"СТАНУ МАВРОМ РАДИ ЛЮБВИ". Так тоже можно назвать. Оно и короче.

Да он вообще такой во всём серошинельный, что о нём и говорить не стоит.

Ну какой из Шпрота чёрт?!

Ну, коль я уже лет 20 как преподаю сольное пение, то меня "знающим азы" можно назвать, Андрей, только из жуткого желания ужалить. Но я Вам прощаю этот сарказм.
Что касается "скрябиновского смысла", то я не вижу оснований ему тут быть. Экзальтированность Скрябина мне не симпатична.

Юмор с несколько коротковатыми штанишками. Объясняю, простите, незнающим азов...
"Полётность" - качество, позволяющее голосу "лететь", т.е. быть слышимым не только в партере, но и на галёрке. Это не сила звука, а свойство голоса быть слышимым в оперном или концертном зале. Голос Долухановой не был большим, а был слышен везде и в любом зале. Архипова не обладала большим голосом, ан и её было слышно. Козловсик обладал голосом небольшим, а слышен был тоже в любом зале. И так далее. Про Скипу, Отса, Денисе Королёве я уж не стану напоминать....
В вот прерасный тенор Константина Лисовского через оркестр не "летел" и как ни хотел Большой театр получить его в штат - ничего не вышло.
Это вокальные азы.

Ну да! Величайший! Без диапазона, без полётности. Культуры и духовности много, тембр красивый, но не"полётный", но без верхов....
Сергей, зачем писать банальные вещи?

Я не люблю её звук "в затылок". Кто ей так поставил голос?
Музыкальная, одухотворённая, но слушать мне тяжело просто физически.
Кажется, есть этот диск в лосслесс.

А я с таким оркестром даже пел
Как ни старался - переорать всё-ж не сумел.
Хоть и пыталися играть мне тихо -
Хватил я с тем оркестром лиха!

Ну что за цаца
Духовой оркестр!
И что за радость мне
Таращиться в реестр!

Что это за коктейли? Их уже 65. Сюжет есть?

Ну, это капитальная работа! Спасибо!!

Да, он господин рафинированный, если говорить деликатно.
Я его слушал неоднократно. Звук мне неинтересный, технарь первостатейный, музыкант настоящий. Я не люблю его, но уважаю.
Как-то они с Аргерих сразили нас, петербуржцев, в "Крейцеровой" сонате напрочь!

Я сначала не понял и рассердился, но уже отошёл.

"Распространяете негатив" - это как понимать?
Я написал, что "не очень понравилось", не больше и не меньше. Что за штрих такой Вы используете сейчас, Андрей? У Вас я такого раньше не слыхал...
Это вообще-то "не мой" скрипач. Морини мне показалась интересной и достаточно яркой музыкантшей в тех записях, которые я слыхал. Не "Ах!", всё же. Впрочем, здесь это дуэтная игра и ясно, что каждый искал компромисса...
Мильштейн при всех его бесспорных технических достоинствах "не цепляет". Не греет его звук: я люблю тон более плотный, более обертонистый. Интонирование материала суховатое, не "моё". Сердечности, теплоты темперамента, чувственности - всего этого мне не достаёт в игре Мильштейна; сам звук его скрипки "не мой". Мои любимцы - Д. Ойстрах, Л. Коган, В. Третьяков, Ю. Ситковецкий, Грюмьё, И. Перльман, Миша Рабин. Это не все, есть ещё, конечно.... Вот как-то так.

Кроме нахальства в этом утверждении ещё и крайняя самонадеяннось, граничащая с глупостью. Вообще сослагательные наклонения - удел именно такого сорта людей

Вышла в издательстве "Планета музыки" (2014) книжка Леманн "Моё искусство петь". По прочтении возникло желание послушать её пение, знакомое мне ещё по Этерне в чёрной серии.
Скачал этот материал, спасибо, да жаль, что битрейт низкий! И так эти записи далеки от приличных, а тут ещё при риповке сделали им харакири, что совершенно неправильно. Я в своё время, к сожалению, это диск прозевал. Не выложит ли кто-либо записи мадам Лилли Леманн в wav или во флаке/апе ?

Солисты Буша с Курентзисом бы не пели. Это однозначно! В ту пору дирижёры любили музыку и пение, т.е. искусство в себе, а не себя в искусстве. Потому так и пели. Люди пели десятилетиями, а не один десяток лет. Почитайте Джильи. Там есть секрет его долголетия... Работайте над собой, учите матчасть.

А он не пел и Яго. Он боялся петь такие партии по внутреннему убеждению, что это принесёт ему вред: здоровью и духу.

Спасибо! Послушал. Не могу сказать, что очень понравилось.

Такой трек-лист я буду предлагать Вам отдельно. Остальным - сканы. И коврики - тоже остальным. А Вы ищите в интернет, раз там всё есть.
У Вас такие принципы - не взыщите.

Говорят, отменный спектакль. Спасибо!!!
Жаль, что коврикоа и трек-листа нема!

Фильм Симонова о композиторе Солопьёве-Седом местами слабоват, если не слаб откровенно. Правильно, что Константин Симонов, отец режиссёра не пришёл в восторг. Кстати, сам рассказ Алексея Симонова много интереснее. Но его пристрастия в музыкальном оформлении ленты со всеми этими малоизвестными исполнителями сильно понижают градус, так сказать, восприятия этих прекрасных песен. Я уж не говорю о том, что не прозвучали шедевры "В путь", "В лесу прифронтовом", "Где-ж ты мой сад", "Где же вы, друзья-однополчане", "Золотые огоньки" и много-много другого!! Ну и популярность композитора была много шире, чем в СССР. "Вася Крючкин", "Баллада о солдате" и многие другие песни, наряду с уже перечисленными... звучали в исполнении Ансамбля Песни и Пляски Советсткой Армии на всех континентах! А какие певцы исполняли песни Соловьёвыа-Седого: Козловский, Лемешев, Виноградов, Кибкало, Лисициан! Есть варианты исполнения их на разных языках мира... А так получился наш, местечковый заштатный сочинитель, ... Обидно!!

Послушал. Впечатление, как и ожидал, неоднозначное.
Сначала о тех, кто оставил впечатление неплохое, но и только.
Прежде всего это два солиста - Мэрилин Хорн и Хустино Диаз. Не стану на них особо останавливаться, т.к. партии исполнены неплохо, хотя мне не хватало сакральности в пении этих солистов. Диаз не бас, а бас-баритон, соответствующей мощи и наполнения его голос в Confutatis дать не способен, а заменить его какими-то яркими интонациями или же красками он не смог и потому меня не тронул. Что касается Хорн, то от неё я вообще в этом произведении ничего не ожидал: певица - великая мастерица, но отсутствие эмоционального посыла той степени, что требует музыка Верди, делало её участие в такого рода проектах как мне кажется, малооправданным.
Ну, я не большой поклонник Ричарда Такера, мягко говоря. Он тут не плох, но и не хорош. Смотря как на это смотреть. Спето всё, это верно, но как это у него обычно было, "маловкусно" по фразе, простовато.
Галина Паллна, без сомнения, была мне особенно интересна, так как в моей памяти ещё свежо то разочарование, что тому лет 50 назад меня захлестнуло после прослушивания мелодийного комплекта (при участии Вишневской и лучших солистов Большого театра СССР в ту пору).
Увы! При наличии красивого голоса, яркого, терпкого темперамента, всё же недостатки её вокала в итальянской музыке самым неприятным образом резанули мой слух. Прежде всего - те присущие ей горловые звучания на определенных участках диапазона, недостаточность работы над pianissimi, а так же гортанные, некрасиво оформленные ноты грудного регистра. Весьма подходящие для характерных интонаций Катерины Измайловой, музыки Мусоргского и вполне ещё терпимые в "Пиковой даме", но уже режущие слух в интонациях Татьяны, тут, в итальянской музыке, они эстетически неприемлемы для меня. Без сомнения, что из всего квартета - Вишневская всех ярче по дарованию и по вокальным данным, но всё же... все они не искупают недостатков её вокализации и фразировки, стилистики, в общем, всё это чуждо стилистике сочинения.
Надо добавить сюда ещё и мою неудовлетворённость темпами Бернстайна - чрезмерно даже не столько быстрыми, а резвыми. Такое моё впечатление от этого редкого музыкального документа.
Автору выкладки - респект!!!