И еще по поводу минимализма (в частности) ознакомтесь пожалуйста с одной примечательной статьей А.Горохова в журнале "Топос":
"... Минимализм — это тотальная противоположность сериализму. Сериализм ориентировался на великое в великом, минимализм — на великое в малом. Штокхаузен путём применения очень сложных и многослойных структур хотел создать новый язык, который мог бы выразить полноту бытия. В минимализме и импровизационной музыке мы обнаруживаем радикальное упрощение проблемы, отказ от каких бы то ни было неэлементарных структур. И одновременно — попытку решить проблему с заднего хода. Иррациональному гулу бытия соответствует не головоломная структура музыки, а просто её звучание. Не нужна музыка, моделирующая сложность и гармонию мироздания, не нужно моделирование, иносказание. Можно непосредственно дать слушателю слиться с этой иррациональной гармонией в чувственном опыте. ..." (http://topos.ru/article/2037)

И ещё: Как там с Х.Гурецким?

P.S. Для сравнения с Бахом пусть автор имярек сначала напишет фугу. Так же как художник пусть сначала нарисует лошадку или цветок ромашки.

Вы ошиблись адресом. Я как раз против нотомарателей, которые свою творческую беспомощность пытаются скрыть разными квазинаучными терминами и объяснить нагромождение бессвязных аритмичных звуков приснившейся шамбалой, явившейся тенью Баха или просто какими-нибудь "экзистенциальными пороками современного общества", которые надо обязательно отразить в том, что они называют музыкой. Да еще и лепят термин "классическая", поскольку весь этот бред поручают играть скрипкам и валторнам. Классическим примером такой квазимузыкальной чуши я считаю хиндемитовскую "траурную музыку".

Я Вас не понял. Извините.

With the growing popularity of minimalist music in the 1960s and 1970s, which often broke sharply with prevailing musical aesthetics of serialism and aleatory music, many composers, building off the work of such minimalists as Terry Riley, Philip Glass and Steve Reich, began to work with more traditional notions of simple melody and harmony in a radically simplified framework. This transition was seen variously as an aspect of musical post-modernism or as neo-romanticism, that is a return to the lyricism of the nineteenth century.

In the 1970s and continuing in the 1980s and 1990s, several composers, many of whom had previously worked in serial or experimental milieux, began working with similar aesthetic ideals - radically simplified compositional materials, a strong foundation in tonality or modality, and the use of simple, repetitive melodies - but included with them an explicitly religious orientation. Many of these composers looked to Renaissance or medieval music for inspiration, or to the music of the Eastern Orthodox Churches, some of which used only a cappella music in their services. Examples include Arvo Pärt (an Estonian Orthodox), John Tavener (a British composer who converted to Russian Orthodoxy), Henryk Górecki (a Polish Catholic), Alan Hovhaness (the earliest mystic minimalist), Sofia Gubaidulina, Giya Kancheli, Hans Otte, Pēteris Vasks and Vladimir Godár.

Despite being grouped together, the composers tend to dislike the term, and are by no means a "school" of closely-knit associates. Their widely differing nationalities, religious backgrounds, and compositional inspirations make the term problematic, but it is nonetheless in widespread use, sometimes critically, among musicologists and music critics, primarily because of the lack of a better term. "Neo-Contemplative Music" is one example of a suitable alternative.

Recordings have played a major role in the popularization of the term, as all three of the most well-known "holy minimalists" have had significant success with CD sales. A 1992 recording of Górecki's 1976 piece, Symphony No. 3, went on to sell over a million copies. John Tavener has had several recordings of his works nominated for the Mercury Music Prize, and Pärt has a long-term contract with ECM Records, ensuring consistent and wide distribution of recordings of his works.

См. также: http://en.wikipedia.org/wiki/Minimalist_music

ЗЫ Спасибо за такое активное обсуждение. Страничка "Форум" тем и отличается от "Коментарии", что высказывания могут быть самыми противоположными.

Уважаемые trafik и AI, стоит ли в один ряд ставить Пярта и допустим Райха, Гласса и других похожих композиторов?
Хотя англоязычная Википедия относит их к минимализму, но минимализму разному. Пярт, Васкс, Гурецкий, Губайдулина - mystic minimalism, т.е. отдельное течение.
Не стоит упрощенно понимать минимализм как монотонное попискивание, заунывное извивание и попукивание. Это прежде всего стремление добиться большого с помощью наименьшего. Так, японская флейта сякухачи - в этом смысле тоже минимализм.

Большая просьба, перед тем как оценивать Пярта послушайте это небольшое произведение (всего 11.77 Мб) http://tempfile.ru/file/1033738