СОЛОМОН

Родившийся в 1902 году в Лондоне Соломон Катнер получил воспитание у пианистки Матильды Верне и начал выступать еще в детстве, ребенком играл английской королеве.  Именно тогда он утерял свою фамилию и в дальнейшем выступал только под именем Соломон. Карьера пианиста была успешной, он давал много концертов, записывался на грампластинки. В годы войны объездил фронты, играл для солдат. Ярый антифашист, в 50-е годы он отказался от записи всех фортепианных концертов Бетховена с разгорающейся звездой – Караяном из-за его нацистского прошлого. Руководитель наиболее престижной тогда звукозаписывающей фирмы HMV Уолтер Легге настойчиво приглашал Соломона в студию. В 40-е - 50-е годы Соломон записывает все концерты Бетховена и Брамса, концерты Моцарта, Грига, Шумана, все поздние Сонаты Бетховена. Существует  телевизионная запись 1956 года исполнения Соломоном «Аппассионаты» Бетховена. Соломона знали и любили многие выдающиеся музыканты, отмечая при этом его светские манеры и тонкий юмор. В 1956 году успешная карьера Соломона в одночастье сломалась: обширный инсульт лишил его речи и движения. Умер Соломон в 1988 году.

Мы не знаем, как сложилась бы репутация Соломона, если бы он продолжал играть. Но поворот в его карьере произошел тогда, когда пианист не мог пошевелись рукой. К юбилею Соломона HMV переиздала без всяких комментариев ряд записей пианиста. Критики решили, что это свежие записи и единодушно заговорили, что Соломон – это не просто хороший английский пианист (а Англия считалась музыкальной провинцией), а гораздо большее явление, звезда первой величины. Соломон вошел в сонм великих. Всё фонографическое наследие Соломона до сих пор в каталогах фирмы EMI.

В нашей стране Соломон  никогда не был, его записи не звучали на радио «Орфей», и его имя практически незнакомо нашим слушателям.

Выполненная Соломоном в конце 1929 года запись Концерта № 1 Чайковского была, видимо, первой записью Соломона и первой грамзаписью концерта Чайковского в истории музыки.

Концерт № 1 для фортепиано с оркестром соч. 23 написан зимой 1874-75 г. молодым композитором, который уже пользовался широкой известностью в России. Концерт был показан автором своему другу Николаю Рубинштейну, который сочинение забраковал. Любопытно, что Скрипичный Концерт был позже забракован Леопольдом Ауэром. Чайковский, несмотря на мнение Рубинштейна, дал ход концерту, и он был впервые исполнен в 1875 году в Бостоне, солировал великий Ганс фон Бюлов. Рубинштейн вскоре изменил мнение о концерте и стал его исполнять (как и Ауэр стал играть скрипичный концерт). По совету Рубинштейна Чайковский внес некоторые изменения в фортепьянную партию и сократил Финал. В концерте использованы народные темы –  главные темы 1-й части и Финала основаны на украинских напевах, а середина медленной части на мелодии популярной тогда французской песенки.

Концерт в исполнении Соломона совершенно лишен привычной имперской мощи. Но никто не может сказать, когда сложилась традиция эпической трактовки концерта, и как его играли Рубинштейн или Танеев. Игру Соломона отличает цельность формы, которую не разрушает свобода лирических отступлений. Красота деталей, нюансов, искусная звукопись не противоречат выверенности пропорций целого. Темпы Соломона нередко быстрее привычных, и музыка привлекает в первую очередь своей лирической возвышенностью. Удивителен звук пианиста в быстрой середине 2-й части.

Слушая Концерт, нам придется смириться с некачественной записью звучания оркестра, такова была техника даже на лучшей звукозаписывающей фирме мира. Но несовершенство аппаратуры, кажется, не коснулось звучания рояля.

Соломон  не  принадлежит  к исполнителям, которые  приспосабливают музыку под свои идеи. Он  бережно относится  к  нотному  тексту. Но  в  этом  подходе нет ничего от формального зачтения нотного текста alaМауриццио Поллини. Записанная в конце лета 1945 года Соната № 14, наверное, самая безлунная из всех «Лунных» Сонат.  Как он добивается этого? Загадка. Видимо, закончившаяся война еще не отпускала пианиста.

Поздние Сонаты Бетховена Соломон записывал в 50-е годы, вплоть до своей болезни.  Сколь часто большие пианисты преподносят позднего Бетховена суровым титаном. Соломон  не  боится быть мягким (особенно в Сонате соч. 109), но никогда не теряя человеческий масштаб чувствования, он при этом охватывает космические миры загадочной 29-й сонаты и последней 32-й.