Камерное музицирование - одно, а домашнее, любительское исполнение - другое. Вы уж их не путайте. То, что игралось у Даргомыжского на "Вечерах" не имеет никакого отношения к тому бренчанию, каковое было повсеместно распространено. Мусоргский, Балакирев да и сам А.С. были превосходными, выдающимися пианистами и широкооборазованными музыкантами. Об остальных членах "Могучей кучки" есть ли смысл говорить?... По поводу "интонационное богатство отечественной школы" можно говорить, но не взахлёб, ибо интонирование русской музыки это одно, а что качается интонирования немецкой, французской, итальянской (да и прочих музЫк) - дело другое, порой ве-е-есьма далёкое друг от друга. Кстати! Простите, не понял, какое значение имеет Ваша фраза "...люди могли найти эти раритеты... я выкладываю только их. " ?! В "Неформате", по-вашему, выкладывают всякую ерунду, а не раритеты?!?! Я выложил кое-какие го-о-о-о-раздо бОльшие раритеты: еврейские народные песни в исполнении М. Александровича или песни Беранже с Борисовым и Грановской. Или там водевиль "По ревизии" с Раневской и Яшиным. И что? - я должен был их выкладывать в "Классике" ?! Кучи редкого материала людьми выкладывается, но не в классике, а в "Неформате". Что, он, этот материал, теряет от этого ?
Модераторы, как я понимаю, Вашу фразу "футбольного наклонения": "Думаю, счет не в вашу пользу.", вычистили. Жаль! - спор-то принципиальный. Года тому четыре назад я выложил неаполитанские песни в исполнении певца, без сомнения (в противоположность Покровскому) классического стиля, певца с большим и заслуженным именем , а именно Михаила Александровича, и этот мой материал перевели в раздел "Неформат", как я не пытался протестовать. Всё же неаполитаская песня - это жанр отнюдь не ниже бытового романса, примерно того же уровня, к тому же невероятно популярный среди народов, не побоюсь сказать, всего мира. В ту пору среди модераторов - людей любящих музыку и понимающих в ней толк, но не профессиональных музыкантов, был один профессиональный музыкант и он ли это сделал или кто-то другой - я так и не узнал. Мне было досадно и непонятно. В конце-концов, я смирился и теперь уже не так важно, в общем, почему. Но в отношении Покровского здесь явная неувязка. Что тому причиной: сменились критерии или же "планка" пошла вниз - не знаю, но ему тут не место. Ваша фраза футбольного болельщика (адресованная автору коммента №3) ни о чём. Количество поклонников мало что меняет в этом отношении. Много поклонников у Агафонова (я в том числе), но нужно ли его выкладывать сюда? - большой вопрос!!! И гитарой он владел плохо, и репертуар был не безгрешный. В конце-концов - не классический. Да и манера тоже не классическая. Тогда, по логике вещей, можно смело выкладывать сюда нынешнюю пустышку - Олега Погудина, обосновав его появление популярностью у дам постклемактерического возраста, а так же включением в свои программы романсов классического жанра, скажем, глинковского "В крови горит огонь желанья" ?! Интересно бы узнать мнение других погруженцев и модераторов, конечно же!! С уважением terrestro
А почему он а классике? Это материал раздела чисто неформатного!! Покровский голосом пел, простите, не классическим, романсы - бытовые и, по сути, к классике относятся ве-е-е-сьма относительно. Разве во временном измерении. Но это всё же не довод...
Чечилия Гасдиа (в этом вообще слабом комплекте) так малоинтересна, что выделять её петитом не стОит, право слово! Я и Шимоне не люблю, но уж если кого и выделять там, то Форд, Мерритт и Шимоне - это варианты..
Когда мужчины восхищённо говорят о женщинах, не надо скидывать со счетов её внешность. А Толкунова была, повторяю, на редкость хороша (очень русская красота, если так можно сказать). Устати, для меня мнение Лещенко ничего не значит, как и он сам. А вот Пугачёва о ней говорила уничижительно-презрительно. Мне что, ссылаться на неё, как это делаете Вы?! Сколько людей - столько мнений. Для меня пение Толкуновой - пение почти любой певицы из самодеятельности. За свою жизнь я наслушался в жюри на конкурсах таких певиц ох как не мало! - только бы им кто оказал помощь, чтоб их вытащить на сцену, да пообтесать чуть-чуть - и вот уже звезда не менее, а даже много круче Валентины Толкуновой. Собственно, это на экране ТВ каждую неделю - все эти "Голос", "Один в один", "Фабрика звёзд" и так далее... Разве там не выступали одарённые молодые люди? И кто бы их знал, если бы не ТВ?
Голос певицы и сценография никак не совпадают. Сценография, режессура - убойная по глупости (как будто в детском саду дети играют "во взрослых" - смешно, ей богу!). Голос певицы и её темперамент говорит о другой Норме... Всё бльше и больше поражаешься тому, какое невежественное племя режоперистов выросло за последние 15-20 лет!!!
Валентина была настоящей русской красавицей с кожей невероятной матовой белизны, глубокими серо-голубыми глазами и толщиной косы (до попы) в руку. Невероятной стати была, с прекрасной фигурой. Все повально на неё за кулисами заглядывались, что очень нервировало супруга...
Что касается самоей сути кризиса оперы - это развитие технологий (можно петь с микрофоном и закрыть тему акустики и, прежде всего, разумеется, качества голосов, школы и проч. глупостей), смена платформ, на коей зиждились эстетика (классическое пение побоку), этика (голые зады, причинные места, бюсты и т.д.), морали(как совокупление - это теперь нормально или, скажем, как "сладкая парочка" - любовники Ленский и Онегин (аж синие!) К чёрту пушкиных, шекспиров и проч. "стариканов"! Даёшь другие ценности человеческой цивилизации!!! Вот эта шваль черняковщины захлестнула оперные подмостки.. А всё началось где-то с середины 50-х прошлого века, когда в опере стали главными не певцы и даже не дирижёры, а режиссёры. Одним из пионЭров этого дела был Бинг.... "Хочу правды!" - это тезис не к опере! Опера - условность! В жизни поют редко, по случаю. И не речитативом! Не умирают минут эдак 15-ть, распевая сложнейшие фиоритуры, как Лючия. В этой условности вся прелесть. Нет условности - нет жанра.
Кризис оперного жанра - это смещение понятия "опера" в иную плоскость. Опера ведь искусство ПРЕЖДЕ всего искусства пения, а отнюдь не воплей по тому или иному случаю. Поэтому великие оперные композиторы писали свои сочинения не как набор сюжетных ходов с криками тех или иных персонажей по ходу действия, но, хорошо зная особенности каждого типа голоса, их возможности, выписывали в партитурах эффектные вокальные номера с красивыми мелодиями, сочиняли сложные вокальные ансамблями и проч. и проч. Борис Тимофеевич (Катерина Измайлова) и Яго (Отелло) оба персонажи ярко отрицательные, но публика пойдёт слушать НОВОГО исполнителя партии Яго, а на нового исполнителя Бориса Тимофеевича не пойдёт. Потому что в партии Яго есть и мелодии, и пение и, соответственно, технические задачи; публику это интересует, а в партии Бориса Тимофеевича ничего этого нет. Я упрощу: каким бы голосами не пели певицы КАТЕРИНУ ИЗМАЙЛОВУ - публике, в общем, по барабану, а вот в партии ЛЕДИ МАКБЕТ люди хотят слышать (и слышат!) голоса незаурядные!Никто не станет утверждать, что Сулиотис, Каллас, Верретт, Монастырская и прочие и прочие исполнительницы этой партии имели голоса такие, каким представлял себе сам ВЕРДИ (кстати, очень глупое он высказал пожелание) Нет, в оперу я иду слушать пение. Слушать сюиту из оперы - пожалте на симфоницкий концерт. За драмой - будьте любезны в кинишку смотаться кино или топать в кеятер...
Меню сайта
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.