Владимир! У Вас в информации указано, что Вам 26 лет, а не 83, что и позволило мне допускать жаргонизмы: молодёжи это понятнее. А знай я, что Вам 83, я бы написал вообще по-другому, сообразуясь с возрастом Вашим. Вы же не дама - что скрывать годА?! - как пел когда-то Буба "Мои года - мои богатства". Так и не прячьте их от собеседников! Я написал "интересно" об этой стороне деятельности Максаковой и ничуть не понимаю, отчего я себе противоречу. Голос, пение - одно. Намерения, программы - другое. Я не сказал, что исполнение Максаковой мне кажется недосягаемо-прекрасным или же стилистически безгрешным. А то, что до неё у нас никто не пел песни разных народов - вот за это я отвечаю. И, конечно, это интересно. "Карты в руки" мне вручили безо всякой просьбы с моей стороны. И я лишь обновил выкладку, ничего не поменяв, соответственно. Это не моё дело и у меня нет ни времени, ни здоровья (плохо вижу) для правки текстов и тому подобной редакторской работы. Рад, что Вы имеете за плечами две консерватории, хотя обучение на разных факультетах сократило бы Вам время обучения. Я, к моему несчастию, имею за плечами только одну консерваторию, как подавляющее большинство. Вам всех благ!
А за Максакову скажу...(к №9) Вы меня извините, но Вы кому сии гневные строки адресуете? Мне?! Напрасно!! Я не являюсь автором выкладки и, соответственно, никакого трек-листа не набивал. Я этот материал скачал когда-то "на всякий пожарный случай", как бы учебный материал, и он покоился, забытый, если бы не просьба одного погруженца. Мало того, я Вам признаюсь как родному: я даже не читал его, этот трек-лист!!! Мне всё творчество н.а.СССР Марии Петровны Максаковой глубоко безразлично! Её безэмоциональное, аляповато-деревенское пение и голос охрипшей канарейки всякий раз заставляет ломать голову в догадках, что всё же заставило комиссию Большого театра взять её в состав солистов, а не в хор, где её бесцветному голосу самое место!! А Вам я бы посоветовал вместо гневных строк привести трек-лист в надлежащий вид и вывесить здесь: было бы доброе дело, раз уж "на халяву", как говорится, поимели кучу её записей. Это выглядело бы не хамством, как сейчас мне представляется, а добрым самаритянским делом. Кстати, для таких юных и горячих голов сообщу вещь неприятную и постыдную, но вполне объяснимую: если это был диск мп3'шный, по сути - самопальный, то писали его с пластинок разных, в том числе и с шеллачных. Там иногда запросто писали такие ляпы - закачаешься. "Песнь цыганки" Чайковского тоже именуется "старинной цыганской песней в обработке Чайковского" или, скажем, романс "Тайна" Римского-Корсакова на слова Шамиссо обозначаются как (внимание!!!) "старинный русский романс в обработке Н. Римского-Корсакова "ТАЙНА"" и безо всяких там Шамиссо и проч. лирики. Увы это было сплошь и рядом.
Иманова я слышал в КАРМЕН, ПИКОВОЙ, АИДЕ, ФАУСТЕ, РИГОЛЕТТО. Горячий был. Более всего я любил его в национальной опере - тут он был неподражаем и никакие Бюль-Бюль мне не казались лучше, а только хуже. Дисков его у меня нет. Были на блинах, с подписями и проч. но ничего не осталось. Разумеется, "насильно мил не будешь". Совершенно не нужно заставлять себя кого-то любить. Я очень ценю Петрова за прекрасное звучание его замечательного голоса и некоторые им созданные роли-партии. Что до Гяурова - он это говорил в Москве для ЦТ, и понятно, что тут трактовать можно по-разному. Кстати, тогда Иван Иванович ещё был жив. Но это не был просто вежливый комплимент. Потому что здесь, в Питере, уже в начале 90-х гг, на вопрос, кто из русских басов ему нравится, сказал, что в годы пребывания в Москве его консерватория была в Большом, на спектаклях Петрова, и он там не пропускал "занятий". Почти дословно. Насчёт Отелло спорить не стану. Для меня идеал - Дель Монако и по безупречности вакального рисунка и по эмоциональности, и по самому материалу. Мартинелли я не люблю за его вокал, весьма сомнительного качества, а Виккерс - это герой не моего романа а итальянском репертуаре. Я вообще такие тёмные голоса не люблю. Вот в Вагнере он хорош. Ни Сьепи, ни Нери, ни Росси-Лемени я не люблю. У всех у них куча разных недостатков. Мне, кстати, Сьепи своим темпераментом весьма схож с Петровым, да только у Сьепи голос "редькой" (верх задавлен), в Петров такие соль выдавал - только держись. Росси-Лемени - вечно злой и сиплый. А Нери - безверховый и тембр глуховат. Нет, это всё не мои певцы. Минжилкиев имел огромный красавец-голос, был по-теноровому горяч и школу имел изумительнейшую. Увы, себя не берег!... Что до Кармен-Архиповой, то я могу понять Монако и верю его словам. Я слышал с ним много спектаклей, но Архипова - горячей всех из его Кармен. Да и пение её было европейское по всем меркам.
Слова про Ивана Петрова Гяуров сказал в одном из интервью. Я сам лично слыхал. И никто его не тянул за язык. И если бы Вы не были пристрастны, то легко бы заметили, что не только тембрами они схожи, но и самая эмиссия Гяурова - точная копия эмиссии Петрова. Возьмите диск Гяурова с его концертом в БЗК (1961) - всё ещё слышен в его голосе Иван Петров. Учиться то в Москве ему было не у кого! Ну, не у Альперт-Хассиной же!!! Вот он и пошёл по всем вокалистам знакомой тропе: копировании кумира. Кто бы что не говорил, но Петров был отличным вокалистом с крепкой техникой. Другое дело, что Гяуров в этом деле всё же превзошёл Петрова и его техника стала более "отшлифованной". Сравните переходные ноты в тех же "Благословляю вас, леса" или "Серенаде Дон Жуана" и Вы услышите, что Гяуров выстраивает голос мастеровитее, идеально, можно сказать. Такое отношение к вокальной технике возможно только у того певца, кто много думал об этом. Поэтому Гуяров и Архипову очень ценил как вокалистку и всегда это отмечал. Кстати, я учился к Минжилкиева и его пение в лучшие его годы было и осталось для меня идеалом. Но я не понимаю тех, кто превыше всего ставит своё мнение. Всё же пение, как и любой другой вид искусства - суть целого букета качеств как физических (тембр, сила, диапазон), так и эмоциональных, личностных. Для меня вокальное искусство Доминго вовсе не представляется идеальным, а наоборот - полно технической грязи, а потому в моём представлении "лучший тенор XX века" - это глупое утверждение. При том, что его голос красив. Было много теноров гораздо более достойных такого эпитета: Бьёрлинг, Паваротти, Гедда и так далее. Всех не перечислишь. Но опять-таки - смотря в каких партиях. Дель Монако был и остался лучшим Отелло, а Доминго и близко не стоял, а Бьёрлинг всё равно роскошнее всех звучал в партии Радамеса и Манрико, а Корелли - лучший в мире Калаф, а пение Флета всегда выбивает у меня слезу, а красивее голоса, чем голос Лассаро для меня нет, а нежнее, чем тенор Джильи не сыщешь, а Пертиле - это абсолютный гений, а Скипа при его "буратиновом" голосе - "один из самых-самых" так далее. И где там Доминго!!!... Кстати, один из басов, которого очень ценил Минжилкиев, был Дидур, а я люблю ещё и Пинцу, де Анджелиса, Мардонеса, Журне, Пазеро. В общем, список можно продолжать и продолжать. И в этом списке моих симпатий отнюдь не в первых рядах имена Петрова или даже Гяурова. Но вокалисты они отменные. А что кому нравится и почему - интересно, но и всё. Есть в мире признанные авторитеты за те или иные качества. Таким является ныне Доминго. Таким был Петров. И я не стану отрицать их выдающихся достижений и качеств. И я против их огульного охаивания. Да, кстати. Согласен, что ряд певцов, не будь "железного занавеса" были бы известными далеко за пределами СССР. Тот же Куузик. И Крумм, и Кааль, и Мирошниченко, и Зариньш, и Охотников, и Миракян, и Биешу, и Статник, и много-много других. А с Лютфияром Имановым был дружен. Певец был хороший. Предложение: давайте раскурим трубку мира, Леонид!
Я, по роду своей профессии, изъездил СССР вдоль и поперёк и переслушал множество коллег-артистов когда по необходимости, когда из интереса. Именно поэтому, к сожалению, мне порой не удавалось услыхать того или иного артиста, которого я просто жаждал услыхать "вживе": они в Москве, а я за три тысячи километров. Так было, к примеру, не раз с Николае Херля, но что-ж тут сделаешь?! Что до Ваших вкусов, так Вы излагайте свои пристрастия не так императивно, что ли. Мало ли кто Вам не нравится - это ещё ничего не значит! И какое значение, к примеру, имеет Ваше мнение о дочерях Шаляпина? Полагаю, они были много более разносторонними и очень интересными людьми, чем мы с Вами, ибо росли и формировались в обществе людей поистине великих: Коровина, Васнецова, Репина, Мамонтова, Горького, Рахманинова и eccetera, eccetera... Так как значение и достоинства артиста не измеряются личностными пристрастиями того или иного слушателя, что толку спорить? И зачем сравнивать несравнимые фигуры: Пирогов с Петровым совершенно разные! Настолько разные по масштабу дарования, по своим психо-физическим данным. Пирогов был стихийно одарённым человеком с явным трагедийным талантом. Его влекли и ему невероятно удавались фигуры сильные, характерные: Годунов, Галицкий, Мельник и т.п. А Петров - лирик. Ему удавались другие роли - эпический Руслан, благородный Гремин, страдающий Алеко и тому подобное. Что же их сравнивать?! Потом, у Пирогова голос был раза в два, вероятно, больше - он был просто огромный (по рассказам басов, которые его слыхали живьём). Мне тоже в целом не нравится Образцова. Для меня она пошловата и вульгарна (особенно с возрастом), но и у неё были удачи, которые трудно отрицать. Разумеется, прежде всего в оперном, не в камерном или (упаси Боже!) ораториальном жанрах! При всём моём уважении к Тимохину и Грюнбергу, я не могу сказать, что их мнение о том или другом исполнителе было для меня важным. Интересно? - да! Мне было интересно это мнение потому, что у них был вкус, но я очень хорошо понимал, откуда это мнение проистекает, чем оно мотивировано. Оба они любили пение, но разбирались в нём весьма своеобразно и, соглашаясь по тому или иному доводу, я многое воспринимал с понятным удивлением. Дилентанты - прекрасные люди, но с ограниченным понимаем ценности того или иного таланта, мастерства или популярности артиста. Обсуждать эту проблему тут я не стану, но не затронуть её не могу. Да! Ещё один штрих. Для Николая Гяурова пение Петрова было образцом. Он ходил на каждый спектакль с участием Петрова и всю жизнь о нём говорил с восхищением.
Leonid'у Ryzhov'у на коммент 31. Вас интересует, насколько понимали в пении дочери Фёдора Ивановича? Не уверен, что их интересовала техника пения. А вот "правду звука" они всосали с молоком матери. Фёдор Иванович ничего другого не признавал. Слушали ли они перечисленных Вами артистов? Думаю, что кого-то из них слышали, но все они рядом с их отцом мелкИ. Не думаю, что они были им интересны. Даже великий Борис Христов, который часто был лишь тенью Шаляпина. Что касается тех, "... кто по хамски ругает dmitry (zujskij)", то, не отвечая за других, удовлетворяю Ваше любопытство: слыхал. Всех перечисленных и много-много больше. Кого в записи, кого вживую, так сказать. Увы, не слыхал по младости Пирогова и не довелось услыхать Рейзена, но всех выдающихся басов времён конца 60-х и так далее - слыхал. В том числе и Гяурова. А позвольте Вас спросить: "Слыхали-ль Вы?..."
Бетховен Конвичного мне всегда нравился: он играл его просто, не перегружая деталями, в хороших темпах. Диск LP на ETERNA у меня, возможно, до сих пор на антресолях стоит. На CD рад иметь. Спасибо!!
Булыгин - автор?! Почитайте об этом человеке в личке, что он есть на самом деле. Он в пении, кстати, не понимает и не знает ничего. Где он хорошо понимает - это в мошенничестве. Тут да, он мастер.
Каллас записана в роли Макбет и издавалась бессчётное количество раз, в том числе и на EMI. Мне лично г-жа Генчер в этой партии кажется не просто не менее интересной, а местами - и более того. Тем паче, что в вокальном отношении её упрекнуть было много сложнее, нежели Каллас. Только не надо ссылаться на Кестига!!!
Что писал Кестинг о Каллас - это несерьёзно. Сплошные панегерики. Таким книгам место в "жёлтом углу". По Кестингу Каллас... и технически, и музыкально, и актёрски - всё идеально-шедеврально делала. Не сотвори себе кумира!
Партия Елизаветы нелёгкая, хоть и не из особо трудных в смысле технологии. Она чертовски продолжительна по времени, что утомляет. А ведь ещё надо переодеваться из акта в акт! (Впрочем, это почти всегда эмоционально невероятно стимулирует исполнительницу, особенно, если костюмы Елизаветы эффектны, достаточно соблазнительны и подходят под цвет глаз!). Кроме прочего, Верди отдал эффектный и красивый финал оперы (с большущей и красивейшей арией Елизаветы) героям оперы. Т.е. после изнуряющей арии Елизаветы к ней на сцену выпархивает отдохнувший Карлос (что чертовски несправедливо: вечно этим тенорам-неженкам везёт!!) и разделяет с измученным сопрано успех, что, в общем, уже просто возмутительно... Поэтому исполнять эту актёрски достаточно тривиальную роль (вокально утомительную) не всем было интересно. Галина Паллна Вишневская не снизошли-с до Елизаветы, когда её ставили в ГАБТе. Поговоривали, будто именно из-за того, что спектакль должен был идти на сцене КДС. Так это или нет - не стану утверждать, но молва гласила именно это. По той же мотивации и Атлантов отказался от трудной, но очень красивой партии Карлоса. Что касается Генчер, то мне трудно сравнивать Генчер и Тебальди. Прежде всего потому, что голос Тебальди ни с каким голосом не сравнишь: это был голос небесной красоты, чего о Генчер сказать нельзя ни с какими оговорками.
Генчер? Лучше?! Елизавету многие пели хорошо. Больше всех мне по душе Кабалье в этой партии. Может, ей не хватает порывистости и душевного тепла, зато вокально она абсолютно совершенна.
Я эту оперу не то что обожаю - боготворю! Да, я что-то читал подобное, но не детализированное. Безусловно интересно, что там такое откопали! Есть материал?
Иван Иванович Петров-Краузе оставил после себя неувядаемый образец и мастерства и вдохновенья - запись партии Руслана в полной версии гениальной оперы Михаила Ивановича Глинки под рукой Кириллы Петровича Кондрашина... Одного этого факта хватило для того, что его имя было вписано золотой вязью в Историю Русского Искусства!
К №20 Ну, раз уж такие споры пошли, то сошлюсь на самого Мазурока. Именно такое написание своей фамилии предпочитал сам Юрий Антонович. Я ведь с ним неоднократно виделся на спектаклях, где он среди прочих участвовал. Скажем, ОНЕГИН, ИОЛАНТА, ПИКОВАЯ ДАМА - так в них он участвовал практически всегда. Нет, я не был его большим почитателем, но его профессионализм очень высоко ценил. Знал о нём много разного - и плохого и хорошего. Никогда не стоял в толпе старушек, которые осаждали его после спектаклей, но несколько раз имел с ним беседы в артистической (правда, весьма непродолжительные), а поскольку я писал (для себя - подчёркиваю!) всякого рода отчёты-рецензии, то вопрос о написании его фамилии стоял и я попытался, понятно, разрешить его. На мой вопрос он пожал плечами и сказал, что пишут и так и так, но он предпочитает пресловутую "беглость" к его фамилии не употреблять, а в качестве примера привёл книжку очерков известного тенора Анатолия Ивановича Орфёнова, которую я как раз вместе с двумя мелодийными пластинками держал в руках, присовокупив, что Орфёнов тоже его спрашивал о правописании и склонении его фамилии. На сопроводительные тексты пластинок я не стану здесь ссылаться, а вот на очерк Орфёнова обязательно. Он был в ту пору управляющий труппой и знал всё "до тонкостей". Итак, на стр. 64, в третьем абзаце следующий текст: "Вот так и случилось с народным артистом РСФСР Юрием Антоновичем Мазуроком." (Анатолий Орфёнов. "Юность, надежды, свершения" Москва, Молодая гвардия, 1973 г.) Это положит конец спорам "профессоров-консультантов" типа Раева?
к комментам г-на Раева Лично у меня уже прочно сложилось мнение: кто менее всего выложил материала - тот больше всех имеет претензии к другим и чаще других вступает в интеллектуальные и "около-интеллектуальные" споры. Это легко доказать: стоит только пройтись по персоналиям...
Масленников - никакой не герой. Не герой-любовник. Характерные интонации, беднейший голос. Галина Паллна в этой роли как волк в овечьей шкуре! Уж как у неё эта партия не вышла, уж тут такая "голубица" с характером Катерины Измайловой - только держись! Архипова поёт хорошо, но у Лауры чванство слышно, а чувственности нет как нет. Атлантов и Тархов - вот кто, каждый по-своему, замечательно записали партию Дон Жуана. Ну а Милашкина с Синявской тут недосягаемы.
к №19 Вы его ведь не слыхали, милейший! Зачем же молоть такую чепуху? Вы хотите уверить нас, что в целом мире заблуждались, рукоплеща почётному солисту "Grand Opera", лауреату всяческих почётных премий, ведущему басу Большого театра в пору его расцвета, певцу, которому был подарен дочерью Ф.И. Шаляпина Ириной Фёдоровной перстень её отца, в котором тот выходил на сцену, исполняя Бориса Годунова - все эти люди заблуждались?! Спрашиваете - "Что поделать"?! Да не писать!!! Тихо в сторонке покурить....
к №13 Ваше мнение так нелепо и так ничтожно, что даже посмеяться не представляется возможным! Сидели бы себе тихо, как мышка, и не высказывались бы вслух о таких певцах... Чтоб не выглядеть так глупо.
Меню сайта
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.