PS. Дополнение к моему предыдущему комментарию: Программой Audacity можно изменить rate wav-файлов, отвечающих дефектным записям со стандартного 44100 на 48000. После этого Патцак начинает петь своим настоящим голосом - сверено с бесспорной записью, выпущенной Priser.
Дополнение к моему предыдущему комментарию: Программой Audacity можно изменить rate wav-файлов, отвечающих дефектным записям со стандартного 44100 на 48000. После этого Патцак начинает петь своим настоящим голосом - сверено с бесспорной записью, выпущенной Priser.
Уважаемыи toptygin, важное дополнение к последним фразам моего вчерашнего письма: Послушав некоторые из записей, входящих в комплект Раухайзена, о котором я писал вчера, я обнаружил, что часть из них записана на диски с заметным искажением основной частоты! Например, тенор Патцак в "Прекрасной мельничихе" поет баритоном (CD31), то же относится к некоторым записям Слезака. Решительно испорчены некоторые записи Емми Лайснер - великое контральто в них звучит жалко из-за ошибочной частоты. Некоторые же из прослущанных мною записей - отличного (для своего времени) качества. Так что не верьте своим ушам без дополнительной проверки и заведомо не спешите покупать комплект!
ВАЖНАЯ ИНФОРМАЦИЯ ДЛЯ УВАЖАЕМЫХ УЧАСНИКОВ И ПОСЕТИТЕЛЕЙ САЙТА: Вчера я получил весь комлект 66 дисков записей Раухайзена, частично выложенных уже на этот сайт. Послушав некоторые из этих замечательных записей, обнаружил, что часть из них записана на диски с заметным искажением основной частоты! Например, тенор Патцак в "Прекрасной мельничихе" поет баритоном (CD31), то же относится к некоторым записям Слезака. Решительно испорчены некоторые записи Емми Лайснер - великое контральто в них звучит жалко из-за ошибочной частоты. Некоторые же из прослущанных мною записей - отличного (для своего времени) качества. Так что не верьте своим ушам без дополнительной проверки и не спешите покупать комплект!
Ура postoronniy! Это замечателно, всем рекомендую - особенно Таубера, записей которого значитеьно меньше, чем записей Шварцкопф. Как жаль, что у меня все это есть... Стоит поискать ОПЕРЕТОЧНЫЕ записи Элизабет Шуманн - это шедевры. (Были ее CDs фирмы Romophon, к сожалению, приказавшей долго жить.)
Разумеется, квалифицированно оспорить ваши суждения не могу - в этой сфере Вы компетентнее. Но все же... Понселле нужно слушать в ее записях конца 20х - начала 30х гг.; по-моему, они великолепны, и мой слух ничего 'надывного' в них улавливает. Для меня голос Тиббетта лучше (скажем, красивее) голоса Гобби, голос Пинцы - лучше голоса горячо любимого (по крайне мере с появления LP с его записями "Русских и болгарских церковных песнопений") Христова, а Кипнис был и остается для меня непревзойденным исполнителем Lieder (думаю, что многие немцы пожали бы на это плечами). И так далее... Но вот, фактически, по Вашему совету (многократное спасибо за науку), я послушал "Валькирию", "Зигфрида" и "Голландца" со Стюартом - действительно, певец замечательный! [Не скажу "гениальный" - один Бог знает, что это значит, так что и к очень почитаемым мною Христову и Гобби - именно в таком порядке! - эпитета этого не приложу.] Но затем, для сравнения, я послушал "Валькирию" и "Зигфрида" с Фридрихом Шорром, записи по радио из "Метрополитен", 1941 и 1938. Мне Шорр (даже поздний, не говоря уже о его записях отдельных арий, сделанных в конце 20х - начала 30х гг.) нравится болше - он проще, естественнее, и голос его мне больше по вкусу - что тут поделаешь. А потом заново (после многолетнего перерыва) послушал монолог Вотана из "Валькирии" в исполнении Кипниса (1928), и - не понравилось! Оба предыдущих исполнения интереснее. О записях "Голландца" я мог бы многое сказать, но не все сразу; замечу только, что если выбирать исполнителя партии Голландца из двух недавно появившихся на сайте записей Бема, то Стюарт нравится мне значительно больше тяжеловатого Уорда. Фонотека у меня действительно неплохая - когда-то были LP (и даже старые 78об/сек пластики), теперь CD. Более 1000 CD's с записями певцов и полных опер, начиная с начала 20в.; думаю, что это примерно 1/6 часть коллекции, большая часть которой - симфоническая и инструментальная музыка, как правило, в хороших (или, по крайней мере, ценимых мною) исполнениях. Я охотно делюсь с друзьями и коллегами, но, к глубокому сожалению, решительно не могу делиться по интернету: (а) нет на это вренени, (б) низкая скорость 'ухода' информации. Это очень огорчительно... Вероятно, Вы обратили внимание на то (простите за некоторую "зацикленность" на любимом мною материале), что на сайте относительно недавно появились (1) http://intoclassics.net/news/2009-04-18-5253 ALEXANDER KIPNIS SINGS LIEDER http://files.mail.ru/FQIQDL (2) Огромная коллекция записей Раухайзена, где он аккомпанирует многим замечательным певцам 30-40гг. Я этого не скачивал, т.к. думаю, что весь изданный на CD Кипнис у меня есть, а ту же коллекцию Раухайзена я сегодня получил по почте. Поверьте, это стоит услышать. Спасибо, всегда буду рад обменятья с Вами впечатлениями от прослушанного.
Спасибо за письмо. Сразу видно, что вы - профессионал. А я - любитель, без музыкального образования, но с большим опытом слушателя. Потому и подходы, и оценки, и впечатления от прослушанного у нас разные. Мне очень интересны Ваши мнения, хотя, конечно, я уже достаточно "закостенел", чтобы менять свои. Скажем, по поводу Карузо в арии Коллена и Доминго в роли Фигаро я с Вами совершенно согласен - это, скорее, курьезы. Конечно же, слушать надо ушами; мои, скажем, никакой тремоляции в голосе Супервиа не слышат, а слышат повышенное и очень искусное вибрато - так, скажем, пели Россини в 19в., а потом перестали, да и все тут - манера изменилась. Впрочем, в середине 1980х годов у некоторых певиц опять что-то такое появилось. Милнса я вовсе не люблю, зато люблю поздние записи очень рано умершего Уоррена... Доминго - замечательный Отелло, но нужно разок услышать (хотя бы финальный монолог - больше и нет ничего) Урлуса, - не говоря уже о Таманьо - первом исполнителе этой партии, - есть запись начала 20в, когда он уже на исходе, но можно все же понять, как это пели когда-то. Лейферкуса знаю недостаточно, в роли Яго слышал, хорош, но, например, в "Песнях и плясках смерти" определенно предпочитаю ему Христова - несмотря на некоторые недостатки его русского произношения. Между прочим, так любимый мною Кипнис был, по происхождению, местечковым евреем из Украины; его родным языком был идиш; поэтому слушать его в русском репертуаре нелегко (я думаю, что его немецкий и итальянский тоже не безупречены). Мне нечего возразить на Ваши профессиональние замечания о мастерстве любимых мною певцов, кроме банального "а мне они нравится". Поэтому, не принимая, как правило, Ваших оценок, с интересом прочел Ваши замечания об их недостатка - спасибо, хотя и решительно не согласен. (Продолжение следует - есть ограничение на число слов.)
PPS.Пардон, забыл: Ссылки http://narod.ru/disk/7608336000/TK1.zip.html http://narod.ru/disk/7608241000/TK2.zip.html на "Верди. Трубадур. Опера. Кабайванска. Доминго. Коссотто. Капучилли. Ван Дам. Дирижер Герберт фон Караян. Запись live с Венской оперы" мертвы ("Файл удален с сервиса."). А видео с Мути у меня есть.
Уважаемый vasilyspb, я тоже очень люблю "Трубадура", хотя полных его записей у меня не так много [в хронологическом порядке, это: 1) 1930, дирижирует Sabajno; поют: Manrico - Pertile, Leonora - Carena, Azucena - Minghini-Cattaneo, di Luna - Granfortre, Ferrando - Carmassi; 2) 1952, Celliani; Bjoerling, Milanov, Barbieri, Warren, Moscona; 3) 1956, Karajan; Di Stefano, Callas, Barbieri, Panerai, Zaccaria; 4) 1959, Basile; Tucker, L. Price, Warren, Elias, Tozzi; 5) 1970, Metha; Domingo, L. Price, Milnes, Cossotto, Giaiotti; 6) 1976, Bonyange; Pavarotti, Sutherland, Horn, Wixel, Ghiaurov.] В каждой из них есть своя 'изюминка', но ни одну из них я не могу признать 'идеалом'. Видимо, такового и быть не может. Так как у меня весьма внушительная коллекция записей певцов всех народов и всех 'исторических' времен (т.е. с начала эры звукозаписи), то я как-то скомпилировал свою собственную версию "Трубадура", взяв каждую арию в наиболее понравившемся мне исполнении. Результат оказался не слишком интересным - уж очень стили разные... Я был бы рад познакомиться с теми из Ваших записей, которые Вы считаете интересными и которых нет в моем списке. К сожалению, я не смогу (хотя и очень хотел бы) отплатить Вам добром за добро: у меня скорость 'ухода' информации очень низкая. Всего Вам доброго! [PS. Я ОТНЮДЬ не музыковед и не музыкант - даже музыкального образования не имею; просто любитель с весьма большим стажем и опытом слушания музыки.]
Автору поста - СПАСИБО, ранее я этой записи не слышал. В ней все логично: силный пол достаточно силен, хотя Феррандо (sic!) в первом акте мог бы быть повыразительнее, да и ди Луна - не "топ"; Манрико очень хорош, когда его слышно; колебания уровня звука в этой записи выходят за пределы разумного - динамический диапазон, знаете ли! А вот дамы... Прайс очень далека от своих лучших достижений; послушайте, например, трек 09 на первом диске - весьма жалкое впечатление. "А уж что тут делает Образцова..." (это я щекочу за ушком уважаемого toptygin'а - не все же ему примус починять) - что ж, как обычно, большой и местами красивый голос; во 2ом акте впечатляет, хотя местами чуть грубовата (но цыганке, наверное, можно). К сожаленю, в знаменитом дуэте с Манрико 4ом акте ("Ai nostri...") изыски инженеров звукозаписи сильно портят дело. Азучена здесь уже 'за гранью' - то погружается в мечты и как бы засыпает, то 'оживает' и немного возбуждается, - видимо, это и хотела 'показать' Образцова, но местами ее почти не слышно...
"Звиняйте, дядьку, я думав, що ви птиця..." (эпиграф-шутка на заграничном языке). Добрый вечер. Ясно, что наши взгляды на вокальное исполнительство сильно расходятся. Тем не менее... (a) Прежде всего, СПАСИБО за наводку: записей Томаса Стюарта я не слушал с начала 1990х годов, успел забыть. Сегодня кое-что послушал, но пока только с YouTube, что заведомо недостаточно; тем не менее, кое-что об услышанном скажу ниже. "Манерные исполнения Кипниса"... Интересно, о какой части его репертуара вы говорите? Ну не о Lieder же, право! Между прочим, Джеральд Мур [Gerald Moore],работавший в 1930-60гг. со многим великим певцам того времени, писал о Кипнисе (привожу в моем переводе с английского): "Он был потрясающим музыкантом с низким, глубоким, но бархатистым басом большой динамической выразительности. Как певец, он оставлял всех других (включая Шаляпина и Христова)в тени; но, более того, я готов провозгласить его лучшим музыкантом из всех басов, которым я когда-либо аккомпанировал".В "Парсифале" Кипнис пел, конечно, Гурнеманца, и это - великое сполнение; а Стюарт пел Амфортаса, так что не сравнить. Вот Вотана они пели оба. Если послушать 'Wotans Abschied' из "Walkuere", то в исполнении Стюарта - много интересных нюансов; тонкая, но несколько 'чювствительная' интерпретация; местами - преувеличенное вибрато (характерное также для его исполнения знаменитого монолога Яго, в котором и Гобби, и особенно Тиббетт несравненно лучше). Кипнис звучит строже, и мужественнее; никакой манерности нет и в помине! (б) Доминго, которого я считаю великим музыкантом и одним из лучших певцов 20 века, с возрастом избавился вовсе не от "итальянской манеры", а, к сожалению, от части 'верхов'. Тем не менее, еще совсем недавно он пел великолепно! Между прочим, есть старая запись "Сивильского цирульника", где он неплохо поет Фигаро. (Вот и Карузо во время спектакля в 1913г. в Филадельфии заменил заболевшего баса Де Сегурола и спел 'Vecchia zimarra' - и это не анекдот, т.к. сохранилась запись 1916г.) К чему бы "избавляться от итальянской манеры", если Вагнер сам хотел, чтобы певцы в его операх пели в манере bel canto! И так многие старые певцы и пели. В те доисторические' времена, когда в каждой стране обычным делом было исполнение опер на языке данной страны, в Италии Вагнера пели по-итальянски и на итальянский манер. Вот есть не такая уж древняя [Рим, 20-21/11/1950] и совершенно амечательная, хотя и урезанная, запись Парсифаля", где Парсифаль - Балделли, Кундри - Каллас, Амфортас - Панераи, Титурель - Лопатто, Гурнеманц - Христов, Клингзор - Модести, а дирижирует Витторио Гуи. Очень рекомендую, если попадется. (в) Очень люблю "Симона Бокканегру" с Гобби, ристовым и лос Анхелес и считал это исполнение фаворитом, пока не послушал запись, сделанную в Нью Йорке в 1939г.; это - вовсе не та запись 1935г., ссылка на которую tp://intoclassics.net/news/2009-03-12-4405 есть на этом сайте и слушать которую действително трудно из-за зашумленности. Составы исполнителей почти совпадают, только в 1939 уже пел второстепенныю роль) молодой Уоррен. Пардон, но и в вокальном и в драматичеком отношении Тиббетт превосходит Гобби, а Пинца и Христов оба ревосходны... (г) Я мог бы добавить еще разные разности - скажем, о Руффо, Страччиари, Де огорце, Мардонесе и пр. и пр. На мой взгляд, голоса таких певиц как Понселле и Супервиа неповторимы и - да пребудут они вечно! Вы, конечно, знаете, что говорила Каллас о Понселле; Берганса хороша, но ее Кармен далеко до Кармен Супервиа, а об испанских песнях и говорить нечего. Прогресс (даже нелинейный - меня это не смущает, т.к. я профессиональный математик) в искусстве - дело сомнительное, в том числе и в исполнительском: появляются новые приемы, но забываются старые, меняется манера исполнения, что важно для ИСПОЛНИТЕЛЕЙ (хотя не всегда это к лучшему), но так ли это важно для слушателей? Звукозапись, хотя и несовершенна, позволяет многое сохранить - это и есть истинный прогресс. Долой Sic transit... А слава - дым, как говорил один классик. Был рад пообщаться, но пора и честь знать. Прошу простиь возможные очипятки - почерк слишком мелкий. Всего доброго!
Уважаемый toptygin, по поводу 'старых' записей, Вотана и пр. имею сказать следующее. Во-первых, СПАСИБО, по Вашей наводке познакомился с "Сивильским цирульником" с Де Сабата (раньше эта запись мне не попадалась); прекрасно, одобрям-с... Но вот есть запись 1930 года: дирижер - Лоренцо Молайоли, Фигаро - Страччиари(!), Альмавива - Борголи, Базилио - Беттони, Бартоло - Баккалоне(!), Розина - Капсир (самое слабое звено). Думаю, с тех пор ничего лучшего не появлялось. Многие восхищаются Бекки, - да, замечательный актер, но ведь ни в коем разе не уровня Страччиари! А с Бартоло-Баккалоне рядом можно поставить только Бартоло-Кипниса из "Свадьбы Фигаро" (но полной записи этой оперы с ним не существует). Теперь о Вотане и Вагнере вообще: кто из записанных певцов был "лучшим вагнеровским тенором"? Мне это ясно, как простая гамма: Жак Урлус (Jacques Urlus, 1867-1935) и Лауриц Мельхиор (Lauritz Melchior, 1890-1973). От Урлуса, к сожалению, остались только записи отдельных арий, а вот с Мельхиором есть записи нескольких опер. На мой взгляд, Хоттер - великолепный Вотан в записях "Зигфрида" и "Валькирии" с Шолти. Лучше были, вероятно, только Шорр (есть полные записи "Валькирии" и Зигфрида", но, к сожалению, слишком поздние для его голоса) и все тот же Кипнис. Полных записеи опер "Кольца" с ним нет, только отдельные арии, но такого Вотана среди современных исполнителей Вы не найдете - пока не родился. С Кипнисом есть великие полные "Парсифаль" (1936, Фриц Буш) "Тристан и Изольда" (1941, Лайнсдорф), "Кавалер розы" (1936, Фриц Буш), "Дон Жуан" (1941, Бруно Вальтер, Дон - Эцио Пинца, Лепорелло - Кипнис). А другой "Дон Жуан" (1936, Фриц Буш). в которон Лепорелло поет реченный выше Баккалоне, или "Отелло" (1938, Паницца) с Мартинелли, Ретберг и Тиббеттом? А "Симон Боканегра" с Тиббеттом, Пинцей и Ретберг? А "Риголетто" с (1930, Молайоли) с уже упоминавшимися выше Страччиари и Борголи, "Травиата" и "Кармен" с Розой Понселле? Или записи сцен из "Кармен" с Кончитой Супервиа (колоратурное меццо, до которого Бартоли весьма далеко)? А если о не столь далеком,- "Снегурочка" с Обуховой, "Золушка" Россини с Долухановой... Или "Борис" с ... сами знаете, с кем... Все это - "старые" исполнители... А где же равноценные современные (хотя бы в широком смысле последнего слова)? Увы - нетути. А вы говорите - "исполнительское искусство со временем устаревает". Плохое - да, а великое живет... Это все про оперу. А ведь ест еще инструменталисты, дирижеры. Не думаете же Вы, право, что техника сегоднящних, извините за выражение, "инстолляций" превосходит технику живописи Тициана. Спасибо за внимание - если оно было.
Я писал не о КИНО и не о БИОГРАФИИ, а о СТИЛЕ ИСПОЛНЕНИЯ МУЗЫКИ Баха в реченном выше фильме.По-моему, она достойна лучшего. Между прочим, с 1968г. стили двух видных апологетов аутентизма - Леонхардта и Арнонкура - заметно изменились, и слушать их стало интереснее.
Диск очень интересный, vasilyspb спасибо! Но позволю себе не согласиться с уважаемым toptygin'ым. Коссотто, по-моему, излишне агрессивна - даже для Амнерис; из близких по времени ("всего" 20 лет разницы) Амнерис я предпочел бы Барбиери в двух записях "Аиды" 1955г. (с Перля [Perlea] и Серафином). Не стоит сбрасывать со счетов Стиньяни (запись 1946г. с Серафином).Об Амнерис - Образцовой не скажу - не слышал, но зная ее по другим ролям... Что до "лучшей 'Аиды'", то для меня один из главных кандидатов - запись 1928г.; дирижер - Карло Сабайно, Радамес - Пертиле,Аида - Джианнини, Амнерис - Миньини- Каттанео (еще более страстная, чем Коссотто, и вокально ее превосходящая), Амонасро - Ингиллиери, фараон - Мазини... В общем, хлебом не корми, а дай поспорить о вкусах!
Большое спасибо за возможность познакомиться с работами певицы, с которой мы как-то "разминулись" (в отличие от названных Вами ее предшественниц Чиньи и Канильи). Правда, единственная известная мне ранее ее запись (Эльвира в "Эрнани" с Митропулосом) восторга не вызвала, но кто знает... Спасибо!
Как-то где-то скачал. Верх сухости исполнения ("аутентизм" высшей пробы!), почти всегда присущей Леонхардту. В кино это еще хуже, чем на слух. Большего кошмара не припомню! Интересно, что "Страсти по Матфею" в его исполнении слушть можно... Тем не менее, автору поста - спасибо, заинтересованные смогут ознакомиться ('Не пропадет Ваш скорбный труд' и т.д.)
Два мелких замечания: 1) По-английски принято говорить "Понсель", но по-русски, я думаю, следует говорить и писать "Понселле", с ударением на втором слоге (по рождению она "Ponzillo", а Ponselle - 'более благозвучное' сценическое имя). 2) Если спросить американца, какой национальности Ponselle, то в ответ услышите либо что-то вроде "I don't know, who is she?" либо "She was American"; там "национальность" (Nationality) - это не то, что в России, а ГРАЖДАНСТВО. Т.е. по-ихнему все граждане России - русские! Надо же!
Roman, большое спасибо! Не знаю, о чем думали телевизионщики, но на этом DVD - одно из самых замечательных исполнений "Симфонических этюдов" (другое - в сегодняшней выкладке PANOVNIK'а, каковому отдельное большое спасибо! PS. "Спасибо", конечно, остается в силе,но по поводу Симф. этюдов, помещенных в этоп посте, - ошибся, я имел в виду другую запись сделанную в Москве). Как правильно отметил Михаил (papush), бетховенские сонаты в записи на ДГ хороши, акустика в зале Чайковского оставляла желать лучшего, картинка на экране ТВ - это не взгляд из зала, - но все это - сущая чепуха по сравнению с главным: чудом живой музыки.
Де Лючия - это высший класс "до-Карузовской" манеры пения. Обладая красивейшим баритональным тенором не очень широкого диапона, он владел приемами, которые впоследствии были безвозвратно утрачены; они "вышли из моды", ибо никто уже не может этому научить. Почему-то "аутентичная" манера исполнения считается хорошим тоном, а РЕАЛЬНО СУЩЕСТВОВАВШАЯ манера 19 века - чуть ли не позором! Слушать Де Лючия - ни с чем не сравнимое наслаждение. Я знаю по крайней мере 8 его CD, из которых 3 все еще доступны в amazon.com Два других тенора хороши, но до Де Лючия все же не дотягивают...
Уважаемый Nadav (и все заинтересованные лица), 1) Прокофьева в 2х указанных Вами .rar файлах не содержится 2) rapidshare - это отлично, если за относительно небольшие деньги купить premium account и качать замечательной и бесплатной программой wget (для Windows файл wget-1.10.2b.zip можно скачать с http://www.arcorhome.de/newshamster/micha/archive.php?n=Tools.WGet ее исходной Linux-версией пользоваться удобнее, но под Windows она тоже работает прекрасно - позволяет качать "списком" и делать прерывание и "докачку" с любого сайта, на который я видвл ссылки на этом сайте. Если кто-нибудь заинтересован, напишите, я пришлю инструкцию.
Уважаемые любители русской музыки! А нет ли у кого "Царской невесты" с Обуховой или хотя бы "Золотого петушка" с Нестеренко (последняя запись несомненно существует, но по поводу полного варианта первой я не уверен).
Меню сайта
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.