Уважаемый Сергей, а вот светиться названием фирмы у нас совершенно нежелательно (к сожалению, мы не всегда можем это отслеживать на выкладках). Удалил.
По этой же причине удалил картинку.

Комплект-это сколько?

кроме №№4,9,10,16,18,19,20

Будем слушать 30,как всегда.Отношение к П.у меня сложное,но надежда есть..

Я думаю, для лучшего понимания Поллини, необходимо послушать существующие записи Бузони Ферруччо, Цекки Карло, Бенедетти Микеланджели Артуро, Фиорентино Серджио, Чикколини Альдо.

Большое спасибо.
Обратил внимание, что финал №23 у вас в двух версиях.
Кроме того, в несколько папках остались wav-файлы, продублированные в FLAC. Wav я просто удалил.

сергей (bulia) : Не подскажете, где можно найти упомянутые Вами исполнения?

к п.5 Сергей-не откажите в любезности, обрисуйте нам наиболее характерные черты итальянской школы.

Лучше Генриха Нейгауза не скажешь. В своей статье «Пианист Артуро Бенедетти-Микеланджели» он писал:
"Прежде всего, надо упомянуть неслыханное совершенство его исполнения, совершенство, не допускающее никаких случайностей, колебаний минуты, никаких уклонений от раз признанного им, установленного и выработанного огромным подвижническим трудом — идеала исполнения. Совершенство, гармония во всем — в общей концепции произведения, в технике, в звуке, в малейшей детали, как и в целом... Его музыка напоминает мраморное изваяние, ослепительно совершенное, призванное стоять столетиями без изменения, как бы неподчиненное законам времени, его противоречиям и превратностям...Как всякий очень большой пианист, Бенедетти-Микеланджели обладает невообразимо богатой звуковой палитрой основа музыки — время-звук — у него разработана и использована до предела. Вот пианист, который умеет воспроизвести первое рождение звука и все его изменения и градации вплоть до fortissimo, оставаясь всегда в пределах изящного и прекрасного. Изумительна пластичность его игры, пластичность глубокого барельефа, дающего пленительную игру светотеней...Бенедетти-Микеланджели не только идеально слушает и слышит себя, — у вас впечатление, что он мыслит музыку во время игры, вы присутствуете при акте музыкального мышления, и потому, мне кажется, его музыка так неотразимо действует на слушателя. Он просто заставляет мыслить вместе с ним. Именно это заставляет так слушать и чувствовать музыку на его концертах. И еще одно свойство, чрезвычайно характерное для современного пианиста, в высшей степени присуще ему он никогда не играет себя, он играет автора, и как играет! Так играть может только исполнитель, до глубины постигший умом и сердцем законы музыки и искусства. Нечего и говорить, что для этого нужны (кроме ума и сердца) совершеннейшие технические средства (выработка двигательно-мышечного аппарата, идеальный симбиоз пианиста с инструментом). У Бенедетти-Микеланджели он выработан так, что, слушая его, восхищаешься не только его огромным талантом, но и огромностью труда, требовавшегося для того, чтобы довести свои намерения и свои возможности до такого совершенства».
Я думаю, эти слова можно отнести ко всем перечисленным мною итальянским пианистам.

Ну вы обобщили...все равно что сказать про Рихтера и Гилельса,что они почти одинаковые...Все же не так

Я не имел даже мысли обобщать и, тем более, сравнивать этих музыкантов. Я о другом...

Сергей, Вы "вышли из положения" .Генриха мы все читали и про мрамор знаем.То же самое можно в разной степени сказать о немецких, французских, да и русских пианистах. Я имел в виду именно итальянскую школу, чем сильны и чем отличаются от других эти дети "неба Италии".А может, их ничего и не объединяет, а они интуитивно играют "похоже", потому что итальянцы? Простите за назойливость.

Прослушал некоторые сонаты.Общее впечатление- если бы слушал контент в 1 раз,восторгся бы безусловно.А вот сейчас не хватает масштаба звучания,крупности звука.Во всех смыслах!рояль же не пианола!
Но местами очень цветно и красиво..как же жаль,что мелкозвучно!
Все имхо,конечно.

Большое спасибо.