Чоро(португальское [‘joro]), что в переводе означает «крик», или «маленький плач» - стиль бразильской инструментальной музыки.  Зародился он в Рио-де-Жанейро в 19 веке.  С тех пор считается первым среди стилей городской популярной музыки. Название противоречит характеру – чоро идёт в быстром танцевальном ритме, мелодика полна синкопами и переливами, имеет выраженный импровизационный характер. 

Первоначально чоро исполняло трио – флейта, гитара и кавакинхо(cava qinho) – небольшой четырёхструнный инструмент. В дальнейшем  появились мандолина,  кларнет, саксофон, труба и тромбон.  Ритмический бас обычно обеспечивает семиструнная гитара, а ритмическую сторону пандейру(pandeiro, род бубна), иногда к ним присоединяется и кавакинхо.

Структура чоро обычно рондального типа, напоминающая обычную песню с припевом. Рефрен идёт в основной тональности, эпизоды в параллельной и субдоминантовой.

Стилистические черты, слышимые в чоро выказывают весьма широкий спектр родственных корней.  Это полька, вальс, мазурка, хабанера, Scottish, кариока с африканскими ритмами.  Ситуация аналогична возникновению рег-тайма в Америке, танго в Аргентине и хабанеры на Кубе.

Первым ансамблем, представившим стиль Чоро был «Чоро-кариока», созданный флейтистом Иоахимом Антонио да Сильва Калладо в 1870 году. Музыкантами были представлены различные пьесы в стиле «чоро» - полька, мазурка, танго и другие имели приставку «чоро» к основному названию.

С 1880 по 1920 годы чоро приобрёл популярность среди музыкантов-любителей, организующих музыкальные ансамбли в своей среде.  Лучшими были ансамбли почтовиков и железнодорожников, который играли в пабах, кафе, и домах по приглашению. В это время большую популярность приобретают композиции Эрнесто Назарета и Чиквинха Гонзага. Первые фонографическими записями в Бразилии1910-х годов были тоже мелодии чоро.

В 1930-1940-е годы развитие радиовещания способствовало ещё большей популяризации стиля Чоро, но в 1950-1960-е годы этот стиль потесниал Самба. Чоро ещё известен и популярен, но уступает свои позиции новым волнующим ритмам. 

В 70-х годах была произведена попытка оживить угасающий жанр и спонсоры финансировали два фестиваля в 1977 и 1978 годах, чтобы привлечь внимание молодёжи к национальному жанру Чоро.  Благодаря этим мероприятиям Чоро  заинтересовались в США.

Композиторы классического направления  также отдали дань Чоро: Дариус Мийо цитирует в балете Le Boeuf sur le toit  около 30 бразильских мелодий( написан по воспоминаниям о жизни в Бразилии в 1917 году). 

Слушайте и составляйте своё мнение об этой музыке. 

И вот та мелодия, что когда-то очаровала меня.