Добавлено (24 Января 14, 02:33)
---------------------------------------------
**********
КООПМАН

Что я хочу услышать в этом первом хоре - именно хоре, а не перекличке гобоев и струнных? Очень нежны они у Коопмана, гобои, и струнные - созвучны им, и очень изысканный хор, и нет форсажей, под которыми тонет все и вся. Хорошее, живое интонирование речитативов, этого я не расслышал в первый раз. После хора, усыпляющего своим совершенством, второй номер пробудил меня, рельефность бассо-остинато и гибкость темпоритма у солистов - совсем нескучны, да! И ария баса настолько органична с предыдущим номером, что не почувствовав перехода, я его просто "проспал" в завороженном оцепенении , в гипнозе органчика переливов едва слышных - но слышны таки! впрочем, это ли - утешение? )) Добротно, внятно, но... ловишь себя на том, что пытаешься придумать: "а что бы еще сказать об этоми исполнении?" Тенора с прошлой прослушки не помню совсем, подождем. Интонирование его кажется несколько утрированным, однако и тема ведь такая, очень располагает к этому. Несколько "трубный глас" оркестра кульминационного дуэта настораживает. Такие две льдинки звонкие - восходят и ниспадают, но не оставляет ощущение отсутствия единства. Непонятно, с чем это связано, ведь все слажено и очень профессионально, но солисты существуют раздельно друг от друга, об их "слиянности" (как у Биллера) нет и речи, и даже о "противопоставлении полюсов" (как у Арнонкура). И вдруг понимаешь, что если учитывать оркестровое облигато, все  скрепляется и становится единым! Генеральная пауза - и еще один шанс проверить гипотезу - на репризе. И - да, оркестр здесь - третий голос, и если дуэт рассматривать как трио, то все приходит в гармонию: "нить втрое скрученная".* Неужели Коопман это имел в виду? Разумеется, то, что это знал Бах, и сомнению не подлежит. И его трактовка дуэта с сопровождением как трио, пожалуй, тоже.

*) Еккл 4,12

**************
ГАРДИНЕР

Почему-то при первых звуках хочется улыбнуться - радостно и ненасмешливо, как улыбаются детям или давним и добрым знакомым. Здесь мощь и нарастание звучности как-то не вызывают внутренненго противления, почему-то они кажутся закономерными и обоснованными. Несмотря на звучность (а куда денешься от такого количества голосов - куда им петь, в подушку, что ли?!) голоса слышны достаточно отчетливо - и можно только представить, как хорошо это все звучит вживую. (О, соль на раны мои и пепел на голову мою. И один живой концерт стоит всех дисков на полке моей и всех файлов на винте моем). Но я отвлекся, извините. Все же, отменно сочетается хоровое форте и оркестровые фрагменты - и прозрачно, и рельефно, и приятно, и вкусно - именно! Чувствуется вкус у Гардинера хороший, а не только слух. О, а №2 так заявлен с самого начала - конкретно, однозначно и недвусмысленно. Непонятно?  Остинато - отрывистое и напористое, хор - мощный, голоса солистов - как мазки темперы - сочные, спокойные и самодостаточные. И опять проморгал я переход от речитатива к арии баса. Видимо, это нормально. Здесь бас не напрягается, с достоинствоми преодолевая пассажи, и это, по-видимому, не напрягает - ни его, ни (естественно) меня. Но это и не захватывает, понятно. А может, и не надо? Тенор - по-своему хорош, интересен тем, что ни на кого не похож. Эмоционален. Но не слишком убедителен - разве что местами. Какими именно? Послушайте - поймете. В целом - неплох.  Дуэт: аккомпанемент стилистически выдержан  в единстве с "напористым и отрывистым остинато" (см. выше). А солисты порой просто улетают - и я вместе с ними. Они - точно вдохновенные, и это заражает. Я не знаю, но это многое искупает, и за это можно многое простить, тем более, что прощать-то и нечего! Хороший дуэт. Увлеченный и увлекающий. Несмотря на умеренный темп. (А что, это разве как-то связано?)

Добавлено (24 Января 14, 02:34)
---------------------------------------------
*********
РИЛЛИНГ

Характерная особенность исполнителей, тяготеющих к полифоничности (если понятно, о чем я) - это равновесность всех голосов, несмотря на очевидных солистов. То есть, аккомпанемент - на уровне облигато. Какой хороший хор. Он возвращает к Биллеру, столь же прозрачен, возможно, "состав воздуха" несколько иной, однако - как прорезалось что-то. Хор - пробудил, отрезвил и насторожил... Он великолепен, однозначно, и я беру свои слова обратно и не могу отдать первенство ни Биллеру, ни Риллингу. Оба слишком хороши, чтобы быть вторым. Очень сдержаны хоровые фрагменты в речитативах, а в целом речитативы интересны вот чем. Вспомнилась интепретация Эдит Пихт-Аксенфельд Токкаты из 6 клавирной партиты Баха: дыхание, естественность фразировки, перетекание, - когда замедление или ускорение темпа воспринимается как нечто совершенно естественное, например, как снижение частоты сердцебиений во время сна, или их учащение - при беге. Вот здесь точно так же - как бьется сердце. Так, написал "P.S." и пропустил почти всю арию баса. А она хороша - аккомпанементом в особенности, но об этом, кажется, уже было. В дуэте альта и сопрано - та же верность принципам полифонического изложения в оркестровом сопровождении, а у солистов - равноправие, причем, здесь - квартет, а не трио, и это важное, существенное отличие. А местами даже квинтет, поэтому два женских солирующих голоса становятся просто двумя облигатными голосами, и это, как по мне, наверное, одно из удивительнейших свойств музыки Баха, которую можно сыграть множеством разных способов, и от этого она лишь заиграет множеством граней, и останется собой, а мы будем сидеть и в умилении гадать, на каком мы свете вообще... И это - главный вывод, который можно сделать после марафона под названием "Третья кантата Баха". А дуэт все звучит - в совершенно новом качестве, которое ускользнуло от меня при первом прослушивании. Да, "не Ручей, но Море - имя тебе!"

********
КАМП

Обойти вниманием не могу. Справедливость взывает! Да, интересно, - гобои теряются в волнах струнных, но, тем не менее, в целом воспринимается свежо. И хор хоть и наваливается многотоновой (не многотонной!) массой, все же достаточно членоразделен, чтобы даже доставлять удовольствие, несмотря на отсутствие перископа. (А что там, наверху - все то же, и все столь же неинтересно и банально...).  Хор - просто сносит. Исполнение, непохожее ни на одно из предыдущих. Речитатив - опять же, с мощными хоровыми фрагментами. Тенор - как будто что-то скрывает, и ему это плохо удается. Бас - вальяжен и мягок "не по-басовски". Сплошное легато, но - почему бы и нет, собственно. Ух ты, в самом начале №3 какой-то вскрик духового инструмента или органной трубы - настолько отчаянный, что даже не понятно - кто (или что) собственно, вскрикнул(о).  Размеренная ария баса отличается своеобразной фразировкой (не всегда понятной с точки зрения логики). То, что слышен в наушниках малейший нюанс, даже несколько портит впечатление, как будто рассматриваешь кожу под увеличительным стеклом. Тенор здесь интересен. Необычен. Что-то он напоминает, но - не могу вспомнить, что именно.  Но - достойно, в любом случае. Дуэт - нормально. Кстати, тоже квартетное решение. Но партии солисток более выражены ("выпуклы" - можно так сказать, если в скобках?) нежели у Риллинга. Интересно наблюдать за сплетениями партий - и это тоже хорошо. Финальный хор именно своим неспешным темпом выделяется из всех интерпретаций - и тем запоминается навсегда. )))

*********

P.S. Господа админы и модеры, это к вам. Мне это нужно было - расписаться, "постучать" в свое удовольствие (даже не боюсь быть неправильно понятЫм), ибо - слишком много такой работы, когда приходится набирать хрен знает что. Только не то, что хочется. Товарищ Флемондон, наше Вам почтение. Усталые, но довольные, меломаны расползаются по нарам.

ЗАНАВЕС.