Идею постановки оперы Моцарта " Волшебная флейта" И.Бергман вынашивал давно. Благодаря шведскому телевидению, он сумел осуществить свой проект. Подготовительный период занял 2 года. а съемки - 9 месяцев. Оперный спектакль, снятый в Королевском оперном театре г. Дротнингхольм, построенном в Х VIII веке, разыгрывается перед современной аудиторией. Камера следит за реакцией зрителей, периодически выхватывая отдельные лица, но большей частью фильм состоит из крупных планов певцов, исполняющих оперу на шведском языке. Несмотря на то. что в фильме есть разговорные фрагменты, в большинстве стран он никогда не был дублирован. а сопровождался субтитрами.
Выпущено: Швеция Продолжительность: 02:15:32.874 (194994 frames) Перевод: Русские и английские внешние субтитры (*.srt)
Я давно хотел выложить этот фильм, но все никак не доделаю субтитры - имеющиеся у меня субтитры и фильм не совпадают по времени. Наверное, теперь плюну на доделывание и скачаю то, что Вы выложили.
Надо бы только картинку добавить, хотя бы в краткое описание. Либо уменьшенный скриншот, либо в Сети найти.
----- Да уж, идею этой постановки, как и многих других постановок, Бергман вынашивал действительно довольно давно ...
3.Марина Юрьевна ДОРИОМЕДОВА(08 Февраля 08 20:23)
[Материал]
Всем,всем советую посмотреть этот фильм где постановка не искажает музыку и глубокий смысл гениальной оперы Моцарта,а наоборот в полной гармонии с ними . Теперь это редкое явление среди современных постановщиков : без уважения к автору , пытаются "ошеломить буржуя" (фран."épater le bourgeois") своими очень часто вульгарными "изобретениями"!
Спасибо за фильм ! Скачала. разархивировала успешно .а ни один из моих плееров не воспринимает этот формат/A ведь указан avi !Помогите ,пожалуйста, разобраться ,в чем дело. Заранее благодарна! Очень хочется посмотреть и послушать!
Спасибо за внимание! Стоило только отправить SOS -как догадалась что открыла архив обычным паролем сайта ,а нужно было: Ingmar Скаченные файлы уже удалила так что ЖАЛЬ!
Огромное спасибо! Посмотрел на одном дыхании получил море удовольствия. (Кстати, а ведь файл отлично воспроизводится и обычным виндовским медиаплеером)
Я выложу в мр4 - посмотрела, что по объему он у меня такой же, как здешний avi. Почему - не спрашивайте, не отвечу. Но попробую еще сделать mpg, сравню и решу. Отсюда я не скачивала, поэтому не знаю, лучше у меня или хуже. Прилично.
А титры я возьму Ваши, хотя они пока мне не нужны, не люблю их в принципе. Я сначала подумала, что они есть в выкладке, потом только увидела Ваш пост и поняла, что люди справятся с тем, что я выложу без субтитров.
Впервые я слушал "Волшебную флейту" в Стокгольмской опере в двенадцать лет. Это был затянутый, громоздкий спектакль. Занавес поднимался, разыгрывалась короткая сцена, занавес опять шел вниз. В оркестровой яме наяривал оркестр. За занавесом что-то передвигали, стучали молотками, строили. После бесконечной паузы занавес снова поднимался, и разыгрывалась еще одна короткая сцена. Моцарт писал "Волшебную флейту" для театра с подвижными задником и боковыми кулисами, которые обеспечивали мгновенную смену декораций. Опера располагала нужным машинным оборудованием, но оно бездействовало. Да и сценографическая революция 20-х годов оказала-таки свое вредное влияние. Декорации - а им полагалось быть, разумеется, объемными - возводили на века, зимой тщательно укрывая от холодов, и передвигать эти тяжеленные конструкции была задача не из легких. Я начал посещать Оперу осенью 1928 года. Боковые места на третьем ярусе стоили относительно недорого. Даже немного дешевле, чем в кино: 65 эре в опере, 75 эре в кино. Я стал завзятым посетителем Оперы. В то время у меня уже был кукольный театр. Там я ставил в основном то, что мог почерпнуть из театральных сборников детской библиотеки "Сага". Театром занимались четыре человека, все приблизительно одного возраста: мы с сестрой - постоянные сотрудники, мой ближайший приятель и ее ближайшая подруга - активные помощники. Это был большой театр с обширным репертуаром. Мы все делали сами: кукол, кукольные костюмы, декорации и освещение. У нас имелся поворотный круг, подъемноопускная площадка и горизонт. Мы становились все более изощренными в выборе программ. Я начал искать пьесу с изысканным освещением и частой сменой декораций. Вполне естественно, что разыгравшаяся фантазия директора театра не могла пройти мимо "Волшебной флейты". Однажды вечером дирекция, посмотрев "Волшебную флейту", решила поставить это произведение. К сожалению, наш замысел осуществить не удалось, поскольку более или менее полный комплект граммофонной записи оперы оказался нам не по карману. "Волшебная флейта" сопровождала меня всю жизнь. В 1939 году меня приняли в Оперу на должность ассистента режиссера. В 1940 году была возобновлена старая, тяжеловесная постановка "Волшебной флейты". Я в качестве ассистента режиссера находился в осветительской, слева от сцены, в первом проходе между кулисами. Там обитал пожилой господин, по прозвищу Пожарных Дел Мастер, с сыном. Вид у них был такой, словно они родились и выросли в этой узкой комнатушке среди многочисленных рычагов. Моя задача заключалась в том, чтобы в соответствии с Партитурой давать сигнал на смену световых моментов.
Потом я попал в Городской театр Мальме. На большой сцене каждый сезон ставили не меньше двух опер, и я ревностно ратовал за постановку "Волшебной флейты", которую хотел осуществить сам. Пожалуй, так бы оно и вышло, если бы театр не заключил годовой контракт с немецким оперным режиссером старого толка. Ему было около шестидесяти, и за свою долгую театральную жизнь он поставил почти весь мировой оперный репертуар. Естественно, "Волшебную флейту" отдали ему. Он сотворил монументальное чудовище с тяжелыми, гнетущими декорациями. Я пережил двойное разочарование. Существует и другая ниточка, потянув за которую можно доискаться причин, объясняющих мою любовь к "Волшебной флейте". Мальчиком я обожал бродяжничать. Как-то октябрьским днем я отправился в Дроттнингхольм и в Дроттнингхольмский театр. Почему-то вход на сцену был не заперт. Я вошел и впервые увидел этот недавно реставрированный барочный театр. Помню очень отчетливо то завораживающее впечатление, какое он на меня произвел: полусумрак, тишина, сценическое пространство. Для меня сценическое воплощение "Волшебной флейты" было всегда неразрывно связано со старинным театральным зданием, этаким деревянным ящиком с замечательной акустикой, слегка наклонной сценой, задником и боковыми кулисами. Благодарная магия театра иллюзий. Никакой реальности, все только игра. В тот самый момент, когда поднимается занавес, сцена и зрительный зал заключают соглашение: сейчас мы будем сочинять вместе! Поэтому совершенно очевидно, что драматическое действие "Волшебной флейты" должно разыгрываться в барочном театре с эффектами барочного театра и его несравненной машинерией. Семя было брошено в землю в конце 60-х. Оркестр Радио вот уже несколько лет давал открытые концерты в Цирке в Юргордене. Для музыкантов помещение, вполне вероятно, и неудобное, зато для музыки великолепное, с прекрасной акустикой под куполом. Как-то вечером я встретил там тогдашнего руководителя музыкальной редакции Радио Магнуса Энхернинга. В антракте мы разговорились, и я заметил, что помещение словно создано для "Царя Эдипа" Стравинского.
"Сделаем", - сказал он. У меня за плечами была постановка "Похождения повесы" Стравинского. Да еще в Городском театре Мальме я поставил "Вермландцев" (народная оперетта Ф.А. Дальгрена (1816 - 1895) и "Веселую вдову" - вот и весь мой опыт работы в области музыкальной драматургии. Энхернинг поинтересовался, нет ли у меня других оперных идей, и тут я услышал свой ответ: "Хочу сделать "Волшебную флейту". Хочу поставить "Волшебную флейту" для телевидения". "Сделаем и это тоже",- сказал Энхернинг, и начался обстоятельный процесс принятия решения. По расчетам телевидения, выходило, что производство "Волшебной флейты" обойдется в головокружительную сумму - полмиллиона шведских крон. Кроме того, средства массовой информации, после 1968 года отличавшиеся воинственностью и антиэлитарностью, развернули широкую дискуссию по поводу элитарной культуры вообще и оперного искусства в частности. Поэтому возможность получить согласие на дорогостоящую оперную постановку в таких условиях представлялась весьма сомнительной. Без упрямого энтузиазма Магнуса Энхернинга "Волшебная флейта" не увидела бы света. Он был неутомим и, будучи ветераном в этом учреждении, знал все ходы и выходы, чтобы провести нужное решение. Прежде всего, нам требовался дирижер. Я спросил Ханса Шмидта-Иссерштедта, своего старого друга. С неподражаемой интонацией он ответил: "Nein, Ingmar, nicht das alles noch mal!" ("Нет, Ингмар, только не это!" (нем.). Его слова очень точно отражали одну из проблем, связанных с "Волшебной флейтой": в музыкальном отношении она чрезвычайно трудна. Несмотря на это, дирижер редко когда получает радость от своих усилий. Поэтому я обратился к Эрику Эриксону, которым восхищался и которого уважал как хорового дирижера и дирижера ораторий. Он ответил решительным отказом. Но я не сдался. Эриксон обладал всем, что мне было нужно: теплой музыкальностью, любовью к людям и - самое главное - чуткостью к естественному звучанию голоса, развившейся в нем на протяжении его несравненной карьеры хорового дирижера. В конце концов, он уступил. Поскольку мы собирались исполнять "Волшебную флейту" не на сцене, а перед микрофоном и камерой, нас не заботила сила голосов певцов. Мы искали теплые, чувственные, интимные голоса. Я выдвинул и еще одно непременное условие: молодость исполнителей, близко и естественно воспринимающих головокружительные перепады от радости к боли, от сентиментальности к старости. Тамино - обязательно красивый юноша. Памина - прелестная девушка. Уж не говоря о Папагено и Папагене. Я твердо решил, что три дамы обязательно должны быть красивыми, веселыми и виртуозными. Очаровательными, опасными, с неподдельным комедийным норовом, но и с теплой чувственностью. Три мальчика - настоящими маленькими озорниками, и так далее. Прошло немало времени, прежде чем нам, наконец, удалось собрать наш весьма скандинавский ансамбль. Певцы и музыканты встретились на первой репетиции. Я объяснил, чего хочу добиться: интимности, человеческой интонации, чувственности, тепла, близости. Артисты откликнулись с энтузиазмом. Основная задача состояла в том, чтобы как можно глубже проникнуться переживаниями персонажей сказки.
Волшебство и сценические чудеса происходят словно бы мимоходом: внезапно - дворцовый двор, вдруг идет снег, вдруг - стена тюрьмы, вдруг наступает весна. Когда мы начали снимать, я заметил, что ребенок оказался доношенным. Никогда еще постановка спектакля не шла так легко, без всяких препятствий. Решения выстраивались в нетерпеливую очередь, приходили сами собой. Не было и речи об искусственно вызванных родах или натужной идее, возникшей ради того, чтобы продемонстрировать, какой я умелый режиссер. Созидательное время, и днем и ночью черпавшее вдохновение в музыке Моцарта. Во вступлении к трем испытаниям Тамино и Памины скрывается одна из центральных сцен драмы. На ее непреложное значение обратила мое внимание Андреа Фоглер-Корелли, учительница музыки Кэби Ларетеи. В "Латерне Магике" я пишу: Даниэль Себастьян родился с помощью кесарева сечения 7 сентября 1962 года. Кэби и Андреа Фоглер неутомимо работали до последнего часа. Вечером, когда Кэби заснула после семи месяцев мучений, Андреа достала с полки партитуру "Волшебной флейты". Я рассказал ей о своей мечте поставить оперу, и она раскрыла ноты на хорале жрецов с факелами, отметив то удивительное обстоятельство, что католик Моцарт выбрал хорал в духе Баха для раскрытия своей мысли и мысли Шиканедера. Показав на ноты, она сказала: "Это, наверное, и есть киль корабля. Управлять "Волшебной флейтой" очень трудно. А без киля и вовсе невозможно. Баховский хорал - киль". Картина монтировалась на Форе. Когда рабочая копия была готова и полностью озвучена, мы организовали премьерный показ в моей тогдашней студии, пригласив на него сотрудников, соседей, детей и внуков. Стоял поздний августовский вечер, волшебный лунный свет заливал море. Выпив шампанского, мы зажгли цветные фонарики и устроили небольшой фейерверк.
Спасибо огромное за прекрасную постановку!!! Я скачал в формате mp4. А вот ссылка на субтитры (любезно предоставленные Топтыгиным в комм.4 и в конце поста) устарела. Не могли бы Вы, дорогой Топтыгин, востановить возможность скачать эти субтитры?
Зарегистрироваться на сайте, если Вы этого еще не сделали.
Потом посмотреть в личный профиль автора постинга, как давно он появлялся на сайте (пункт "Дата входа"). Если недавно, то написать ему личное сообщение с просьбой перезакачать, с указанием ссылки на сам пост (не путать со ссылкой на скачивание).
Если же автор не появлялся давно, то попросить об этом кого-либо из оставивших хвалебные комментарии (опять же, в зависимости от степени давности появления участников на сайте).
Если и это не помогает - создать тему на форуме в разделе "Ищу записи".
Информация для тех, кто возьмётся за обновление ссылки files.mail.ru.
8-я часть архива по этой ссылке не доступна из-за сбоя на ф/о. Если снова загружать её на ф.м.ру, то простая перезагрузка этой же части, скорее всего, не поможет, ф/о снова может выдать ошибку. В данном случае, учитывая что это связанный многотомный архив, перед загрузкой на ф.м.ру, нужно либо заново запаковать весь файл в нов. архив с др. именами и размерами частей, и соотв. перезагрузить все эти части (короче, полностью обновить файлы), либо только эту 8-ю часть запаковать, напр., в 2-хтомный архив с др. именем. В посл. случае, 8-ю часть потом нужно будет извлечь из архива и подставить к остальным 7-ми.
Ну, или без изменений загрузить 8-ю часть на какой-то другой файлообменник.
Эот фильм в AVI формате 2.3 Гб. Видео даже чуть лучше и субтитры подогнаны. https://cloud.mail.ru/public/b179668dfbe3/MozBergman.part1.rar https://cloud.mail.ru/public/fddc76762876/MozBergman.part2.rar
А вот для пробы то же без архивации https://cloud.mail.ru/public/aaa1b1a34fa2/MozBergman.srt https://cloud.mail.ru/public/b7407ad21ecb/MozBergman.avi
Большое спасибо за возможность ознакомиться с такой замечательной записью. Однако, не могу скачать файлы с cloud.mail.ru: скачивается одноименный html файл объемом 78 кБ, естественно не содержащий ничего содержательного... Что не так? Приложение mail.ru-Cloud.exe скачал и установил... Спасибо за помощь
Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи. [ Регистрация | Вход ]
Аудио/видеозаписи и литература предоставляются исключительно для ознакомления. После ознакомления они должны быть удалены, иначе, вероятно, Вами будет нарушен закон "об авторском праве и смежных правах".
Меню сайта
Всем,всем советую посмотреть этот фильм где постановка не искажает музыку и глубокий смысл гениальной оперы Моцарта,а наоборот в полной гармонии с ними . Теперь это редкое явление среди современных постановщиков : без уважения к автору , пытаются "ошеломить буржуя" (фран."épater le bourgeois") своими очень часто вульгарными "изобретениями"!
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.