного Керубино, о котором в "Свадьбе Фигаро" Моцарта говорится, что ему семнадцать лет и два месяца. Кроме того, мне казалось скучно петь одно и то же. Голос ведь все время меняется. Каждую свою партию я пела в определенное время и всегда знала, когда нужно с ней закончить, чтобы не затянуть.

- Вы больше не возвращались к однажды спетому?

- Нет, всегда находила что-нибудь новое: то, что подходило моему возрасту и голосу.

- И каким получилось движение?

- От ангела в "Рождественской оратории" Баха, которого я спела в семнадцать лет, до пожилой Клитемнестры в "Электре" Штрауса. Если честно, я не очень серьезно отношусь к опере. Просто опера была моей профессией. Есть несколько опер, которые я очень люблю, но в основном - за их тексты.

- Тексты музыкальные или тексты либретто?

- Я говорю про либретто. Например, тексты Гуго фон Гофмансталя в операх Штрауса или тексты Вагнера в его операх - фантастические тексты. А что творится в итальянских операх? Сплошные "O sole mio", "O Dio mio", "Dove sono" - это я не воспринимаю серьезно. Впрочем, в итальянской опере "Отелло" Верди хорошее либретто.

- Со времен вашей молодости картинка оперы сильно изменилась. В какую сторону мутирует опера?

- В Зальцбурге на фестивале этого года была постановка "Вольного стрелка", где события происходили в бетонном бункере. Такова разница между современным "прочтением" и классикой. Кстати, по телевидению мне иногда попадаются классические постановки русской оперы с роскошными историческими декорациями и костюмами, которые мне очень нравятся.

- В последнее время много ругают оперных режиссеров в Германии.

- А как еще можно относиться к тому, когда в "Кавалере розы" вдруг видишь голого мужчину, пробегающего через всю сцену по комнате, которая представлена как бордель. Такие вещи происходят, и мне непонятно почему. Впрочем, тот эпизод мне показался смешным, но супруг был в ужасе. Совсем недавно он рассказывал мне, что прочитал в известной французской газете "Нувель обсерватер" статью под названием "Убийцы театра", где речь шла как раз о режиссерах.

- В ваше время более важную роль играла фигура дирижера.

- Да, дирижер приглашал певцов и только после этого приходил режиссер. Сегодня сначала приходит режиссер, потом, может быть, дирижер.

- И место певца в общей иерархии тоже изменилось?

- Сегодня у некоторых людей появилось очень много денег, которые помогают сделать избранным певцам отличную карьеру. Так происходит, например, в случае с Анной Нетребко. Даже у Каллас не было такого количества денег.

- То есть в случае с бешеной популярностью Нетребко вы чувствуете какой-то подвох?

- Нет-нет, в том-то и дело, что она и поет хорошо, и красива, и хорошая актриса. Кстати, на конкурсе Елены Образцовой я видела и слышала четыре-пять молодых певиц-"Нетребко", которые лет на десять моложе знаменитой дивы. Не могу не сказать и то, что меня поразило изобилие превосходных голосов на этом конкурсе.

- Что делать остальным певцам, поющим, по крайней мере, не хуже?

- Не знаю. Но понимаю, что мало у кого есть такие возможности. Совершенно ясно, что огромных денег стоит реклама. За рекламу питьевой воды или украшений, например, компании "Шопар", в которых участвует Анна Нетребко, она получает полтора миллиона евро. Очень мила - ничего нельзя против нее сказать. Есть, например, превосходная, очень хорошая меццо-сопрано из Латвии Элина Гаранча. Она не менее красива, талантлива, но у нее нет таких возможностей. Я помню в Баден-Бадене был гала-концерт, заявленный как "Нетребко&Co", где среди прочих выступала и Гаранча.

- Во времена вашей молодости были подобные кампании?

- Нет, то, что происходит сейчас, не идет ни в какое сравнение с тем, что было в наше время.

- По-вашему, слава некоторых певцов не соответствует рекламным кампаниям?

- Я так не думаю, но ожидание оказывается настолько сильным, люди попросту начинают верить в заоблачные чудеса, а на сцену в конце концов выходит обыкновенный человек. Каллас пока что не появилась. Она ведь не пела в России?

- Нет, но мы знаем ее по видео- и аудиозаписям.

- Ну что вы, в записи ее голос не выражает того, что было наяву, той харизмы, с какой она выходила на сцену.

- Что вы чувствовали, когда слушали Каллас?

- Мне достаточно было того, когда она начинала петь речитатив Беллини, неважно, в какой его опере, - я начинала плакать. Вся трагедия ее жизни, судьба выражались в ее голосе. Совсем недавно в магазине дисков мы отыскали запись Шаляпина - три версии его знаменитой сцены из "Бориса Годунова". Так вот его пение - это тот же феномен, что и в случае с Каллас. Достаточно услышать одну фразу Бориса в исполнении Шаляпина, и мурашки идут по коже. И это при том, что запись была с неизбежным скрипом. Мы плакали. Моя мама слышала живого Шаляпина в Берлине и была под сильным впечатлением. В этом есть момент необъяснимого. Но настоящее пение и должно идти к сердцу. Когда-то сердце Гете размягчилось, когда в опере он услышал историю Орфея, возвратившего своим пением Эвридику. Голос - это не инструмент, но то, что есть в нас, - человеческое. И немного от интеллекта. Но в основном это чувство, душа, сердце. Помнить про голосовые связки, конечно, тоже нужно, но человеческое важнее.

- Вы сказали, что новой Каллас не появилось. Значит ли это, что вы скептически смотрите на молодое поколение певцов?

- Нет, совсем нет. Найти новую Каллас - все равно что найти новое чудо. Сейчас другое время. И может быть, у нее сегодня и не было бы успеха. Ведь начался уже XXI век.

- Вы прекрасно выглядите. В чем секрет такой молодости?

- В счастливом браке.

- И только?!

- Еще в моей необыкновенно милой семье: сыне, его жене и внуке.


Скачать:
Файл 1:
http://narod.ru/disk/10808098000/Masterklass.%20Ludwig%201.avi.html

Файл 2:
http://narod.ru/disk/10709121000/Ludwig.%20Meisterklass%202.avi.html


Категория: видео | Просмотров: 3504 | Добавил(а): vasilyspb
Важно: что делать, если ссылка на скачивание не работает.
Понравился материал?
Ссылка
html (для сайта, блога, ...)
BB (для форума)
Комментарии
Всего комментариев: 24
1. Pasha (Dadada)   (11 Июль 09 17:23)
УАУ :yahoo:БОЛЬШОЕ Сапсибо!!!Посмотрим!!!

2. Адам Храдистенус Залужанский (Always_Shining)   (11 Июль 09 18:51)
Василий, моя искренняя благодарность!

3. Василий (vasilyspb)   (11 Июль 09 18:55)
Да не за что! Для тех, кто готовиться к певческой карьере или учит петь других, действительно хорошее пособие.
Да и интервью там стоящее. Людвиг очень хорошо говорит о том, что музыку надо слушать живьем, а не на записях, в каком бы качестве они не были. :)

4. Давид Меламуд (sunrider)   (12 Июль 09 20:07)
appl bravo Спасибо, огромное. Замечательное видео!!! Людвиг просто замечательный педагог.
А нет ли еще мастер-классов?

5. Василий (vasilyspb)   (12 Июль 09 20:13)
Увы, нет, это единственные. Я сам был поражен как Людвиг работает с певцами.
Я думаю, что и записей мастерклассов практически нет.

6. Давид Меламуд (sunrider)   (13 Июль 09 00:18)
У меня есть только кусочки скачанных с youtube мастер-классов Доминго, Паваротти, Елизабет Шварцкопф и Франко Теннели. Елизабет Шварцкопф работала так же, но даже жестче: не давала вообще делать ошибки, дабы неправильный навык не успел закрепиться. Но все это к сожалению только отрывки :( ...

7. Василий (vasilyspb)   (13 Июль 09 07:49)
В России, кажется, только одна Образцова редко дает мастер-классы, может быть, Вишневская еще. А жаль.
Если я увижу что-нибудь еще - куплю м выложу тут.

8. Olga (Klarissa)   (13 Июль 09 09:21)
Если бы русские или английские субтитры ... :'(

9. Василий (vasilyspb)   (13 Июль 09 09:51)
Ольга, для международной карьеры Вам всё равно понадобится знание языков, так что флаг в руки :)

10. Olga (Klarissa)   (14 Июль 09 10:02)
я знаю английский, что для карьеры учителя фно в США достаточно... :) Нельзя же требовать слишком много :'(

11. Василий (vasilyspb)   (14 Июль 09 10:13)
Ольга, я бы выучил еще один, чтоб быть еще и учителем ф-но в Германии.
На самом деле никто переводить не будет, выход один или Вам найти переводчика, там не такой уж сложный язык, или выучить еще один язык, что даст Вам большой плюс в своих же глазах самой себе.

12. Давид Меламуд (sunrider)   (14 Июль 09 12:31)
Согласен с Василием: немецкий на самом деле не такой сложный, как народ пугают. Oн к тому же хоpошо сруктурирован, что облегчает понимание граммматики.
Плюс это одна языковая групппа с английским.

13. Василий (vasilyspb)   (14 Июль 09 12:34)
Alle intelligente Menschen sprechen Fremdsprachen :)

14. Давид Меламуд (sunrider)   (14 Июль 09 12:40)
Das ist wirklich richtig Kollege :D :D :D

15. pochitatel (kubra)   (14 Июль 09 15:21)
Ну прямо как у Жванецкого: "Ты меня уважаешь, я тебя уважаю - мы с тобой уважаемые люди"! :D

16. Давид Меламуд (sunrider)   (14 Июль 09 15:57)
А то нет! :D :D :D

17. Olga (Klarissa)   (17 Июль 09 07:02)
Jawohl .... (right???) Из-за одного видео язык учить???? Я уж лучше испанский - у нас он нужнее piano

18. Василий (vasilyspb)   (17 Июль 09 10:04)
Ольга, языки учат, не с тем, что нужнее в данном месте использовать, а для внутренней культуры. Для познания мира. Можно и немецкий и испанский сразу. И потом неизвестно еще как жизнь сложится. :)

19. Давид Меламуд (sunrider)   (17 Июль 09 11:08)
:D Jawohl - absolutely right :D
Вы конечно правы в том, что для работы и жизни в США неплохо бы к английскому знать испанский.
Но.... применительно к этому видео, очень жаль, Ольга, что Вы не понимаете с каким юмором и тактом Людвиг ведет эти мастер-классы. Я попал в точно такую же ситуацию, когда нашел видео мастер-классов Альфредо Крауса. Все на итальянском, и приходилось догадываться, о чем он говорит, только по примерам. А нюансы при этом были непонятны.

20. Василий (vasilyspb)   (17 Июль 09 11:18)
Действительно, эти мастерклассы Людвиг очень хороши как раз с профессиональной точки зрения как можно работать с певцами и как быстро можно достичь результат, когда певец понимает через голову. Причем это зрелище не только для специалистов, смотреть можно любому - это интересно, это учит любого понимать музыку и исполнение.

21. Давид Меламуд (sunrider)   (17 Июль 09 12:15)
Она еще раз показала, что опера это не только пение арий, а прежде всего театр. Певец должен быть еще и актером. Тем более, что на этом видео трое уже практически сложившихся певцов.

22. ayudasin (ayudasin)   (23 Июль 09 08:52)
спасибо большое! очень ценное пособие! bravo

23. Василий (vasilyspb)   (23 Июль 09 14:53)
Ну, вот, как приятно, что кто-то это оценил для работы. Для этого и выкладывал. Хотелось бы, чтобы вокалисты имели не только резонаторы. Успехов Вам в работе.

24. Алексей Журавлёв (flot102)   (17 Апрель 12 07:17)
bravo bravo bravo bravo bravo bravo bravo

Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи.
[ Регистрация | Вход ]

Аудио/видеозаписи и литература предоставляются исключительно для ознакомления. После ознакомления они должны быть удалены, иначе, вероятно, Вами будет нарушен закон "об авторском праве и смежных правах".
Помощь тяжело больным детям. Подробнее.
Форма входа








ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.