Ну вот, глубокоуважаемый postoronniy, опять Вы меня порадовали: "Марты" у меня вообще нет, а тут еще Бергер, Андерс, Граиндл! Правда, мой личный опыт с дисками "OPERA D'ORO" не слишком удачен, но буду надеятся на лучшее. Большое спасибо!
Большое, даже просто ОГРОМНОЕ спасибо - великое сочинение, великолепный орган, отличное качество записи, очень хорошее исполнение - не слишком торопливое, все голоса отлично слышны, удачный выбор регистров - что не всегда меня устраивает в записи Вальхи. Назначаю эту запись (для себя, конечно) 'третьей любимой'. А две первых таковы. В 1960-70гг. ГДР-овская Eterna выпустила серию LP с записями сочинений Баха на зильбермановских органах; пластинки продавались в Москве по 3р за штуку; 1ый том (1966) - Die Orgelbuechlein в исполнении Роберта Кеблера (Robert Koebler) на Большом Органе Кафедрального собора во Фрайберге; это - первая любовь; в 1990х эти записи вышли на 15CDs 'Berlin Classics' edel. Потом было много всяких хороших, но 'проходных' для меня записей, включая Вальху (1969), Штокмайера (1979-81) и пр. Лишь в 1998 мне попались 3CD с записью компиляции Хельмута Риллинга, сделанной в 1965г. и состоящей из Хоралов, исполняемых хором, перемежающихся с соответствующими Хоральными прелюдиями из Die Orgelbuechlein, которые играет Риллинг - просто чудо! Это - вторая, но и поныне главная любовь. К сожалению, ни Кеблера, ни Риллинга я в сети не нашел; если кто увидит - берите, не пожалеете. А Ульрих Бёме действительно хорош - спасибо!
Спасибо. Неплохой голос, но ее Бах, по-моему, не лишен заметных стилистических погрешностей. Может быть, это впечатление возникает из-за того, что звукорежиссер перестарался с искусственной реверберацией.
Как интересно: благодаря уважаемому Григорию (postoronniy), посетители сайта (уже не впервые!) получают еще один прекрасный образец бельканто - и ни одного отклика. Придется мне сказать СПАСИБО (хотя лично мне эти диски не нужны). Поверьте, перед вами - записи одного из действительно великих певцов ХХ века (что бы там ни писал такой знаток, как Лаури-Вольпи, который сам был отличным певцом, но все же не уровня Пинцы). Послушайте Deh vieni alla finestra из моцартовского Дон Жуана и станет ясно, ЧТО ИМЕННО, если верить Лаури-Вольпи, "так прославило его среди представительниц прекрасного пола" (жаль, что нет еще и дуэта La ci darem la mano из полной записи оперы 1942г, но она, кажется, появлялась на сайте). А чего стоят Aria di Osmino и Se vuol ballare signor contino! Я не говорю уже об ариях из опер Верди: две ансамбля из La forza del destino вряд ли кем-либо когда-нибудь будут превзойдены (на сайте есть отличная полная запись оперы с Черкуэтти и Христовым, но в этих сценах сочетание Понселл-Пинца мне нравится больше). Эти записи необходимо услышать! РS.Пока я писал, появился желающий послушать Мусоргского в исполнении Пинцы;я согласен с Григорием (postoronniy), что это не его, Пинцы, 'конек'. Kроме известных русских исполнений и, конечно, Христова, я очень рекомендую найти и послушать сцены из "Бориса" в исполнении Александра Кипниса - еще один из самых великих певцов ХХ века (на сайте в его исполнении есть замечательнаяная подборка Lieder).
Большое спасибо уважаемому ATTILA за возможность ознакомиться с этой записью. ВСЕ ДАЛЬНЕЙШЕЕ НЕ ИМЕЕТ НИКАКОГО ОТНОШЕНИЯ К НЕМУ, КАК АВТОРУ ПОСТА! Запись полностью подтверждает мое давнее мнение о Мерседес Капсир: ее участие - почти всегда гарантия если не провала, то разочарования. В 1930 она (в партии Джильды) испортила "Риголетто" с Рикардо Страччари (Риголетто), Дино Борголи (Герцог), дирижировал тот же Лоренцо Малайоли - все три джентльмена хороши! Не лучше Капсир в партии Розины в записи "Сивильского цирульника" (1930, с теми же Страччари, Борголи, Малайоли, великолепным Сальваторе Баккалони в роли Бартоло и убедительным Винченцо Беттони - доном Базилио). Чтобы спеть Джильду или Розину, мало уметь запускать высокие трели; если, вместе с этим умением, сплошь и рядом появляются плачуще-мяукающие интонации, никак не соответствующие моменту - все погублено! Мне могут сказать - веризм, знаете ли! Но это уже не веризм, а его злокачественное вырождение. Слушая эти записи, я думал: вот бы вместо Капсир "подставить" Марию Барриентос или Амелиту Галли-Курчи (есть, по крайней мере, три номера из "Роголетто", записанные Страччари и Барриентос - здорово!). Почти любая запись Капсир на диске Preiser'а - образец безвкусицы. Она как бы воплощает все худшие черты коларатурного сопрано своего времени (иногда такое можно улышать в некоторых записях Тоти Дель Монте, которая, как правило, все же лучше, чем Капсир). К сожалению, Капсир-Виолетта - не исключение; может, чуть-чуть лучше, чем совершенно ужасная Джильда и бесвкусная Розина. Если кто-нибудь хочет узнать, какой могла быть Виолетта в ту же эпоху, стоит поискать и послушать "Teneste la promessa" и "Addio, del passato" в записях Клаудии Муцио (1889-1936) - певицы более старшего поколения, чем Капсир (1897 - 1969), да еще сделанных в 1935г., когда Муцио уже прошла свой пик... Да и Галли-Курчи в 1919 была на несколько порядков лучше, чем Капсир в 1929. В общем, когда Верди исполняют в стиле гипертртрофированного позднего веризма, мне становится грустно (чтобы не сказать - тошно). То же поветрие не миновало и Гальефи... Автору поста - еще раз поклон за предоставленную возможность остаться при своем мнении.
Доброе утро. Скорее, дотошность коллекционера: сравнивал со своим диском, чтобы понять, стоит ли скачать; оказалось - один к одному, за исключением опечатки. Впрочем, напрягши память, мог бы и вспомнить, кто написал "Иродиаду".
Уважаемая Земля, если Вы работаете под Windows, зайдите на http://intoclassics.net/news/2009-06-30-7019 ; там лежит ссылка http://files.mail.ru/IOFSWF , по которой Вы сможете скачать rar-архив (1 файл размером ~300KB; конечно, как всегда, имя файла будет абракадаброй; смените имя на, скажем, 1.rar). Разархивировав, Вы получите программу hjsplit.exe (можно также взять ее прямо с http://www.freebyte.com), которая умеет объединять однотипные файлы (или делить файл на части). Программа работает "с кнопки" - запутив ее, Вы увидите простую короткую инструкцию; ее квинэссенция в том, что файлы, которые Вы хотите объединить, нужно переименовать, скажем, в AAA.001 , ААА.002, ..., ААА.025 [играют роль только расширения .001 ,..., .025 , а имя ААА - какое угодно, но одно и тоже; если вы работете с иконками, при переименовании они изменятся - не пугайтесь]. Последовательно нажмите кнопки join и Input File , затем в открывшемся окошке идите в нужный фолдер, найдите там файл ААА.001 и - вперед! Проверено, работает отлично. Eсли Вы хотите объединить VTS_03.1.VOB, VTS_03.2.VOB,...,VTS_03.5.VOB, то переименуйте их в VTS_03.1.VOB.001, VTS_03.1.VOB.002, ..., VTS_03.1.VOB.005 Результирующий файл-объединение будет называться VTS_03.1.VOB; это DVD-файл, т.е. его формат mpeg2 . Смотреть рекомендую с помощью "BSplayer" или "Media Player Classic" Прошу прощения за многословие - не знаю, что Вы знаете, а что нужно "разжевывать". Всего доброго!
Спасибо, уже видел. Но когда все это слушать - ведь и другие дела есть. А "Волшебных флейт" на CD я насчитал у себя 6 - начиная с Тосканини (1937) и Бичема (1937-38); а еще те, что скачал из разных источников... А ведь Моцарт и другие вещи сочинил, не говоря уже о Бахе... Генделе... Шенберге... Шостаковиче... Шнитке... - их много, а я один...
По поводу Неждановой в "Der Hölle Rache" не могу не согласиться - отличная запись! Я как-то забыл о ней, т.к. она не на том единственном CD Неждановой, что у меня есть (между прочим, по содержанию полностью совпадающем с постом http://intoclassics.net/news/2009-04-09-5032), а в коллекции Great Singers of the Mariinskiy Theatre. Спасибо, что напомнили. А Дойтеком хороша; в ее голосе местами есть 'стеклянный привкус', но это стекло хорошего винного бокала. До этой записи 'Волшебной флейты' я слышал ее только в "Аттиле" Верди. Конечно, Хемпель в партии Королевы Ночи драматически не очень убедительна, но для меня часто красота голоса важнее других компонентов исполнения.
Вам повезло; а у нас, кажется, нет, или я прозевал. Теперь жду, пока скачается. Между прочим, великолепной Царицей Ночи, насколько можно судить по двум записанным ею главным ариям, была Фрида Хемпель (Frieda Hempel); конечно, полной Волшебной Флейты с ней нет. Коларатурное сопрано с потрясающей чистоты верхами, Хемпель вовсе не была 'пищалкой'. Слушать женские партий в операх Моцарта, и особенно - Царицу Ночи, для меня, как правило, сплошное мучение: мало кто мог спеть их без изрядной дозы 'уксуса'. Хемпель - приятное и редкое исключение. надеюсь, что Дойтеком - тоже исключение. Царица Ночи не есть воплощение зла (снижая уровень, можно сказать, что не поладила с мужем и озлилась - с кем не бывает). Но в "Der Hoelle Rache" она действительно пугает...
Огромное спасибо! Здорово! Знаю фильм Бергмана (очень интересно сделанный, как все у Бергмана), но о существовании этого даже не подозревал. Огромное спасибо! Но ужимать, конечно, не стоило - уж больно интересно было бы увидеть исходный вариант.
Глубокоуважаемый Г-н Адам Храдистенус Залужанский, из любопытства просмотрел кое-какие из Ваших комментариев. Судя по широте Ваших интересов, мои просветительские замечания едва ли нужны Вам. Но люди разные сюда заходят, может, кому и пригодятся... А зуд поделиться знанием (даже если иногда оно мнимое) - куда ж его девать?
Спасибо! Кто не знает - спешите! Запись старая, но, несмотря на все дальнейшие усилия, до сих пор не превзойденная! Поблизости от нее, по-моему, лишь Христов с Добровейном (запись с Клюитенсом тоже хороша, но мне меньше нравится). По качеству пения записи Караяна или Эрмлера и близко не лежат.
Меню сайта
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.