ПИКОВАЯ ДАМА. Немой фильм 1916 года выпуска (по повести А.С.Пушкина)
17:26
Теги:
Фильма 1916 года Пиковая дама по одноименной повести
А. С. Пушкина 19.04.1916 — выпуск на экран Режиссер-постановщик Яков Протазанов (выкладывается к дискуссии на форуме "Томский в "Пиковой Даме"" - отрицательный персонаж?")
Год: 1916 Страна: Россия Производство: Т-во "И. Ермольев" Формат: черно-белый, немой Вид: игровой Жанр: драма Режиссер: Яков Протазанов Сценарист: Яков Протазанов Оператор: Евгений Славинский Художник-постановщик: Владимир Баллюзек совм. с С. Лилиенбергом, В. Пшибытневским Продюсер: Иосиф Ермольев В ролях: Иван Мозжухин - Герман Вера Орлова - Лиза Елизавета Шебуева - графиня в старости Татьяна Дуван - графиня в молодости Поликарп Павлов - муж графини Николай Панов - граф Сен-Жермен
туз — огромным пауком». Вместо всего этого — на экране мы
видим превращение силуэтного портрета (их вообще слишком
много в картине) в семерку и совершенно ненужную паутину,
похожую на грубые веревки, с маленьким пауком и барахтающимся
г. Мозжухиным. Перейдем к исполнению. Опасно, когда актеры
переигрывают: это производит нехудожественное впечатление
и расхолаживает зрителя. Но не меньшую опасность представляет
собою и недоигрывание. А этим очень погрешили исполнители.
Прежде всего, г. Мозжухин. Так спокойно, бестрепетно войти в
чужой дом, пройти по анфиладе освещенных комнат, войти в
спальню графини, хлопнуть дверью, забраться в кабинет и
простоять там два часа не мог, конечно, Германн, который,
по Пушкину, «трепетал, как тигр». Мало «чудака» и «чародея»
и слишком много «почтенной наружности», слишком много
«любезного человека в обществе» у г. Панова в роли графа
Сен-Жермена.
Понравилась нам г-жа Дуван — графиня в молодости, и гораздо
меньше удовлетворила г-жа Шебуева — старуха. Мало в ней
было жути, магизма и слишком много физической немощи. Поэтому,
когда старуха пришла к Германну в казарму, зритель был поражен
и слишком бурной походкой, и совершенно незнакомым выражением
лица, более свойственным живому человеку, чем призраку. Г-жа
Орлова вышла на экране добродушной и грешной толстушкой,
слишком скоро пустившей незнакомца-возлюбленного в свою
спальню. В последнем главным образом виноват режиссер,
не показавший душевной борьбы скромной воспитанницы,
вернувшей Германну его первое послание, разорвавшей письмо,
переданное через «мамзель из модной лавки». Но не будем
«оцеживать комаров», — те промахи и неудачи, которые сделаны
гг. Протазановым и Баллюзеком, вполне оправдываются
громадностью художественной работы, которая так трудна
в наших киноателье-кинофабриках, и вполне искуплены
теми достижениями, которых добивались режиссер и художник.
Театральная газета. 1916. № 17 _____________________________________________________________________________ Однако режиссеру не удалось избежать некоторых недочетов
технического характера. Так, в одном месте, во время прохождения
Германца по анфиладе комнат, оператор продвигался за Германном,
и потому на экране получились движущиеся комнаты, что резко
нарушает общее впечатление художественной правдивости.
Неудачной также нужно признать фотографию игральной карты
с улыбающимся Германну живым лицом умершей старухи графини.
Вырез на карте сделан не по лицу актрисы, игравшей графиню,
и потому, остроумно намеченная, «художественная иллюзия»
оказалась плохо выполненным «фокусом».
ЦЕЙХЕНШТЕЙН П. [«Пиковая дама»] // Театр. 1916. № 1835
Иначе, чем в театре, я хотел снять […] всю сцену письма Лизы,
когда она подробно описывает расположение комнат особняка
графини. По-моему, кинематографически интереснее было бы ее
показать проходом героя через бесконечные анфилады затхлого
особняка. […] Я помню, как мне долго пришлось отстаивать эту
свою мысль, приводившую в ужас некоторых участников постановки.
Мне помог Мозжухин, который согласился, следуя записке Лизы,
пройти по анфиладе незнакомых комнат спиной к аппарату
и зрителям. Для съемки этого эпизода я сделал специальное
устройство из двух велосипедов. Кинокамера неотступно следовала
за спиной Германна (Мозжухина), открывая глазам зрителей
панораму бесконечных гостиных старого особняка. Движущаяся
кинокамера заставляла зрителей испытывать то же чувство,
которое испытывал Германн, впервые обозревая незнакомую
обстановку.[…] Мне хотелось для передачи атмосферы столичной
жизни ввести в фильм популярную в опере сцену «зимней канавки»
в декорациях Большого театра. Но как-то вышло, что я должен был
ограничиваться в выборе объектов съемки, и поэтому всю «зимнюю
сцену» снимали в декорациях, изображавших набережную реки
Фонтанки около Летнего сада. Эта съемка была необычной для
того времени. Впервые в павильоне снималась натура — сцена
на улице города. До этого все эпизоды, действия которых
происходили на улицах городов, деревень, иначе говоря,
«на природе», снимались только на натуре. Если, например,
нужно было на экране показать ночь, то операторы снимали
натуру днем против солнца («контражуром») и затем пленку
после проявки вирировали в синий («холодный») цвет. Мы же
засняли всю зимнюю натуру в павильоне, причем эта сцена
по изобразительному решению была одной из лучших в фильме.
[…] И в ряде других эпизодов пришлось решить сложные
оформительские задачи, чтобы добиться особой выразительности
кадра. Напомню о не вошедшей в фильм сцене «графиня в
молодости». Действие должно было происходить на веранде,
перед дворцом в Версале. Для создания на экране полной
иллюзии настоящего дворцового ансамбля мы совместили
при съемке декорации, изображавшие двери и окна дворца
с уменьшенным макетом бассейна, и на фоне черного бархата,
передававшего глубину ночи, зажгли фейерверк. Эффект был
поразительным. К сожалению, во время съемки от фейерверка
загорелся бархат, и от этой сцены пришлось отказаться.
«Сгоревшую» сцену заменили в фильме игровой интимной сценой
в будуаре. Декорации будуара я почти полностью списал с
обстановки одной из комнат княжеского особняка Юсуповых
в Петрограде… С Протазановым было легко и интересно работать.
Он как режиссер не ограничивал фантазии художника,
поощряя инициативу членов коллектива. При этом […]
очень деликатно, но настойчиво требовал от меня единства
изобразительного, художественного решения картины с
общим замыслом фильма. Ценно было и то, что Яков
Александрович добивался от художника не просто эффектно
написанных декораций, а направлял его внимание на раскрытие
изобразительными средствами психологической сущности образа. БАЛТОЗЕК В. На съемках «Пиковой дамы»
// Из истории кино. М., 1968. Вып. 7. С. 102 — 103
___________________________________________________________________________________________ […] При съемке фильма… мною были применены впервые
кое-какие новшества, которые хотя сегодня и кажутся
малозначительными, но… сильно украсили картину и
позволили мне полнее и красочнее передать на экране
эпоху и эмоции персонажей повести Пушкина.
1. Изменением света в окнах внутри декорации на вечеринке
у Томского я дал понять, что рассказ затянулся «далеко за
полночь».
2. Когда ночью Германн крадется к графине, он проходит
анфиладу комнат, сильно волнуясь. Чтобы показать его
переживания, была применена съемка с движения. Тележек
тогда не знали и для того, чтобы везти аппарат перед Германном,
втащили в павильон хозяйскую пролетку на «дутиках», с которой
и провели эту съемку.
3. Были применены новые ракурсы.
Например, Лиза в окно видит ожидающего Германна; Германн
у гроба старой графини — также съемки крупного плана
сверху вниз.
4. Впервые, в сцене съезда гостей к дому графини, рискнул
применить ночную съемку на улице при юпитерах (фонарь на
улице, свет внутри здания).
5. Очень крупный план карты с подмигивающей старухой в сцене
игры, крупно лицо покойницы в гробу, подмигивающей Германну.
6. Двойные съемки: старуха-привидение, прыгающие карты и др.
7. Тенью профиля Германна на стене подчеркнул хищность
его характера. Все это было снято с большими трудностями,
так как я работал профессиональным аппаратом «Патэ»,
известным своим неточным фильмовым каналом. Объектив был т
огда один — Гелиар 4,51 51 мм. Вот дела минувших дней.
СЛАВИНСКИЙ Е. Один из первых
// Жизнь в кино: ветераны о себе и своих товарищах.
М., 1979. С. 137—138
Категория: Видео |
Просмотров: 3959 |
Добавил(а): Rayev
С таким шрифтом даже Mozilla не справляется - если раздувание экрана из-за картинок она предотвращает, то из-за шрифта - ещё не научилась :). Мне кажется, всё должно стать нормально, если Вы "шапку" (заголовок) переместите с центра в левый край. Скорее всего, из-за неё экран раздут.
Сделал новость в основную (музыкальную) часть. Кубра сделал замечание, указал, что надо перенести в "Неформат". Сделал ту же новость, с той же "болванки", в "Неформате". В "Неформате" все то же, но "пошло вширь..."
Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи. [ Регистрация | Вход ]
Аудио/видеозаписи и литература предоставляются исключительно для ознакомления. После ознакомления они должны быть удалены, иначе, вероятно, Вами будет нарушен закон "об авторском праве и смежных правах".
Меню сайта
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. У нас тут много чего.