«Берлинская школа электронной музыки (берлинский эмбиент) возникла в конце 60-х в Берлине. Это преимущественно секвенсорная музыка с применением аналоговых синтезаторов; очень часто в отношении этого направления вы можете встретить описывающие эпитеты: иллюзорная, психоделическая, ассоциативная, медитативная и т.д. Как правило, это глобальные музыкальные полотна, построенные зачастую на нескольких повторяющихся музыкальных движениях-кольцах, по мере развития обрастающие яркими выразительными мелизмами, с одной или несколькими мелодическими линиями. Эта "картинная" музыка способствует погружению в мир вашего воображения. Чаще музыка совсем не жизнерадостная, а наоборот – минорная, драматическая, событийная. Если попытаться охарактеризовать это направление с эмоциональной точки зрения –это музыка космоса и осенних дождей, музыка ночи и одиночества» ("Music box").


Сквозной тембральный динамизм, неугасающая пульсация, геометрические ритмы, нелиричные мелодии и попевки с опорой на кварту-квинту – все это характерные родовые признаки состоявшегося Tangerine Dream. Эти два концертника представителя Берлинской школы эмбиент я назвал бы музыкой высокого атмосферного давления. В том смысле, что создаваемая ею атмосфера способна навевать, гипнотизировать, внушать. Ricochet (‘75) – почти мистический, мрачновато-отрешенный, напоминающий о шаманских камланиях и стремительном путешествии к центру Земли. Quichotte (‘80) – из путевых заметок физика-позитивиста эпохи расцвета научной фантастики.