Марстон -- лучшая из всех работ (записи Эдисона). Но мне кажется, что запускать Марстона в сеть не этично. Я как-то специально шарил по сети и нашел только три выкладки -- 6 дисков Эрнста Леви. Лично я был бы огорчен, если бы началось массовое воспроизводство.

Огромное спасибо, лишь сейчас заметил. ЗдОрово!

Большое-ПРЕБОЛЬШОЕ спасибо!

Большое спасибо! Глазам своим больше не верю: 4 месяца не замечал. Теперь у меня стало 5 (из 7) -- 3 на оригинальных CD (29.06.1937, 10&12.03.1956, 26.07.1956), 2 - из сети (9.11.1941, 13.03.1958). Надо бы найти 2 недостающих.

Выкладка хороша; от того, что мы с Вами обменялись мнениями, она хуже не станет. А что освищут, к сожалению, правда. В частности, иногда это случается и на этом сайте при обсуждении старых записей.

Как профессионал, Вы, конечно, знаете лучше меня, что с некоторых пор portamento в инструментальном и вокальном исполнительстве стало признаком дурного вкуса и чуть ли не зазорным. Но во времена Обуховой всё было иначе... Есть забавный рассказ о том, как на репетиции одной из симфоний Малера (если память мне не изменяет) Барбиролли, обращаясь к струнной группе, сказал (цитирую по памяти): "Играйте portamento, как здесь указано Малером, не бойтесь, я сам заплачу штраф!" А что думал о таких вещах Чайковский, я не знаю. Во всяком случае, Ауэр, для которого Чайковский написал (кроме скрипичного концерта) известное скрипичное соло в "Спящей красавице", пользовался portamento куда шире Обуховой. Еще раз спасибо!

Большое спасибо! Полное собрание -- большое дело. Вероятно, условие "в оригинальных авторских тональностях" наложило заметное ограничение на выбор исполнителей. Приведу лишь один пример. "5. Ни слова, о друг мой (А. Плещеев) -- Константин Лисовский, тенор/ Владимир Шрайбман, фортепьяно". Если бы автор выкладки выбирал исполнителей по своему (или по моему?!) вкусу, то этот романс пела бы Обухова... Но...

Большое спасибо, хорошее дополнение к http://intoclassics.net/news/2013-03-10-16964

Спасибо уважаемым Furtwangler'у (я раньше эту запись пропустил) и Дмитрию (domna) . Когда я хочу оценить работу тенора в Реквиеме Верди, то всегда начинаю с Ingemisco и Hostias. В данной записи, к сожалению, 1-ая секунда Ingemisco отсутствует, но мощь исполнения налицо. В Hostias, хоть звук плохой, слышится mezza voce; кажется, среди известных мне ~40 исполнений это есть лишь у Джильи с Серафином (1939) и Доминго с Бернстайним (1970).

PS. На 2-ом CD в коллекции http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=802733 (трек 4) есть чистая запись Ingemisco.

Большое спасибо!

Большое спасибо, лишь сегодня узнал об этой выкладке.

Большое спасибо!

Прислушался к мнению anm (alyosha) и
удалил с этой страницы все мои комментарии, касающиеся "немузыкальных тем и, в особенности, выяснение межличностных отношений". Все эти мелкие склоки по ничтожному поводу ни к чему; давайте слушать музыку и сохранять нервы, спокойствие и достоинство. Как сказал один мудрый кот, «Ребята, давайте жить дружно». В такого рода спорах рождается не истина, а геморрой -- от долгого сидения за компютером. Приношу извинения всем, кто читал это пустобрехство.

Видимо, этот CD содержится в 1-ом CD 2-х дискового издания,"Naxos"'а, хотя длительности треков отличаются (похоже, из-за другой нарезки). Звук, мне кажется, тот же. Если кому интересно, "Naxos" указывает даты и место записи: 20-22 June, 1935 in Musikvereinsaal, Vienna.

Вот Вы и назвали ИМЯ, после которого пропадает всякая охота вспоминать Штука. Между прочим, Климт и Штук родились, соответственно, в 1862 и 1863 гг.; в 1863 родился и Мунк, проживший заметно дольше двух других. На таком фоне Штук - просто ремесленник. Но имел, в свое время, успех...

PS. Между прочим (прошу прощения за переход на личности) красивое место выбрали Вы для жительства. За материал - спасибо!

Виноват, у меня не было намерений Вас унизить. А меняя Ваше "ряды фурье" на "ряды Фурье", я просто исправил опечатку (правда, находясь в некотором раздражении - виноват). Английский здесь непричём, по-русски пишут "ряды Фурье" и "операторы Гамильтона", т.к. Фурье и Гамильтон - ученые, которым (справедливо или нет) принято приписывать изобретение этих понятий. Я постараюсь больше не касаться таких материй, но не я начал первым... Что же до музыки, то я не могу согласиться с формулой "хорошая музыка это и хорошее исполнение и хороший звук". По-моему, качество МУЗЫКИ КАК ТАКОВОЙ не зависит ни от исполнения, ни от качества звука; видимо, Вы хотели охарактеризовать уровень впечатления, возникающего у слушателя (что, впрочем, зависит и от него самого, и от многих других факторов). Вообще-то, весь спор возник из-за Вашего противопоставления старых и современных записей и (очень спорного!) утверждения, что современные исполнители "лучше" старых. Вы думаете так, я - совершенно иначе; предлагаю зафиксировать это несогласие и мирно разойтись.

Для меня "простой человек" - это, прежде всего, я сам; а я против. Ладно, покуражились и будет. Кстати, уважаемый Bokalov (zvon), "задача Штурма — Лиувилля" - ничуть не менее содержательная вещь, чем упомянутые Вами "4-мерные ряды Фурье" (Фурье - фамилия, пишется с прописной буквы).
А Денису (denis_kutalyov) и Сергею (nibelung'у) ещё раз БОЛЬШОЕ спасибо.

Ну, объединение ВСЕХ орбит всегда всюду плотно (по тривиальной причине). А вот от ОДНОЙ всюду плотной орбиты убереги нас Бог: житья от неё не будет простому человеку!

Хорошо бы ещё построить соответствующую группу преобразований. Я пока вижу лишь полугруппу: каждый её элемент - "слушание" - переводит (если повезёт!) каждое "Я" в "Я услышавшее". А создаёт ли достаточно длинная цепочка слушаний "Слушателя"?

Я не вызывал Вас на турнир по перечислению математических терминов (поверьте, Вы проиграли бы!), а хотел сказать, что качество "игры" (т.е. исполнения) не сводится к качеству звука, которое, конечно, тоже важно. Запись музыкального исполнения - почтенная задача, но даже совершенное ее решение не превратит посредственность в гения. Я не променял бы, скажем, записи кантат Баха под управлением Шерхена на технически куда более совершенные записи ... ("имя им - легион"). Многие записи, представленные в данной серии, трогают душу. Ваше утверждение "Простому же потребителю классической музыки современные записи и записи близкие к овременности представляются более привлекательными" оперирует не поддающимся корректному определению понятием "простой потребитель". Чур меня!

Вы совершенно правы в том, что Ваши комментарии не портят выкладку. Да и как они могли бы?! Но они наносят определенный ущерб Вашей репутации любителя музыки. Одно сравнение музыкантов-исполнителей со спортсменами (при всём уважении к последним) чего стоит! Если бы Вам действительно было сейчас 23 года, как указано в Вашей "информации о пользователе", то можно было бы всё списать на недостаточный опыт; но что-то не похоже... В одном из Ваших комментариев сказано: "Мы же сравниваем не игру, а звук". Похоже, что Вы считаете такой подход универсальным. Что ж, можно вообще не слушать разные записи, а просто сравнивать спектры. Как профессиональный математик, скажу Вам, что это очень информативно, но безумно скучно.

Большое спасибо за обновление ссылок.

Совершенно согласен с Сильвио (komponist). Михаил Черепанов (Тугоухий), забирайте обратно Вашу ложку дегтя, не портите людям удоволствия без всяких на то оснований; а то и вправду придется: у нас - всегда сезон.

Какая прелесть! Огромное спасибо обоим инициаторам.

Большое спасибо!

ЗАМЕЧАНИЯ О ДАТИРОВКАХ ЗАПИСЕЙ. 1) На CD TAHRA (TAH 201) записи Андерса датированы 23.II.1945 (1-4,13), 2.III.1945 (7-10,12,14,16-19,21,23,24), 13.III.1945 (все остальные треки). А в "Michael Raucheisen Edition", CD44, стоит лишь13.3.1945, т.е. дата окончания записи цикла.

2) В то же издание записей Раухайзена включена запись Хоттера (CD32), датированная 24/25.9.1943. Как только это издание у меня появилось, я сравнил (трек за треком, на слух и визуально, с помощю EAC) эти записи с записями 1942-1943гг на CD DG , выложенном сейчас Юрием; они совершенно различны. Стало быть, гипотеза Сергея (nibelung'a) о том, что есть не 2, а лишь 1.5 записи Хоттера-Раухайзена, не подтверждается.

Если уловлю разницу, поделюсь впечатлением; но не так скоро.
PS. Сделал диски с CD1 и LP1 (Sides 1 and 2) и послушал первые 2 трека в обоих вариантах. Звучание голосов и гобоя в LP-варианте мне понравилось больше, чем в варианте CD. Но, честно говоря, я не уверен, что уловил бы разницу, если бы не знал заранее, что источники разные.

Уважаемый Виктор, большое спасибо Вам и Вашему источнику nibelung'у - этих дисков у меня нет. Интересно сравнить с лежащей на http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=3657188 дигитализациеи 5 Lp's формата 24/96, соответствующих первым
3-м из выложенных Вами CD.

Вопрос к уважаемому Александру: отличается ли данная выкладка от старой http://intoclassics.net/news/2012-07-28-29147, в которой тот же материал был представлен в очень низком качестве видео? Объём нового материала, кажется, тот же самый; так стоит ли скачивать заново?
PS. Проверил; к сожалению, то же самое...

Что-то никто на эту выкладку не откликается; а я скачал, хоть почти всё (в других комбинациях) у меня есть. Удивительный для нынешнего времени скрипач, но склонен, кажется, к некоторому эпатажу. Его Страдивари звучит как в "добрые старые времена"; думаю, что многие современные "знатоки" его презирают: ТАК ИГРАТЬ СЕЙЧАС НЕЛЬЗЯ! А мне нравится. Спасибо!