тема фуги до минор из 1 тома ХТК. Где бы Вы поставили акцент?

Поскольку моё исполнительское мастерство ограничивается блатными песнями на гитаре, то я бы поставил где угодно ))) А Гульд и Рихтер вроде ставят на 1 и 3 доли, т.е. на до и на ля-бемоль (и соль во 2-м такте).  А Вы наверно имеете в виду акцент на соль в 1-м и на ре во 2-м тактах, чтоб было по-джазовому?

Поставьте на 16-й ноте темы (соль).))) Это главный акцент.

Очень круто! Так "споткнуться" об эту соль - так и напрашивается это сделать на басу слэпом ))) Но по-моему это как-то слишком радикальное изменение текста, это прям адаптация конкретная выходит, а не интерпретация. Так разве не с более-менее любым композитором можно обойтись? По крайней мере Гульд с Рихтером делают очевидный акцент на 17-ю ноту (ляЬ).

Таким образом, вывод совершенно однозначен: акцентироваться должен 16-й звук темы - соль в начале четвертого мотива.

А почему Вы считаете, что один субмотив инвертировался вместе с акцентом, а другой нет? Тогда логично, чтоб и ритм. составляющая остинатного мотива тоже инвертировалась - т.е. акцент не на миЬ, а опять же на соль (врорую соль в такте). А то всё равно получается не доказательство, а волюнтаризм - что хотим инвертируем, что хотим - оставляем...

На ми бемоль акцента не может быть - это окончание темы.

Т.е. в последнем "слове" ударение на "да", т.е.  на миЬ, хоть это и окончание темы. Нет? Насколько я понял Ваше объяснение, остинатный субмотив - это "самолёт", "Пароход" и "паровоз". "Поезда" - тоже, только другие ноты, а ритм тот же. А варьируемые - это "летит" и "плывёт". И весь фокус происходит с "и тепловоз". Распишите, плиз, какие буквы в "и тепловоз" к какой части сарьируемого субмотива относятся?

У Бетховена нечаяно наткнулся на джаз в его последней 32 сорнате, опус 111