Спасибо!

Спасибо!

не подскажете, на http://boxset.ru/helene-grimaud-the-piano-collection/ та же запись?

Судя по всему, нет, т.к. там указан другой исполняющий оркестр и дирижер. (Royal Philharmonic Orchestra. Conductor: Jesús López-Cobos )

Гримо с заданием не справилась,она очень хорошо играет романтиков,чувствительно так и красиво..но СВР не поздний романтик,большинство его фресок это экзистенциальные трагедии человеческой души,поражающие своей почти видимой реальностью.В этом смысле он жестче ДДШ,который все же больше живописал трагедию века..
Hе,Элен,это не французский роман..

А можно я для себя оставлю С.В. в романтизме? Спасибо

А по-моему Игорь прав. Прямое доказательство - как играл свои концерты сам Рахманинов. Остро играл, трагично, с напряженнейшими кульминациями. И ведь жил в одно время с Малером. С романтизмом Рахманинова роднит щедрый мелодизм, но этот ориентир коварный и обманчивый. Это вам не концерты Шумана или Грига, и даже не Брамса.

Я долго пытался ухватить, чего именно не хватает в исполнении 2-го концерта. Попытаюсь сформулировать словами, хотя это почти невозможно, тем более с чисто пианистической точки зрения придраться почти не к чему, ну, там арпеджио в начальных тактах, - мелочи, для всех женщин 2-й концерт труден, у Элен не хуже, чем у других, пожалуй, даже лучше. А вот что посерьезней, так это какой-то излишний пиетет, робость перед материалом, преувеличенная сверх-тщательность и сверх-старательность. В каждой фразе - трепет, напряжение, многозначительность, подчеркивание, что играется Великая Музыка.
Легче надо было бы, посвободнее, попроще, мадемаузель. Во-первых, концерт написан в 30-летнем возрасте, в нем очарования не меньше, чем величия. Во-вторых, когда играешь 2-й Рахманинова, надо, мне кажется, суметь стать как-то вровень с ним, почувствовать в нем "своего парня", вжиться в его ауру, раскрепоститься. Вот в записях Рихтера или Клайберна - никакого трепета, только полная свобода владения материалом. Воля и знание, помноженные на мужицкую удаль. Только так и надо его играть, - "власть употребляя".
Конечно, любая попытка штурма женщиной 2-го вызывает уважение к "безумству храбрых". Но результат всегда предсказуем, увы.
Согласен с Игорем в том, что Рахманинов получился с большущим креном в романтизм. Это против русской традиции исполнения Рахманинова, считающейся эталоном.

1. Я бы сказал больше - далеко не все пианисты могут "прыгнуть" выше своей школы. Французская фп. школа - вполне конкретное явление, прямо производное от экспрессионизма. Их главное отличие от русской в том, что они не допускают наличие разных стилей исполнения, иными словами, как говорили старые гнесинские педагоги, форте скарлатти и форте прокофьева совсем не одно и тоже, хотя и пишется в нотах одинаково ))) Посему этот Рахманинов немного не в свой тарелке, да и не только у нее. Более того, тот самый профессор (мой знакомый - друг гульда, о котором я говорил выше), стажировался у Перламутера, одного из самых старых и "французских" в этом отношении, и говарил мне преинтересные вещи, например, что главной целью исполнения должна быть "игра тембров и цветов". Вот эта "игра тембров и цветов" и слышна в первую очередь.
2. Рахманинов - романтик!!! ))) Это уже давно доказанный исторический и научный факт. Другое дело не такой, как Шуберт или Шопен.

Слушая ВHТKорелли,я все время ловил себя на том,что слышу не Элен,а Плетнева..есть такой диск"В Доме Рахманинова",а ее исполнение было всего лишь поводом вспомнить другое..
Честно сказать не очень,я слушал 18летнюю девушку-грузинку(увы,не помню) на Рахманиновских курсах-на порядок..
Hо какой у нее получается Шуман!сказка!

Шуман у Гримо, - да! Крейслериана - м-м-м...
А ту девушку звали, скорее всего, Этери Анджапаридзе.

Очень жалела,что к Мержанову не попала на курсах.Hет,не помню..но очень талантливая и эмоциональная